近二十年來網絡文學發展變遷的趨勢

張峰浩

摘 要：網絡文學自誕生以來經歷了快速的發展，其獨特的傳播方式使得它在載體平臺、內容性質等方面迅速變化。一直以來，這種變化常常被忽略。本文總結了網絡文學自誕生以來的二十多年里在載體平臺、性質定義、題材內容和讀者群體上的變遷，初步揭示了這種新興文學的一些變化規律，為網絡文學的監督管理提供一些理論依據。

關鍵詞：網絡文學;文學類型

網絡文學與傳統文學既有一脈相承之處，又各有特點。近二十年來，中國的網絡文學經歷了巨大的變遷，研究這種變遷的發展過程，有助于我們更好的預測網絡文學未來的發展趨勢。

一、網絡文學載體平臺的變遷

1998年，蔡智恒于社區論壇上連載原創小說《第一次親密接觸》開創了網絡小說的先河。早期的網絡文學作品多依托社區論壇等平臺發布，這一時期可以被稱為“論壇期”。由于社區論壇自由度較高，缺乏穩定的監督管理，因此早期的網絡小說作者往往缺乏維護自身知識產權的能力。同時，由于缺乏相應的監管機制，網絡小說的內容也無法得到有效的約束。2001年中國第一家網絡小說平臺“幻劍書盟”成立，標志著網絡小說正式由“論壇期”進入“網站期”。此后，大批文學網站接連出現。獨立運營的文學網站具有完整的監督管理機制，在文學網站中發表作品的作者與網站簽訂有相應勞動合同，因而其知識產權得到了有效的保障。以此為基礎，網絡文學的產業鏈開始蓬勃發展。近些年來，隨著自媒體平臺的逐漸普及，網絡文學的載體再次發生改變，公眾號等自媒體平臺的出現使網絡文學的表達形式更加多樣化，通過共享社交軟件的流量優勢，廣大自媒體平臺正逐漸成為網絡文學的傳播主體，網絡文學正逐漸進入“自媒體時代”。

二、網絡文學性質定義的變遷

本世紀初期，人們對網絡文學的定義著重體現在其傳播形式上，即“以互聯網為發表平臺和傳播媒介的文學作品”。隨著文學網站的陸續出現，網絡文學作品逐漸走向標準化，網絡文學作品的寫作風格、格式、內容等具有明顯的可區別于其他類型文學作品的特色。隨著這種標準化的發展，“網絡文學”的定義由最開始的通過載體形式的定義逐漸向一種單獨的、有別于“傳統文學”的文學類型的方向發展。時至今日，人們對“網絡文學”一詞的定義，往往更多地聚焦于一種不同于所謂“傳統文學”的文學形式，而非以往所說的依托網絡載體而存在的文學。

值得指出的是，近些年來隨著自媒體平臺的蓬勃發展，“網絡文學”的定義又有了新的變化，以往人們更偏向于將穩定連載的、以文學網站為載體的文學作品定義為網絡文學作品，這些作品往往具有較長的篇幅，其作者的寫作初衷常常具有一定的情懷因素。與之相對的，以自媒體為載體的新興文學作品多以流量為導向，由此派生出的一類文學作品被稱為“流量文學”。“流量文學”具有明顯的功利色彩，其內容更為碎片化。但因其同樣借助網絡傳播，因而常被統稱為“網絡文學”。

三、網絡文學題材內容的變遷

早期的網絡文學僅是借助新型載體的大眾文學，這一時期網絡文學作品的性質與不借助網絡傳播的其他大眾文學作品并無區別，其內容多以言情、武俠為主。2001年，著名網絡作家今何在連載完成《悟空傳》，使得網絡文學真正具有了自己的特質。以《悟空傳》為代表的早期網絡文學作品，劇情天馬行空，充滿魔幻主義色彩，同時具有鮮明的抗爭精神，與同時期的非網絡文學作品有很大不同。由此開始，網絡文學作品逐漸脫離傳統文學范疇，成為獨立的文學類型，“自由主義”和“抗爭精神”成為早期網絡文學的主流基調。值得指出的是，金庸、古龍等作者的武俠小說對早期網絡文學的發展具有深遠影響，武俠題材不僅在一段時間內作為網絡文學作品的主力軍，同時也為玄幻小說誕生奠定了基礎。

約在2003年左右，一種新的網絡文學題材——玄幻小說——逐漸從武俠小說題材中脫胎而出，并逐漸成為當今網絡文學作品的主力軍。與傳統的武俠小說相比，玄幻小說劇情更為荒誕，設定更為離奇，情節上更加突出自我意識和英雄主義，充分體現了網絡文學作品的特質。在那之后相當長的一段時期里，人們對于網絡文學的印象主要來自于對玄幻小說的印象，因此可以說玄幻小說奠定了網絡文學的主流基調。時至今日，雖然這種趨勢已經有所改變，但我們依然可以看到這種趨勢所帶來的深遠影響。也同樣在這一時期，網絡文學的愉悅需求逐漸排斥審美需求成為其主要評價標準，這一重要改變使得“網絡文學”徹底脫離“傳統文學”范疇，成為一種獨立的文學類型。

在此之后，隨著網絡文學產業鏈的逐漸完善，網絡文學作品在內容上開始出現趨同化現象，部分特定的劇情框架被證明更受讀者青睞因而被反復使用，即所謂“套路”的出現。在巨大商業利益的驅使下，網絡文學作品的整體水平開始呈現下降趨勢，內容幼稚化、娛樂化、庸俗化的趨勢逐漸形成，并直到近年來才有所緩解。

四、網絡文學讀者群體的變遷

二十多年來，青少年始終是網絡文學的主要受眾。早期的網絡文學作品受眾群體的形成主要受互聯網普及度的影響，青少年由于有更多的機會接觸和使用互聯網，因而成為網絡文學作品的主要受眾。青少年群體的情感需求，構成了網絡文學的精神主體和發展動力。時至今日，雖然互聯網已經走進千家萬戶，但是青少年人群依然是網絡文學的主要受眾。近年來，中華文化在世界范圍內的影響力與日俱增，網絡文學作品的外譯事業開始蓬勃發展。網絡文學的受眾群體不再局限于漢語文化圈，其代表的獨特情感需求也逐漸成為一種世界性的文化符號。

五、結語

網絡文學的變遷，一方面反映了不同時代讀者群體的需求，另一方面也受商品化程度的影響。與傳統文學相比，網絡文學對廣大人民群眾的情感需求具有更高的敏感性。網絡文學本身也隨著時代的改變而不斷發展，這種發展趨勢常常被籠統的概括為“商業化”或“快餐化”，而忽略了其中所揭示的社會現象。想要真正的了解何為網絡文學，就應先了解它是如何發展至今的。只有真正了解何為網絡文學，才能更好的引導其發揮社會價值。

參考文獻

[1]馮云超.關于網絡文學影視改編潮流的思考[J].天中學刊，2013，28（05）：62-64.

[2]王曉英.網絡文學與傳統文學的美學特征比較[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2019，39（04）：119-121.