愛情令她“沉到底”

摘? 要：莎翁的四大悲劇中均出現了悲劇女性形象，苔絲狄蒙娜和奧菲利婭是其中具有代表性的兩位悲劇女性，她們對于愛情都擁有著無比的熱忱。本文將從對比的角度對此兩位女性的悲劇命運進行剖析。在男權主義以壓倒性戰勝女性的時代，即使女性有意識覺醒并擁有人文主義思想，最終也無法逃脫悲劇的命運。在莎翁的時代，女性的悲劇具有必然性。

關鍵詞：莎士比亞;悲劇性;女性形象

作者簡介：李雨晨（1999-），女，漢族，河南新鄉人，河南師范大學文學院2017級戲劇影視文學專業在讀本科生。

[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-20--01

莎士比亞四大悲劇被奉為經典，每一部都有令人印象深刻的人物形象。而通過研讀莎翁筆下的女性形象，不難發現，無一不是以悲劇形象出現在大眾視野的，比如為愛情斗爭最后卻死于愛人之手的苔絲狄蒙娜，比如被哈姆雷特拋棄、被愛情拋棄的奧菲利婭，她們的悲劇不光是個人性格造成的，還與他們所依附的男性息息相關，在當時的大環境背景下，她們的悲劇，是一種必然的結果。

一、男權主義占上風的時代背景導致了悲劇結果的必然性

“女性性別角色特征一方面來自現實生活中男權中心社會對女人的期待和控制，另一方面它又作為一種文化現象長存于人類的歷史之中，使之逐漸成為人類的常規文化心理。它哺育和指導了一代又一代人的生活。”[1]。17世紀初的英國，男權主義在社會上占主導地位，女性成為社會中弱勢的“第二性”，顯得勢單力薄。哈姆雷特愛奧菲利婭，他說“我愛奧菲利婭。四萬個兄弟的愛合起來也抵不過我對她的愛。”[2]可即使如此，他還是為了為父親復仇而選擇拋棄奧菲利婭，在他心中，在復仇面前，女人是不重要的，是可以舍棄的，這就在客觀上導致了奧菲利婭悲劇的命運。或許從哈姆雷特愛上奧菲利婭那一刻起，對于奧菲利婭來說，就已經是一種負擔，是一種難以掙脫無力反抗的悲劇了。苔絲狄蒙娜亦是如此。奧賽羅因輕信伊阿古“一塊方帕”的讒言，斷定她的背叛以至于失去理性親手殺害了她，而苔絲狄蒙娜至死也不愿相信這個自己深愛的愿意為之反抗命運的摩爾人竟然真的輕信他人而去殺害自己。“他的無情也許會摧殘我的生命，可是永不能毀壞我的愛情。” [3]在奧賽羅眼中，他的高大的形象不容侵犯，即使是深愛的女人，也絕不容許成為自己完美形象上的一個污點，奧賽羅是極度自私的。而伊阿古正是把握住了奧賽羅思想中的這種男權主義傾向，才會一擊必中，使奧賽羅完全懷疑苔絲狄蒙娜的貞操問題，奧賽羅的男權主義觀使他喪失了理性，成為時代的同化者，這是導致苔絲狄蒙娜悲劇命運的一個極其重要的原因。無論是奧菲利婭還是苔絲狄蒙娜，她們的悲劇都是源于成為了男性的“附庸”，成為了大環境下男權主義戰勝女性的代表人物，成為了莎翁筆下悲劇沖突的“推動者”。

二、女性自我救贖的局限性導致了悲劇命運的必然走向

在莎翁所處的時代，英國正處于文藝復興時期，人文主義觀念也被運用到了莎翁的劇作中。奧菲利婭是一個純真善良、不諳世事的女孩，她對于愛情有著原始的渴望與追求，但她的不幸是生活在一個極端封建的家庭中，父親具有絕對權威，哥哥的話也是說一不二，在面對父親、哥哥的反對時，她選擇了順從而非反抗，她缺少自我救贖的主動性和反叛的魄力。她渴望掙脫悲劇的命運，但她在理想與現實的掙扎中難以抉擇，更沒有勇氣去奮起反抗，最終導致了發瘋和最后失足落水葬送生命的結局，這在一定程度上可以說是奧菲利婭本身的思想觀念造成的悲劇后果。而苔絲狄蒙娜不同。她堅持自我，追求自由，與父親斗爭，反叛舊觀念。“我敢于向世界宣示，我這樣大膽的抵抗，是出于對奧賽羅這個摩爾人的愛，希望與他生活在一起。” [4]她以愛為名，用覺醒的意識和反叛的行為去追求自由，她堅持嫁給所愛的“摩爾人”。在當時男權主義泛濫的大環境下，苔絲狄蒙娜的此行為是具有極端挑戰性和沖擊性的，她對于真摯愛情的渴望大于對于既定的倫理道德的遵守，以至于擁有了反抗男權主義的勇氣與決心。在她心中追求愛情的權利與熱忱占了絕對上風，她選擇了與命運抗爭，她如同一個女戰士，對待命運的不公，保持熱情，保持覺醒。但是她的自我救贖又是具有局限性的，對待丈夫的懷疑，她無力反抗，這是客觀的男權主義導致的，是當時男權主義的絕對地位導致了苔絲狄蒙娜的死亡，她至死仍認為愛情至上，可當愛人不再相信自己，苔絲狄蒙娜也就喪失了反抗的動力。苔絲狄蒙娜是一個相對成功的反叛者。總括來說，女性的自我救贖在當時相對來說還是行不通的，無論是奧菲利婭的順從，還是苔絲狄蒙娜的覺醒與反抗，最終的結果都是毀滅。在莎翁的時代，女性的自我救贖具有很大的局限性，而只有將根深蒂固的思想改觀，女性才會真正的“站起來”。

愛情令她們“沉到底”，奧菲利婭和苔絲狄蒙娜的悲劇結局顯示了莎翁劇作中在女性人物塑造方面的相似性。愛情是永恒的，可女性追求愛情的悲劇命運不是難以改變的，總有一天，女性的悲劇會不再上演，男女的真正平等會走向歷史舞臺。

參考文獻：

[1]劉慧英.走出男權傳統的藩籬[M].北京：三聯書店， 1996.16.

[2]（英） 莎士比亞.哈姆雷特[M].朱生豪， 譯.武漢：長江文藝出版社， 2004.

[3][4]（英） 莎士比亞.奧賽羅[M].朱生豪， 譯.北京：中國國際廣播出版社， 2001.