淺析箏曲《茉莉芬芳》的演奏技巧與情感表達

劉雪琦

【摘 要】《茉莉芬芳》是由著名作曲家何占豪先生根據江蘇民歌《茉莉花》的音樂素材創作而成，音樂旋律婉轉清新，展現出茉莉花的潔白與芬芳。在創作上，作曲家借鑒了西方作曲中的和聲、復調等創作手法，使作品呈現出鮮明的音樂形象和豐富的音樂語匯，充分發揮了“民族音樂現代化”的創作理念。本文將對該樂曲各個部分的演奏技巧與情感表達進行淺析與闡述，使演奏者更加理解作品的演奏注意點與情感內涵。

【關鍵詞】箏曲;《茉莉芬芳》;演奏技巧;情感表達

中圖分類號：J605? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）20-0064-01

《茉莉芬芳》一曲優美流暢，旋律感非常強，在練習與演奏時，除了技術上要注意的要點外，情感上的處理也尤為重要，隨著樂曲旋律的進行，情緒也應有所起伏，剛柔并濟是不可缺少的。

一、引子部分

引子部分由搖指開始，彈奏時搖指的啟動要快，但起伏不要過大，依靠氣息輕輕推進，營造的意境應該是很朦朧的。緊接著出現的琶音，彈奏時手不要僵硬，控制好手腕抬起的幅度，音色效果要有悠遠的感覺。

第二小節出現了一連串的右手經過音。演奏時要明確主干音，每三個音的第一個音為主干音，在演奏時要稍作強調，以突出其旋律走向，但不要打亂整體的連貫性。這組經過音由托抹勾指法依次循環而成，演奏時左手可以跟隨右手的主干音進行適當潤色。要注意保持右手手型的穩定，音要彈一個貼一個，并且要有顆粒性和重量感，音色要干凈、有靈氣。彈性節奏的處理可以由慢到快再到慢，過程一定要自然。

右手快速經過音在演奏時，要逐漸向左靠近，這樣在銜接左手時才不會突兀，同時左手在進入時要充分運用氣息，雙手的配合度要高，接口的地方不要有突然的重音或者空隙，音樂要一氣呵成，彈性節奏的處理同樣是由慢到快再到慢，使音樂體現出層次感以及由暗到亮的色彩。

引子部分最重要的是通過干凈的音色和連貫的氣息將美好的意境表達出來，將聽眾帶入到靜謐、美好的音樂情緒中去，進而為慢板部分主題的呈示作鋪墊。

二、慢板部分

慢板部分是主題旋律的呈現，音樂抒情委婉。可將慢板分為兩個部分，第一部分為3-22小節，這一部分主要是單音旋律，第二部分為23-55小節，是第一部分的變化發展，作曲家運用和聲手法，豐富了音樂形象，也推動了音樂情緒進一步發展。

第一部分音樂為單音旋律發展。彈奏前要劃分清楚樂句，感受樂句的起伏。彈奏時要運用手腕和手臂的力量帶動指尖彈奏，避免太過生硬的顆粒感，表現出旋律的線條走向。除了樂譜現有的標記，也可以適當加入個人處理，如上滑音、下滑音、揉弦等技巧的呈現。

第二部分的彈奏要注意雙手的配合，首先雙手對位要準確，其次雙手應該是交相呼應的，雙手旋律交織在一起的同時還要有問答的感覺。這一部分的搖指大多出現在附點、切分的節奏型中，演奏時要注意節奏的準確性，以及與單音的連接與配合，尤其是在搖指進入和收尾的地方，要多運用氣息的巧勁去連接單音，并使音色統一。從第40小節的刮奏開始，整個音樂就打開了，演奏時情感也要再進一步，最后的小撮要注意音色，要彈得非常輕盈。

三、快板部分

快板部分是非常具有律動感的段落，與之前抒情優美的慢板形成了鮮明對比。可將快板分為三個部分。

第一部分為56-97小節。這一部分開始的前4小節可以適當加入止音，使節奏更加穩定，同時加強音樂的律動感。接下來小撮的彈奏要注意保持手掌的放松與呼吸，太過僵硬會造成音色過緊，同時注意強調大指上的旋律音。第68小節和第82小節處出現了快速指序，彈奏時動作幅度不宜過大，盡量采用貼弦彈奏，使每個音都有壓力感，同時注意層次的推進。第86小節開始出現了連續的上滑切分音型，重音的處理要有彈性，要跟隨切分音型本身的律動去做加強。此段彈奏應充分調動情感，用飽滿激昂的情緒去演奏。

第二部分為98-168小節。這一部分的前半段由大量分解和弦構成，直到搖指的出現，音樂才開始穩定下來。彈奏時要做出三句遞進的處理，注意層次的鋪墊與音色的變化。第145小節后開始出現搖指，在附點音型中要注意節奏的穩定，與單音的結合要巧妙，音色要統一，不要有斷層和間隙。此段要緊跟音樂的起伏去帶動情緒的漲落，充分傳達樂曲的內涵。

第三部分為169-197小節。這一部分是在第一部分的基礎上進行縮減而成的，要注意最后的漸慢要自然，情緒也要慢慢淡下去。

四、再現慢板部分

這一部分運用了慢板的音樂素材，樂曲沒有尾聲，是在旋律發展中自然收尾的。漸慢的過渡要自然，最后的泛音要清亮，給人意味深遠、回味無窮的感覺。

五、結語

箏曲《茉莉芬芳》將茉莉花的優雅純凈表現得淋漓盡致。此曲是何占豪先生“民族音樂現代化”創作的成功體現，也是民族音樂與世界音樂接軌的成功典范，具有很高的藝術價值。本文通過對作品各個部分的演奏技巧與情感處理進行淺析，希望為學習者們提供一些有益的參考。

參考文獻：

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