造物劇場中的時裝女郎
——作為人偶的女性

周志鵬

本文所討論的對象，是西方時尚雜志所刊載的一類形式化的攝影作品。進一步說，是那些以人偶，以及人偶與女性的互動為表現主題的圖式。這些圖式參與構建了時裝攝影[1]形式化的肢體和視覺語言，成為眾多攝影師進行創作的重要參考。題目中的“劇場[2]”二字，強調了時裝攝影的表演性，從而排除了攝影本體中的所謂真實性和瞬間性。“造物”則意圖表明，在時裝攝影的人偶劇場中，作為真實的人以及作為人形的偶二者之間是對立統一的。它（她）們在主體功能上都具有表演的屬性，而在文化和時尚的符號系統里，又都成為被物化的客體。因而，觀看造物劇場中的“偶”，就是觀看時裝攝影中女性那具自戀式的、拜物教以及情色化的身體景觀。

時裝攝影的研究頗為復雜。僅僅以光影、構圖、色彩等概念對其進行攝影的本體性考察并不能對時裝攝影的內涵做出全面的批判。就其生產過程而言，時裝攝影是“造像”（Make picture）的結果，而非“照相”（Take picture）。時裝攝影從不以直接明了的說教向消費者展示流行的時裝款式和造型，卻只鐘情于對人事、人世、人性的描繪（或者概括為“世事[3]”）。時裝攝影是一個劇場，繪畫、電影、文學名作乃至現下社會的焦點事件都是劇本創作的天然素材，而時裝女郎則是劇場中永恒的主角。以女性為表現客體，時裝攝影向觀者展現了一幕幕精彩絕倫的劇情——它矯情、奇幻、驚世駭俗，又不免裝腔作勢。但在風情萬種的背后，這些自信、妖嬈的女性卻常常展現出失神、病態和無助的一面。……