新時(shí)代下農(nóng)村題材電影發(fā)展之道

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摘要：隨著社會和科技的發(fā)展，電影行業(yè)的發(fā)展也越來越迅速，但作為中國電影市場中不可缺少的一部分，農(nóng)村題材電影雖有豐富的題材和獨(dú)特的潛力，但是發(fā)展并不樂觀，淹沒在商業(yè)化電影的浪潮下。現(xiàn)階段農(nóng)村題材電影創(chuàng)作模式老套，資金投入少，題材內(nèi)容雷同等問題使得電影的受眾群體有限。再加上后期宣傳不到位，院線的排片量太少，這些問題都阻礙了鄉(xiāng)村題材電影的發(fā)展。而本文就以農(nóng)村題材電影發(fā)展為落腳點(diǎn)，讓農(nóng)村題材電影在困境中開辟出自己的一條道路。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代? ?農(nóng)村題材? ?電影? ?對策

中圖分類號：J909? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）12-0155-03

我國城鎮(zhèn)化雖然不斷深入，但根據(jù)第六次全國人口普查顯示，城鎮(zhèn)人口占49.68%，而居住在鄉(xiāng)村的人口占50.32%，依然有半數(shù)的農(nóng)村人口。城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)、農(nóng)村城鎮(zhèn)化，“三農(nóng)”問題依然很嚴(yán)重，文化是傳播的手段，所以電影行業(yè)有必要對鄉(xiāng)村進(jìn)行一定的了解和思考，創(chuàng)作一些喜聞樂見、引人深思、反映現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村題材電影。[1]

一、農(nóng)村題材電影綜述

（一）概述

農(nóng)村題材電影，即是描述農(nóng)村和農(nóng)民為主題的電影，農(nóng)村具有特定的自然景觀和社會經(jīng)濟(jì)條件，所以農(nóng)村題材的電影往往具有濃烈的地域文化色彩。改革開放40年以來，創(chuàng)作出了不少令人印象深刻的農(nóng)村題材的電影作品，同時(shí)這些電影也是中國各地農(nóng)村發(fā)展變化的“紀(jì)錄片”，是農(nóng)民生活的寫照。

（二）農(nóng)村題材電影的發(fā)展

改革開放初期，經(jīng)歷文化大革命與改革開放的特殊時(shí)期，這時(shí)的農(nóng)村題材電影多展現(xiàn)在壓迫中抗?fàn)幍霓r(nóng)民形象，戰(zhàn)勝黑暗迎接農(nóng)村改革，展望新生活。悲與喜的相互融合，改善了農(nóng)村題材簡單的表述，更多的體現(xiàn)到對農(nóng)民群眾心理活動(dòng)的詳細(xì)描述和社會變革的展現(xiàn)。代表作有：《喜盈門》《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》等。

改革開放中期，隨著社會的進(jìn)一步發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)也蓬勃發(fā)展。對于農(nóng)村題材的電影的創(chuàng)作，創(chuàng)作者們也有更多的機(jī)會展現(xiàn)自我，回歸電影本身，展現(xiàn)電影藝術(shù)。所以農(nóng)村題材的電影在呈現(xiàn)的廣度和深度上都有進(jìn)一步的發(fā)展，對農(nóng)村社會也進(jìn)行了更加全面的思考和表達(dá)。除此對農(nóng)村的風(fēng)土人情的描繪外，還對農(nóng)村的民俗習(xí)慣、民族文化進(jìn)行了展現(xiàn)。有一些電影更是走向了世界，走進(jìn)市場。

改革開放至今，城鎮(zhèn)化加劇，社會多元化，農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作也由主旋律的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)楦邮袌龌@是農(nóng)村題材電影轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期，多種展現(xiàn)模式相互交融，顯得有些疲軟。雖然也有一些即符合時(shí)代發(fā)展又能迎合大眾口味的好電影，但是在大城市的光芒下顯得黯淡無光。鄉(xiāng)村振興的新時(shí)代下，農(nóng)村題材電影也要尋求轉(zhuǎn)型發(fā)展之路，煥發(fā)新生。[2]

二、新時(shí)代農(nóng)村題材電影的不足之處

（一）缺乏內(nèi)涵，過于庸俗

農(nóng)村題材的電影主要表現(xiàn)的是農(nóng)村和農(nóng)民的生活，決定了其喜聞樂見、通俗易懂的基調(diào)。但是當(dāng)前很多電影，將“通俗”僅僅通過“土味”來展現(xiàn)，給大眾留下了農(nóng)村是落后、俗氣、愚昧的刻板印象。其次有些影片中為了展現(xiàn)農(nóng)村特有的文化加入了一些民俗特色文化的元素，卻脫離故事本身，不僅沒有展現(xiàn)出農(nóng)村濃厚的文化底蘊(yùn)，還十分生硬，缺乏內(nèi)涵。出發(fā)點(diǎn)是好的，但創(chuàng)作者并不能只以“通俗”來展現(xiàn)農(nóng)村文化深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，看似淳樸、簡單的農(nóng)村生活其實(shí)蘊(yùn)含著無窮的智慧。這樣呈現(xiàn)出來的電影作品，只能是缺乏內(nèi)涵，不貼近群眾生活，誤導(dǎo)大眾的作品。[3]

（二）類型單一化

人物類型單一。人物是電影的核心元素，是串聯(lián)內(nèi)容的線，縱觀當(dāng)前的農(nóng)村題材的電影可以發(fā)現(xiàn)，通常是對立的兩種人物形象，即“好人”和“壞人”，對“好人”的形象過于美化，但同時(shí)也簡單化了農(nóng)民的形象，忽略了主人公“人”的復(fù)雜性，掩蓋了當(dāng)下農(nóng)村的復(fù)雜多樣性，逃避現(xiàn)實(shí)。

地域風(fēng)格單一。因西北和東北的農(nóng)村地域風(fēng)格十分明顯，農(nóng)村題材的電影往往以西北、東北地區(qū)的農(nóng)村為故事背景，利用濃郁得地域風(fēng)格更容易突顯電影的藝術(shù)風(fēng)格。但導(dǎo)致一提起中國的農(nóng)村，浮現(xiàn)腦海的就是面朝黃土背朝天的景象，或者農(nóng)民群眾豪爽的東北口音。但是電影面對的是極為廣大的群眾，還有全球的觀影者，造成農(nóng)村形象的單一，理解出現(xiàn)偏差。我國國土面積廣博，南北差異巨大，江南清秀的小鄉(xiāng)村也有很多故事可以搬上大熒幕，讓觀眾了解到不同地域，不同文化，不同民風(fēng)的農(nóng)村生活。

（三）作品與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)

電影展現(xiàn)的是劇本作家和導(dǎo)演的思想，藝術(shù)來源于生活，農(nóng)村題材的電影的靈感當(dāng)然要來源于農(nóng)村，這些創(chuàng)作者或許有在農(nóng)村生活的經(jīng)歷，但在這個(gè)新時(shí)代，真正扎根農(nóng)村的藝術(shù)家少之又少。不是幾次調(diào)研就可以體會的，生活的精髓是需要時(shí)間沉淀，浮于表面的東西是無法引人深思的，是與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的，是不鮮活的。一個(gè)真正貼近農(nóng)村生活的作品，才會引起觀眾的共鳴。新時(shí)代背景下，城鎮(zhèn)化加速、農(nóng)村轉(zhuǎn)型發(fā)展，農(nóng)村有許多新的復(fù)雜矛盾產(chǎn)生，如不切身體會，是無法感同身受的，更是無法感動(dòng)他人的。

三、新時(shí)代農(nóng)村題材電影的發(fā)展之路

（一）深入農(nóng)村，注重作品質(zhì)量

北京電影學(xué)院教授鄭洞天曾說“如果藝術(shù)創(chuàng)作在思想觀念上更加創(chuàng)新，能夠超越一般觀念和范疇，給人們帶來一些對個(gè)體生命的新的感悟和震撼，顯現(xiàn)出豐富的思想和藝術(shù)感覺，這樣的作品才能最終給藝術(shù)電影帶來生命，走向長遠(yuǎn)”[4]。與都市片的華麗效果和大牌相比，農(nóng)村題材的電影，創(chuàng)作者更要注重故事本身和創(chuàng)作，深入到農(nóng)村，展現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)村、農(nóng)民的新面貌，使農(nóng)村題材電影脫離庸俗化、淺顯化，破舊立新。只有提升作品質(zhì)量，才能吸引觀眾的目光，才能在市場占有一席之地。

（二）展現(xiàn)新時(shí)代農(nóng)村之美

新時(shí)代，城市的飛速發(fā)展，在享受城市花燈璀璨和富足的物質(zhì)生活的同時(shí)，人們對村莊美麗原始的自然風(fēng)光和淳樸的民風(fēng)愈發(fā)的向往。所以在進(jìn)行農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的過程中也要注重對農(nóng)村自然風(fēng)光、人文風(fēng)情之美的展示。所以在展現(xiàn)人物之美的同時(shí)，不可一味將農(nóng)村風(fēng)光只作為烘托故事氛圍的手段。可以通過色彩、構(gòu)圖、造型等電影的表現(xiàn)手法，借藝術(shù)的手法，進(jìn)一步展現(xiàn)農(nóng)村的內(nèi)在之美，引起觀眾心靈的共鳴。從而達(dá)到宣傳美麗農(nóng)村，提倡人與自然的和諧之美，提升作品內(nèi)涵，促進(jìn)農(nóng)村題材電影的多方面發(fā)展。[5]

（三）乘鄉(xiāng)村振興之風(fēng)，尋發(fā)展之路

習(xí)總書記提到農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民問題是關(guān)系國計(jì)民生的根本性問題，必須始終把解決好“三農(nóng)”問題作為全黨工作的重中之重。在鄉(xiāng)村振興的大背景下，國家政策的大力支持，在這樣良好的創(chuàng)作環(huán)境之中，電影工作者要抓住時(shí)機(jī)，承擔(dān)起農(nóng)村宣傳的重任，注重農(nóng)村題材電影的質(zhì)量的同時(shí)也要提升數(shù)量。其實(shí)農(nóng)村題材電影發(fā)展之路上，從來缺的都不是政策的支持，而是作品。所以電影市場也要把眼光放在農(nóng)村題材上，拍攝好的農(nóng)村題材作品，讓電影市場更加豐富，同時(shí)也為農(nóng)村文化的展現(xiàn)提供一個(gè)良好的窗口，既要乘鄉(xiāng)村振興之風(fēng)，尋發(fā)展，也要為鄉(xiāng)村振興盡一份力。

四、結(jié)語

新時(shí)代背景下，農(nóng)村題材的電影作為電影創(chuàng)作中重要內(nèi)容，雖取得了一些成就，但在城市化的沖擊下，對此也提出了一些新的要求。要想尋求轉(zhuǎn)變，就要擺脫庸俗、單一、傳統(tǒng)的敘事手法，對內(nèi)容、鏡頭、背景要進(jìn)行合理、融洽的安排。同時(shí)也要注重創(chuàng)作的質(zhì)量，創(chuàng)作者要深入農(nóng)村生活，切合實(shí)際，表現(xiàn)出更加深刻的內(nèi)涵。中國電影行業(yè)也要摒棄一味迎合市場、追求票房，應(yīng)站在藝術(shù)和發(fā)展的高度上，展現(xiàn)新時(shí)代下的新農(nóng)村的新生活和美好風(fēng)景！

參考文獻(xiàn)：

[1]姚偉，陸紅紅.自媒體在三農(nóng)傳播中的應(yīng)用研究[J].今傳媒，2018，（07）：96-98.

[2]孫寶國.鄉(xiāng)土電影概念辨析與歷史分期[J].電影文學(xué)，2015，（03）：11-13.

[3]劉日照.論我國媒體社會責(zé)任缺失現(xiàn)象[J].今傳媒，2018，（12）：36-40.

[4]鄭洞天，倪震，黃建新，趙軍，陸川，檀秋文.中小成本電影的市場出路[J].當(dāng)代電影，2009，（01）：14-24.

[5]王全權(quán)，周碧琬.論國產(chǎn)動(dòng)畫電影中傳統(tǒng)文化的美學(xué)價(jià)值及其影響——以動(dòng)畫電影《大魚海棠》為例[J].江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2018，（04）：17-21.