淺析門德爾松的《諧謔曲》（Op.16 No.4）作品風格和技巧特點

摘 要：門德爾松的鋼琴作品講求高雅的情趣、適度的表情、精湛的技巧和音樂的形式美。他用清晰淡雅的音樂語言將作品打造成精致的細膩制作。其中鋼琴作品《諧謔曲》Op.16 No.4時而活潑跳躍，時而清新流暢，它的音樂表現與傳統奏鳴曲完全不同，速度變化非常頻繁，即興、無拘無束，表現出門德爾松特有的浪漫主義創作特征。

關鍵詞：門德爾松;諧謔曲;技巧

1 門德爾松的音樂風格與歷史地位

1.1 門德爾松的生平簡介

門德爾松生于1809年，其祖籍隸屬德國的漢堡，屬于猶太人血統。門德爾松不僅是作曲家、鋼琴家和樂隊指揮，而且也被稱作德國一位具有影響力的浪漫派音樂家。3歲時，門德爾松跟隨父母移居到德國的首都——柏林。從5歲起，就正式接受多元化、系統化的教育，從10歲起，就正式進行音樂創作。在11歲時，門德爾松就可以呈現出優秀的作品。最重要的在12歲那年，門德爾松有幸與著名文學家歌德相處，在相處的這段時間，歌德教會他許多東西，使他取得了飛躍性的進步。

門德爾松在創作方面，第一次創作高雅純凈的鋼琴曲《無詞歌》，同時還陸續創作了《仲夏夜之夢》序曲、《蘇格蘭交響曲》等多首曲目。門德爾松巧妙地將浪漫主義與古典主義所具有的特點相互連接，使所創作的曲目不僅富有古典主義的邏輯性，也具備了浪漫主義的幻想性。與此同時，門德爾松創作的《e小調小提琴協奏曲》，由于具備巧妙的技藝以及優雅的旋律，多年來都被認為是音樂曲目中的佳作。

同時，在音樂教育方面，門德爾松建立了萊比錫音樂學院，這是德國的第一所音樂專業學校，從而為以后德國音樂的蓬勃發展奠定了基礎。

1.2 門德爾松的鋼琴創作及藝術審美風格

門德爾松從小就接受名師教育，過著十分安逸的生活，使其變成一個獨具文學修養的人，同時使他在音樂創作中富有寧靜安逸的氣息和詩意幻想的色彩。盡管門德爾松出生的年代正值浪漫主義音樂歷史階段，但是他的作品卻能夠鮮明地展現古典主義音樂在語言方面所表現出的精練、理智和親切，又兼具浪漫主義音樂在語言方面的感性、幻想和灑脫，在一定程度上使得音樂作品富有詩意般的優雅，這實際上也是他個人特有的音樂風格。

2 《諧謔曲Op.16 No.4》獨特的創作風格

2.1 和聲特征

門德爾松所創作的鋼琴作品，其具有的音樂風格主要表現為具備高尚的情趣、適當的神情以及高超的技藝這三個方面，同時，門德爾松還會采用清新簡約的音樂語言，把音樂作品塑造成精致的佳作。

在門德爾松的鋼琴作品中，《諧謔曲Op.16 No.4》具有獨特的創作風格。這部作品呈現的不僅有活潑跳躍的情景，也有清新流暢的情景，現代和聲是作品使用最多的手法，使得作品具有了濃厚的功能性和色彩性，以和諧音為基礎，運用了大量的大、小三和旋原位、第一轉位與減三和旋第一轉位。

2.2 速度與力度

《諧謔曲Op.16 No.4》被當成是浪漫主義風格的音樂曲目。這首曲子具有歡快的音樂風格，同時兼具歡快雀躍的氣氛，其突出的重點在于曲子中涵蓋大量歡快的號角聲。這個曲子的重點就在于它的速度，還有彈奏時換指的力度要均一。這和門德爾松的另一首作品《獵歌》有相同的技巧問題，如果降低了它的速度與力度，將會導致情緒的改變，所以這首曲子對于速度有極高的要求。特別講一下這些號角的聲音，如何彈奏。這些號角出現于歐洲的浪漫主義時代，跟馬隊有關系，有號角的時候一般是要去打獵，或者是形容旅行時非常歡快。而且本曲的號角聲由遠及近、由弱至強。

3 《諧謔曲Op.16 No.4》演奏技巧的把握

在這首曲子中，大部分采用跳音的手段來營造出一種歡快自由的音樂氛圍，同時，門德爾松運用跳音的手法也體現了輕松跳躍、活潑自在的音樂情景。因此，跳音手法運用的質量可以直接決定音樂的內容。在彈奏的過程中，假如能確保指尖靈敏堅挺的同時與手腕手臂相互配合，那么就能保證跳音可以明確清楚地完成。本曲是以p開始，需要彈出弱弱的、朦朧的、神秘的感覺來，但清晰的力量感不能削弱，逐漸發展的雙音處理方式則是右手剛勁有力，它起到了旋律的推動作用。這段以P為主，弱音踏板和延音踏板四分之一的搭配是非常好的，右手旋律整體全是跳音，活潑、生動、很俏皮的感覺。

最后一段是此曲最難彈的部分。由G調轉E調，右手16分音符連綿不斷，佩和輕巧，始終壓低音色，就算從低音彈到高音，音色也壓得低低的，不泄露出力量來，此刻一定要加弱音踏板，延音踏板也是從轉調后一直踩到曲終，中途不換，所以長時間踩至1/4深度即可，右手保持音是重音，持續性要久，也要亮，像鈴鐺般動聽。弱音踏板發揮著至關重要的作用，幾乎完全使用到弱音踏板，而對于延音踏板的使用則不那么頻繁。

參考文獻：

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[4] 黨冬梅.門德爾松音樂思想初探[J].藝海，2008（04）.

作者簡介：仲啟昕（1995—），佳木斯大學音樂學院學士，研究方向：音樂與舞蹈學。

通訊作者：李智