從美學(xué)角度淺析《暗戀桃花源》的部分角色美

池瑩瑩 （山西師范大學(xué) 041000）

一、基于美學(xué)的視角論述《暗戀桃花源》的情感美

情感是一個(gè)人的靈魂，云之凡，《暗戀桃花源》女一號(hào)，在這部話劇中，將情感美體現(xiàn)的十分淋漓盡致。

情感美是一種看不見而又摸不著的東西，而其又能與我們的心靈發(fā)生碰撞。在《暗戀》中，云之凡的臺(tái)詞表現(xiàn)出了不同的維度和畫面，再加上流暢而又連貫肢體，將整個(gè)情感詮釋的更加完美。

生命美感的情思總是以悲劇力量來呈現(xiàn)，晚年的男一號(hào)臥病在床，將所有財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)交給妻子之后，就催促其趕緊離開醫(yī)院，實(shí)際是為了見女一號(hào)一面。兩人相見后，女一號(hào)向男一號(hào)強(qiáng)調(diào)了自己的丈夫?qū)λ芎茫此破降囊痪湓挘瑢?shí)際上是將其與男一號(hào)40年的相思想念之情畫上句號(hào)，時(shí)過境遷，讓女一號(hào)意識(shí)到了平平淡淡才是真的生活道理，尤其是在時(shí)間的磨滅下，不得不向現(xiàn)實(shí)低頭，最多就是讓雙方各自安好罷了。走向現(xiàn)實(shí)生活，從劇中人情感走自己情感，正所謂“人生如戲”。從戲中戲中由離，又在戲外感受不一樣的感同身受。這就是情感美的渲染和傳達(dá)里，不同的人看著一樣的情感故事，有著不一樣的情感體驗(yàn)和心理歷程。

二、基于美學(xué)的視角論述《暗戀桃花源》的沖突美

沖突美是表現(xiàn)美學(xué)思想常用的一種方式。話劇《暗戀桃花源》采用的結(jié)構(gòu)是“戲中戲”，戲中戲的對比十分鮮明。將舞臺(tái)不斷的拉向現(xiàn)實(shí)，這樣我們就能在觀看中時(shí)刻提醒這只是在演戲而已。就女一號(hào)而言，在《暗戀》中屬于愛情悲劇，而在《桃花源》中則截然相反，又是一部喜劇，但是二者看似是一個(gè)對立的，在話劇演繹時(shí)，通過機(jī)緣巧合又在同一個(gè)舞臺(tái)展開了演繹。女一號(hào)與男一號(hào)在上海相識(shí)、相愛到相失再到重逢，整個(gè)過程是十分曲折的，但是由于女一號(hào)與男一號(hào)及其太太三者之間的關(guān)系，加上了大時(shí)代的背景，使得戲劇內(nèi)部矛盾和沖突推向了高潮。同時(shí)《暗戀》和《桃花源》兩部作品所要表達(dá)的理念看似沖突，但是其節(jié)奏對立而又統(tǒng)一，使得節(jié)奏感在兩部劇之間的對比存在明顯差異。在《桃花源》中，其沖突矛盾可謂十分尖銳，敗局與傷痛色彩也隨之而來。在《暗戀》中，男一號(hào)和女一號(hào)相見時(shí)的對話和劇情十分密集，使得整體性的節(jié)奏呈現(xiàn)了突發(fā)事件的發(fā)展，但是在猛然收尾時(shí)沖垮緊密節(jié)奏的瞬間，又給我們帶來意味深長的感覺。而正是由于女一號(hào)在內(nèi)心中的煎熬和現(xiàn)實(shí)的對比之間的沖突，使得《暗戀桃花源》這部戲劇變得更加張弛有度，給我們帶來一種感性刺激的同時(shí)還不乏理性回味，給我們帶來了一種全所未有的沖突美。而這正是導(dǎo)演建立在沖突的美學(xué)思想上而提煉的美學(xué)追求，將社會(huì)生活百態(tài)通過女一號(hào)在戲劇中有效的融入，更好地契合我們的審美要求。

當(dāng)然，在整個(gè)話劇中的沖突美顯然不止于此，還有很多惟妙惟肖的地方值得我們?nèi)ヌ骄亢陀懻摗１热纭栋祽佟分械膶?dǎo)演將女一號(hào)云之凡作為山茶花，因?yàn)樯讲杌ㄍ谕砩祥_放，所以山茶花的美好不可能被黑夜所磨滅，但是云之凡并沒有很好的掌握如何詮釋導(dǎo)演所需的山茶花的感覺，尤其是演員（女一號(hào)云之凡飾演者）提出：“我和她不能混為一談”的理念之后，就和角色之間產(chǎn)生了沖突，使得觀眾就會(huì)從女一號(hào)的角色中跳出，也就意味觀眾從暗戀中跳出來在戲中戲的中間一層成了又外一層的旁觀者。在導(dǎo)演豐富多變的舞臺(tái)設(shè)計(jì)下，兩個(gè)劇組的不期而遇帶來的沖突，對導(dǎo)演雖說好比一場災(zāi)難，但是對于觀眾而言，可謂一次視覺上的饕餮盛宴。尤其是兩套劇本在爭搶舞臺(tái)的過程中沖撞的臨時(shí)性的排演劇情，能有效的將二者的沖突又一次體現(xiàn)出來。在話劇與任何的故事中，沖突都是必不可少的，它的存在是關(guān)鍵。

三、基于美學(xué)的視角論述《暗戀桃花源》的離間美

在布萊特希戲劇理論中，其核心就是尊重離間美，這就使得演員和角色以及觀眾之間的關(guān)系發(fā)生了惟妙惟肖的變化，尤其是觀眾不會(huì)融入劇情來看戲，而采取這樣的方式，能讓觀眾對戲劇的評(píng)價(jià)更加真實(shí)而又客觀，不會(huì)存在個(gè)人感情。但卻又被戲中的人物情感所纏繞。《暗戀》和《桃花源》分別講述的是現(xiàn)代和古代的故事，其時(shí)空的轉(zhuǎn)換讓我們時(shí)刻可以意識(shí)到這就是一場戲劇罷了。這就我們在稍微投入劇情之后就會(huì)由于戲中戲的疏離而從劇情中間離出來，從而結(jié)合戲中的人物和劇情以及情感來與現(xiàn)實(shí)對照，理性的認(rèn)識(shí)，很多時(shí)候，我們現(xiàn)實(shí)的生活又何嘗不是如此呢？

間離手法的應(yīng)用雖然將我們的思路和情感脈絡(luò)打斷，但是能給我們耳目一新的感覺，進(jìn)而更加保持對其的關(guān)注，打破常規(guī)戲劇形式的同時(shí)，也使得我們在判斷故事時(shí)時(shí)不時(shí)的變化立場。而最后給我們的深刻啟示就在于人人都有自身的追求和逃離，歷史并非遙遠(yuǎn)的過去，而是現(xiàn)實(shí)生活的參照系數(shù)，所以我們感受到作品給我們帶來離間美。

四、基于美學(xué)的視角論述《暗戀桃花源》的語言美

非常有幸，在2016年我參演了山西師范大學(xué)，戲劇與影視學(xué)院2014級(jí)表演系學(xué)期匯報(bào)《暗戀桃花源》的話劇排演，我飾演的是話劇中第四幕的云之凡，也就是江濱柳住院的哪部分。在開始表演前，首先要的就是從整體的視角去觀看整個(gè)劇本，去體驗(yàn)所飾角色的情感美，然后去分析角色性格，繼而從沖突美中尋找人物的個(gè)性特點(diǎn)，最后通過語言肢體等外在的表現(xiàn)形式將人物展現(xiàn)出來。由于對語言的敏感性，所以在排演之前對其中的語言研究較多。首先，臺(tái)詞語言的優(yōu)美性；其次，在江濱柳的夫人打電話和江濱柳想象中的云之凡進(jìn)行時(shí)空錯(cuò)亂的語言交流時(shí)，體現(xiàn)出了本話劇的語言美。通過不同空間層次不同的演員，再說不同的臺(tái)詞，卻又緊緊銜接。雖說只是簡單的幾句話，但卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，江濱柳的夫人代表了現(xiàn)時(shí)生活，而云之凡則是回憶和美好的象征，正是這一虛一實(shí)的語言交錯(cuò)讓這段戲更加精彩趣味性。

語言的表現(xiàn)力在整個(gè)話劇扮演中有著十分重要的作用。在導(dǎo)演的精心編排下，整個(gè)戲劇的語言可謂十分含蓄而又生動(dòng)，尤其是在《暗戀》中，其語言可謂典雅而又戲謔，能給我們帶來一種不可多得的語言美。比如從話劇一開始，女一號(hào)和男一號(hào)的對話采用了優(yōu)美的語言風(fēng)風(fēng)格。直到四十年之后兩人在病房中的重逢和相遇，又變換成詩一般的語言，將浪漫的場景，讓我們?yōu)橹畡?dòng)容。而在《桃花源》中，則是采取喜劇的方式，對現(xiàn)代人的情愛混亂與迷失自我的一種戲謔。

從基本語言美領(lǐng)略《暗戀桃花源》中女一號(hào)語言美的基礎(chǔ)上，為了更好地詮釋對作品的認(rèn)知，這就需要我們在語言美領(lǐng)略過程中，基于整體的視角來賞析。在《暗戀》中，其節(jié)奏整體上較為緩慢，情節(jié)變化也緩慢，在我們領(lǐng)略的過程中，男一號(hào)與女一號(hào)等的對話也是逐字逐句說的，但是不管是男一號(hào)、女一號(hào)，還是護(hù)士和江太太，這些人物因?yàn)榫哂辛己玫男摒B(yǎng)，所以在對話過程中雖然字?jǐn)?shù)不多，但是又能十分清楚的表達(dá)出來。語言是一種十分奇秒的東西，既能給我們帶來無盡的遐想，又能給我們帶來無窮的恐懼。

綜上所述，在通過對《暗戀桃花源》中女一號(hào)的審視和剖析，在結(jié)合自身對專業(yè)知識(shí)的理解和認(rèn)知下，本文基于美學(xué)的視角論述了《暗戀桃花源》女一號(hào)的角色美。一個(gè)良好的角色在話劇中的塑造，需要我們注重其情感美、沖突美、間離美、語言美，才能更好地彰顯其藝術(shù)價(jià)值。