前現代時期三大藝術運動中平面設計的發展及特點

李一鳴　李巖斌　閆啟文　雷光

摘要：平面設計的功能性要求即圖像所承載信息的最大化表達，其功能傳達性大于視覺取悅，這也是設計藝術與傳統架上繪畫的功能性差異。平面設計要求作者在抽象的二維空間中運用各種元素的設計如文字插圖等，及元素之間的組合設計如排版等，以達到有效的信息傳達。由前現代時期到現代時期平面設計的發展來看，其最大變化在于大批量機器印刷的運用，平面設計由繁瑣裝飾變為功能性的信息傳達。本文主要論述維多利亞時期對后現代時期起到啟蒙作用的三大運動中平面設計的特點與發展。

關鍵詞：包豪斯;平面設計;前現代

一、工藝美術運動時期的平面設計特點

1.回到中世紀的情懷

維多利亞之風凸顯的背后還是對中世紀哥德風格的推崇與流行，表達了知識分子對中世紀道德、宗教的崇拜與向往，對中世紀的行會精神的推崇等。主要代表John Ruskin（1819—1900）、William Morri（s1834—1896）的設計思想都主張回到中世紀，在Ruskin看來只有中世紀哥德時期的設計才是誠實、誠摯的設計，只有復興中世紀哥德風格與中世紀行會精神，才能挽救工業設計造成的設計水準下降的局面。

2.向自然學習——John Ruskin的設計實踐

Morris在1860年左右開辦的設計事務所完全實踐了John Ruskin的設計理論并加入“Pre-RaphaeliteBrotherhood”，拉斐爾前派主張回到拉斐爾以前——中世紀，這與Ruskin的設計思想不謀而合，主張忠實與自然的風格、“真實”“誠摯”的中世紀哥德風格。在其設計的The Story of the Glittering plain 與 The Works of Geoffrey Chaucer兩本書的版面與插圖設計中都可以看到其風格特征，Ruskin大量采用動植物等卷草花卉為裝飾動機，向自然學習，將實用性與美觀性結合，力圖復興行會式的設計制作一體化的工作方式，把實用性、功能性與視覺美及哥德風格與自然主義形式、東方意蘊雜糅，注重線條運用與整體組織，風格完整統一。

二、三大行會的平面設計特征分析

1.刊物《玩具馬》

The Century Guild設計公司由建筑家Arthur Heygate Mackmurdo（1851—1942）組織建立，世紀行會的一系列平面設計為后來的“新藝術”風格的形成奠定了堅實基礎，該公司將東西方風格雜糅，即融入了文藝復興時期的建筑細節裝飾方法與植物紋樣，并摻雜了日文傳統設計特別是浮世繪之風;The Century Guild Hobby Horse刊物上發表的平面設計作品大都采用中世紀裝飾動機，吸取了日本浮世繪的某些特點與流暢彎曲的抽象動植物曲線圖案。

2.克姆斯格特出版社與其它行會設計實踐

The Art Workers Guild其風格特征與其上的介紹大都相似，該行會以舉辦展覽為工作中心，對Morris本人的設計實踐產生了較大影響，成為其轉向平面設計動機

之一。Morris創辦的克姆斯格特出版社與《玩具馬》同樣代表了平面設計的風格特征，該出版社力圖恢復中世紀時期的設計特色，版面編排較為擁擠，扉頁與首字母采用纏枝花卉作為裝飾，具有強烈的哥德風氣。

三、繼承與發展——Art Nouveau時期的平面設計

Art Nouveau與工藝美術運動一樣具有較多相似之處，其最大的不同之處在于新藝術運動完全轉向自然，向自然學習，不再一味地復古，放棄任何一種傳統風格的參照借鑒，強烈的自然主義傾向是它的最大形式特征。

Julies·Shellett（1841—1910）的海報設計完全擺脫了維多利亞時期的繁瑣裝飾，采用簡潔明確的自然形式，海報中的女性形象充滿動感，自然流暢，高貴典雅，作品具有高度娛樂性，反映了與維多利亞時期平面設計風格特征完全相反的新時代女性形象。Eugene·Grasset（1841—1917）同樣也是這個時期的杰出代表，設計的書籍插圖如Quatre Fils Aymon（1883《埃蒙四子傳》）成為了法國平面設計的典型。

結語

世紀之交的平面設計擺脫了矯揉造作的維多利亞之風，令人耳目一新的風格特征對改革當時平面設計質量下降的局面起到了良好的示范，不再由于中世紀藝術形式，逐漸發展出了接近現代的平面設計風貌。

參考文獻：

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