基于唐代服飾圖案的設計表達研究

孫恩熙

摘要：唐代綜合國力強盛，社會物質富庶，其自由開放的政治環境、兼收并蓄的精神文明，孕育出了絢爛多彩、華美富麗的服飾文化，極具時代特色。本文將以唐代服飾圖案為研究對象，歸納分析唐代流行服飾圖案的設計特點，及探討其蘊含的時代特色、文化內涵、人文精神、自然關系、情感寄托等設計表達內容。最后從承載圖案在服飾上的表現力的客體角度出發，嘗試研究不同的工藝技法表現服飾圖案的表達關系，探討唐代傳統服飾圖案與承載圖案表現力的工藝之間的設計表達關系。

關鍵詞：唐代;服飾圖案;設計表達;工藝表現

一、唐代服飾圖案的設計特點

1.唐代盛行服飾圖案元素

唐代盛行服飾圖案元素有：團窠紋、連珠紋、團花紋、朵花紋、連枝紋、飛鳥擷枝紋、狩獵紋等。每個紋樣形制變化豐富，可相互結合使用，搭配成新的符合圖案，如團窠紋、連珠紋就常在一起使用，連枝紋搭配個別朵花紋，便形成如纏枝牡丹紋、纏枝菊花紋等。但無論如何變化，表現在服飾上的圖案整體，都滿足了統一與變化、對稱與平衡、節奏與韻律等形式美法則。

（1）團窠紋、連珠紋

團窠紋、連珠紋常結合適用，作為團紋常見邊緣裝飾。紋樣基本骨骼為平排連續的圓形組成作用性骨骼，圓周飾連珠作邊飾，這種形式是受波斯薩珊王朝的影響，也可能是當時出口貿易適銷的花樣。

（2）團花紋、朵花紋

常用花卉紋有：牡丹、蓮花、石榴、此外還有附和詩意文雅的梅、蘭、竹、菊等。團花為外圈為圓形的紋樣，花紋呈四周放射或旋轉式紋樣。其圓形飽滿勻稱，內容豐富多彩，使圓形產生合理的空間層次，極富裝飾性。

散點式小蔟花、小朵花：取花葉的自然性做成對稱形小蔟花，作散點排立。

（3）連枝紋

又叫忍冬紋（金銀花紋），傳入日本后被稱為“唐草紋”，常作為團紋的邊緣空隙填充的裝飾性紋樣。也配合朵花紋作為連續性構圖的花枝紋。

（4）鳥銜花草紋

常用鳥禽類多為鸞鳳、孔雀、大雁、鸚鵡等，有的作飛翔式，有的作棲立式。鳥禽口中所銜花枝常為：瑞草、綬帶、瓔珞、同心百結、花枝等。

（5）狩獵紋

以描繪狩獵場景為內容的圖像，作自由散列式或聯珠團窠式。唐代狩獵紋飾不僅運用廣泛，而且刻畫精美。這與唐代皇族盛行狩獵為樂有關，也表現了大唐社會崇尚力量之美，喜好豪邁陽剛之氣。

（6）陵陽公樣

益州的大行臺竇師傖（封陵陽公）創制的錦綾新花樣，有對難、斗羊、翔風、盤龍、游麟、獅子、天馬、對禽對獸，如花樹對羊、對鹿等瑞錦宮綾，圖案構圖各異、背景不同，但布局協調、相互襯托，具有整體和諧之美，既能通過每個圖案透視其中的寓意，又能以一組圖案表達一種深刻的內涵，從極為平常的被面裝飾題材中，折射出某一時期整個社會的文化心態及生活方式的特點，富有濃郁的鄉土氣息和鮮明的藝術特征。

2.構圖布局

（1）單個紋樣圖案的構圖特點

唐代服飾圖案常依據構思、聯想，將幾種形象添加在一起，組合成構圖飽滿的符合紋樣。花卉圖案的造型變化，常用花中套花、葉中套花、花中套葉等添加手法;團窠、連珠、花枝、對獸紋即是運用巧妙的構思，增強圖案的聯想，將幾種形象有機地結合在一起，運用取舍、概括、求全、象征、神似、抽象、簡潔的手法，使其更加典型化、個性化。

（2）圖案于服飾的布局特點

圖案在面料上的布局常流行四面連續的滿地布局。圖案在服裝整體上的布局，在衣身上為四方連續的滿地花紋，在衣邊、配飾上，則常用二方連續的橫條式布局。

（3）色彩特點

唐代經濟繁華、風氣開發，服飾尚胡風、色彩鮮艷斑斕。唐代尚華美，服喜用顏色，所以唐代服飾整體上色彩基調明艷富麗。較為傳統的五正色有青、白、黑、紅、黃。而間色、混色則有萬千變化，均可在常服使用。

唐代女性的服裝款式上下階層差距不大，主要差距在于面料和顏色，貴重的綾紗錦緞，大紅大紫的顏色，只有高官命婦才能穿著，平民男女只能穿粗布、麻布，顏色只能用淺黃、青、黑等等。

二、圖案在服裝中的設計表達

1.時代特點

盛唐時期的女子服飾空前的華麗奪目，款式新奇繁多，材質上乘，代表了中國古代服飾文化所能達到的巔峰，是中國古代服飾的典型代表，同時也成為盛唐時期政治氣氛寬松、社會經濟繁榮發達、民族關系融洽、中外文化交流頻繁的真實寫照。

2.文化內涵

唐代服飾圖案在圖案題材、造型應用上，反映強烈的寄情言志的心態特征。注重圖形的寓意和象征及感性地對形象整體把握，是東方審美方式講究悟性的美學思想特征。圖案承載的內容有：生命繁衍、觀物取象的恒久主題和迎祥納福、辟邪除穢的美好理念。

圖案與服裝的關系表現在，圖案可以豐富服裝整體效果，可以更為直接地表達設計者的設計想法，圖案在服裝中的呈現方式也是多種多樣的。

三、圖案在工藝中的設計表達1.服飾圖案在唐代的工藝表達方式唐代的工藝主要有織錦、染纈、刺繡等。唐代女性

裙子的材質種類有綢裙、紗裙、羅裙、銀泥裙、金縷裙、金泥簇蝶裙、花籠裙、百鳥毛裙等，展現了唐代服裝工藝的技藝水平之高超。

（1）織錦工藝

唐代的織錦技藝因其工藝發展，改進了小花樓提花織機，從經錦織造轉變成緯錦織造，所以縱向紋樣單位長度可以更長了，團紋圖案面積更大了，以滿足當時流行的從西域傳過來的團花紋樣。所以，流傳下來的大部分唐代織錦殘片，其服飾圖案多為團紋作為單個紋樣，重復四方連續性布局于織錦面料上。

（2）染纈工藝

中國古老的服裝染色技藝“三纈”有絞纈、蠟纈、夾纈。“纈”字出現很遲，約在唐代才有“三纈”之名，用作古代防染印花織物的統稱。唐代《一切經音義》“以絲縛繒染之，解絲成文日纈”，很清楚地解釋了“纈”的本意是絞纈，實際上就是今日所稱的扎染。染纈由于技術條件限制，圖案紋樣和錦緞多不相同，即使同一種圖案，和色效果也不一樣。

（3）刺繡工藝

唐代貴族服飾尚奢華，刺繡工藝與此同時也得到創新發展，金泥、銀泥、百鳥毛等刺繡技藝得到創新發展。唐代絲織物加工，已使用過種種不同的復雜技術，大致可分成兩大類：第一類包括色彩復雜的文錦和兩色花或本色花的綺、縠、綾、羅以及花紋突起的“剪絨”、薄如煙霧的“輕容”、“鮫綃”紗。這些絲織物除剪絨外，其余加工方法，都是在織物提花過程中一氣呵成。第二類包括各種不同的“刺繡”和“貼絹”“堆綾”“泥金銀繪畫”“染纈”等等。加工方法都是在絲織物成品上或衣裙材料成品上，另外通過復雜手續完成的。

總結

唐代服飾獨具特色，極為美麗，無論是款式、面料還是團花的設計上，都達到了極高的水平。唐朝時期的服飾圖案開始轉向動物紋和花草植物紋，創造了寶相花、卷草、團花等裝飾圖案，也常配以禽鳥、蜂蝶、昆蟲之類，以豐富畫面內容，使之生動活潑，藝術風格豐滿富麗。

承載唐代盛行服飾圖案表現力的工藝技藝，也與此同時得到飛速發展，織錦工藝的進步使得圖案在服飾面料上的受限大大減小，從而更自由地發揮服飾圖案的創新能力。三纈染布技藝也創造出新高度，創新了彩色夾纈技術。唐代貴族服飾尚奢華，刺繡工藝與此同時也得到創新發展，金泥、銀泥、百鳥毛等刺繡技藝創新發展。唐代盛行的服飾圖案不斷創新，與同時期不斷進步的紡織工藝技術相輔相成，相互促進彼此的創新發展，共同譜寫了唐代服飾文化的華麗篇章。

參考文獻：

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