新中式風格室內空間紡織品的色彩分析

張燦

摘要：新中式風格是現階段國內十分流行的一種室內設計風格，這一風格相較于傳統中式風格更加宜居，更具有東方式的氣質美和禪意美。本文以新中式風格室內紡織品的色彩設計為研究內容，以案例調研和數據分析為研究方法，通過國內9個地區的案例調研，總結出新中式風格紡織品的色彩在純度、色相、明度這三個方面的特點;并從色彩的地域差異性角度總結出一定的色彩規律。研究目的是為設計者在從事新中式風格紡織品設計時提供更多的事實依據和理論參考。

關鍵詞：新中式風格紡織品;純度;色相;明度;色彩規律

新中式室內設計風格是繼承中國傳統文化、將傳統文化進行現代化演繹的一種室內設計風格。新中式風格的提出最早在2003年的21世紀家具設計與制造國際研討會上，由劉文金教授提出，并在其發表的題為《探索“新中式”家具設計風格》的文章中，為“新中式”風格定義為：運用現代技術、設備、材料與工藝，既符合現代家具的標準化與通用化要求，體現時代氣息，又帶有濃郁的中國傳統文化內涵和民族特色的家居風格。其基本的設計理念是，基于中國傳統審美文化思想，運用現代的設計語言來表達。

新中式家居風格是現代家居風格中一種逐漸被消費者喜愛和接受的風格，是基于傳統中式家居風格的一種新的詮釋。傳統的中式家居風格古樸、莊嚴，傳遞出一種比較莊重、富麗的色彩感受。傳統中式風格的空間色調，常給人一種拘束感和距離感，這與室內空間的“宜居性”似乎有些相悖，而在此基礎上逐漸形成的新中式風格則在這一方面進行了改善，新中式風格的出現并不是對傳統中式風格的一種否定，而是一種對東方式審美的更深層解讀。新中式風格家居對于東方文化的理解更加深了一層，尤其重視空間與人之間的溝通和對話，強調了東方文化中“修身養性”的文化觀、“禪意棲居”的生活情懷以及“內斂含蓄，包容萬物”的哲學態度，進而在紡織品的色彩方面形成一種更加含蓄、親切而又精致、儒雅的外觀特點。色彩對于空間情調的表達較為直接，本文以新中式風格室內紡織品的色彩為出發點，為新中式風格的紡織品設計提供一定的參考。

本文從新中式家居紡織品的色彩角度出發，進行調研。以2010年-2017年設計完成的，海南、廣州、寧波、合肥、重慶、鄭州、山東、天津、北京等地的新中式風格的會所室內空間、別墅室內空間為調研樣本，探究的內容為：新中式家居風格紡織品的色彩的特點;新中式家居風格的紡織品色彩使用規律。

一、新中式家居風格紡織品色彩的特點

色彩對人的視覺影響錯綜復雜，純度、色相、明度是色彩給人的直觀感受的三個方面。筆者總共調研了國內11個城市的14所新中式風格的室內空間，并對空間中使用的紡織品色彩進行提取，共提取出172處紡織品色彩。下文將從色彩的三要素：純度、色相、明度三個方面對于新中式家居風格紡織品色彩的特點進行分析和歸納。

1.新中式家居紡織品色彩的純度特點

從色彩的純度進行分析，根據筆者的整理，在新中式室內空間紡織品中高純度、中純度和低純度的色彩使用差別較大。通過數據的比較，我們能夠看出，在新中式室內空間中，使用高純度色彩僅占6.40%;使用中純度色彩約占19.77%;使用低純度色彩約占73.83%。（圖1）關于“新中式家居紡織品色彩的純度特點”得出：新中式室內空間紡織品以低純度色彩為主，以中純度或高純度的色彩為輔。從設計者的角度出發，對于新中式室內空間紡織品的色彩，應選擇符合含蓄、禪意的東方韻味的色彩，因而以低純度的色彩為主。（圖2-7）

2016年設計師完成的鄭州美景美境銷售中心樣板間的室內空間中（圖8-9），運用象牙白、米灰、米黃、鼠灰、藏藍色作為沙發、燈飾、座椅和抱枕的主要色彩，選擇的色彩屬于低純度白色中含有黃，灰色中含有藍色、橙色或棕色，這些色彩與自然中的山石、沙漠、樹皮的色彩接近，給人“復得返自然”的視覺想象。色彩的低純度處理便于整體空間營造出含蓄的色彩風格，同時有助于提升視覺舒適度。

2.新中式家居紡織品色彩的色相特點

從色彩的色相角度進行分析，根據筆者的整理，在新中式室內空間紡織品中，色相辨識度高的色彩與色相辨識度低的色彩使用差別較大。其中，高辨識度色相的色彩僅占26.16%，而低辨識度色相的色彩約占73.84%，兩者差別較大，說明對于新中式室內紡織品色彩的色相來說，色彩性格相對模糊、辨識度低的色彩更容易在空間中與環境、與其他顏色和質感相互協調。從東方式審美中“和諧”美學觀的角度來說，色彩的和諧性比色彩的碰撞對比更加符合空間的風格特征。從設計者的角度來說，這并不是給新中式室內空間的紡織品色彩增加了用色局限，我們不應該排斥色彩辨識度高的色彩，應嘗試在設計過程中巧妙運用色塊面積、機理等其他要素，使辨識度高的顏色也能更好的融入空間，增加亮點。（圖10）

高辨識度的色彩在新中式空間紡織品中，有時會出現“色彩搭配不和諧”的問題。因此高辨識度色彩在新中式空間中的使用是有難度的。案例中“北京居然頂層設計中心·琚賓之家”的設計則很好的運用高辨識度色彩進行空間環境的營造，同時又較好地解決了高辨識度色彩常引發的色彩搭配不和諧的問題。案例中，空間內的大面積色彩是淺灰色、米白色，空間紡織品中運用的基礎顏色大多是柔和、溫婉的色彩，其純度較低，色相含蓄，在空間中具有較高的適配度。在這樣的空間中出現色彩辨識度極高的大面積海藍色屏風，成為主導空間性格的色彩。

雖然其色相辨識度較高，但并不給人“刺眼”的感覺。筆者認為原因有二：其一，海藍色屬于該空間中唯一具有高辨識度的大面積色彩，具有唯一性和主導型。與色相含蓄的基礎性色彩搭配后，自然產生有主有次、有強有弱的和諧感。其二，海藍色的色相偏冷，冷色給人穩重、廣遠的感受，與之搭配的色彩均偏冷，如冷灰色、紫灰色、灰白色，高辨識度的海藍色符合空間整體悠遠寧靜的禪意氛圍，與空間的整體性并不矛盾。（如11-12）

另外，通過案例的統計和整理，在高辨識度色相中可以歸納出如下5種色調：紅桔調（11.05%）、藍調（6.40%）、青綠調（2.91%）、黃綠調（2.91%）、紫調（2.91%）。從色相的冷暖角度來說，對于暖色調的使用比冷色調更加普遍一些。暖色系顏色由于光波較長，具有一定的擴張性;冷色系顏色的光波較短，具有收縮性。暖色給人的感覺是：溫暖、熱情、祥和;冷色給人的感覺是：沉靜、平緩、雅致。雖然從數據上體現出暖色調的使用更加普遍，但冷色調和暖色調在新中式室內空間紡織品色彩的使用中并沒有優劣之分，應以能夠與空間氛圍相協調，突出空間特色為目的。從設計者的角度出發，冷色調的室內紡織品的設計空間較大，值得繼續探索。（圖13-18）