《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》演唱技巧與情感表達

鄭萍

〔摘 要〕聲樂表演是一門藝術，從某種意義上說是一種真實情感的傳遞；它是對聲樂作品的二次創作，在表演過程中既要忠于原作品又要對其進行加工和升華。每一個聲樂作品都有自己獨特的靈魂，《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》是一部著名的聲樂作品，這首歌曲主要是描寫巾幗英雄傲蕾·一蘭在當時的背景下，如何憑借自己滿腔的愛國情懷和堅韌不屈的精神，帶領著族人戰勝外來侵略者的故事。

〔關鍵詞〕黑龍江岸邊潔白的玫瑰花；演唱技巧；音樂情感

一、《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》簡介

《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》是丁毅和田川填詞，王云之和劉易民譜曲，曾經獲得創作二等獎，最佳作詞獎、最佳作曲獎。該聲樂作品主要描述的是在17世紀中葉，沙皇俄國友好的通商作為借口，侵犯了我國東北地區精奇里江畔。巾幗英雄傲蕾·一蘭率領著部落反抗，俄國人綁架了她的父親。一蘭為了救父親深入敵營，但是陷入了敵人的圈套。她忍受著敵人的折磨在敵人的監獄里待了七年，一蘭雙目失明的母親冒險救出了他。她盡管逃了出來，可是母親也為此付出了寶貴的生命。傲蕾·一蘭九死一生，俄國人還散布謠言說她投降。但是一蘭用自己的實際行動證明了它的堅持，與部落人民團結一心，殲滅了敵人，最終取得了勝利，并且得到了朝廷的獎賞。

二、《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》演唱技巧和音樂情感分析

要想把一首聲樂作品唱好，一定要掌握演唱技巧和對音樂的情緒情感的分析進行二度創作，二者缺一不可。一首聲樂作品可以完美地展現給觀眾，不僅需要聲樂作品本身的品質保障，還需要具有優秀的演唱技巧，以及運用不同的方式和技巧表達聲樂作情感的演唱者。一個優秀的演唱家，特別是聲樂演唱者需要具有良好的聲樂技術技巧，然后通過對作品的理解，將自己融入作品中，用心理解作品內涵，找到這首作品的音樂感受進行二度創作，才能把這首作品完美呈現。接下來，就具體分析如何在演唱聲樂作品《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》時把握好演唱技術技巧與情感表達。

（一）從歌曲結構分析《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的音樂情感

《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》是以五聲羽調式為基礎的旋律，音樂結構運用的是三段體結構。主要描述了一個自豪地捍衛祖國的達斡爾女英雄的感人故事。這不僅顯示出了人們對她的欽佩和愛戴之情，也凸顯了女主人公的高大形象。第一部分是一個四句體的音樂部分，顯示出動感的旋律組合。節奏非常順暢，用敘述性的表達方式表現出了對傲蕾·一蘭的由衷欽佩。第二段也是四句體的樂段，中間加上補充樂句，與第一段相比有了很大的變化，節奏逐漸變得復雜起來，起伏的音調開始大開大合，愈演愈烈矛盾沖突使得歌曲逐漸豐富起來，歌曲的感情強烈起來，傲蕾·一蘭的形象逐漸飽滿，充分的贊揚了女主人公堅強的意志和堅韌不拔的精神。第三段再現了第一段，反復的手法加強了對女主人公的崇敬之情，與此同時也表達了要發揚這種英雄氣概的深遠意義。

（二）《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的演唱技巧與情感表達

《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》這首聲樂作品所要表達的主要基調是悲壯的、自豪的，所以在歌唱時要把握好氣息沉穩、吐字有力，字頭清晰，聲音位置立起來不橫著唱等演唱技巧才能很好的表達這首歌曲的音樂情感。

接下來列舉出《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》中一些句子具體說明。

例1：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的第一句曲譜如下

例1中的曲譜內容主要闡述了戰斗前夕，人們安逸的生活狀況。通過比喻的手法用玫瑰花來形容一個女孩，然后反襯出這個女孩周圍的人們的生活。所以在唱歌這句話的時候，需要用一種舒緩的聲音來詮釋戰爭前夕生活的美好、安寧。胸部共鳴是這段的主要演唱手法，歌詞的每個字的咬字都要清晰而富有感情，氣沉丹田。演唱者的臉色要顯得持重、自信，充滿希望。

例2：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的第二句曲譜如下

例2中的曲譜內容主要是描述在戰爭結束的時候，面對失去親人和家園的痛苦的同時，還要堅持不斷地反抗。所以在唱這句話的時候，需要用激烈的聲音演唱出奮斗的、激昂的士氣。歌曲的高音部分不能突然改變之前演唱風格，不能抬起喉頭也不用刻意壓低，用最舒適的感覺演唱出最美的感覺。特別是“她的心像玫瑰”的“她”字聲音位置要高，但音量卻不能增大，可以保持均勻的氣息控制好音量，聲音要輕松自然，才能表達歌者對姑娘的深深眷戀。

例3：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》中的曲譜選段如下

演唱“灰霧塵霜”的“塵”的字時，要注意漸漸地開始改變音，可是不能因為低音而顯出吊音的結果，也不要用喉音來仿照聲和音色。演唱者要逐漸的放慢語調，氣息逐漸的下沉，用感情帶動音色，達到聲情并茂的效果。而且這一段的歌詞和所表達的感情都具有承上啟下、逐漸升華的作用，所以演唱者也表達出這種銜接和升華的感覺。在插曲響起的時候，聲音被雖然突然中斷，但是已經仍然在延續，在濃烈的氛圍下，呈現出一種綿延不絕的效果?！皽I流雙頰”要達到漸慢效果，表達內心的悲壯。演唱時技術處理就要使語氣語調弱下來，但仍然保持氣息的支持，把字托住，聲音位置不掉。如果聲音太強就完全違背作曲家的本意，不能表達心里的內在情感。

例4：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》中的曲譜選段如下

在唱到“多少回酷刑”中的“酷刑”時，要巧妙地使用頓音。因為演唱的音調較低容易產生低音壓不下去的現象，所以要注意咬字和發音，避免因為壓低喉嚨而產生多個發聲位置而造成音色不準或者混音。這樣演唱這類極其低范圍的音域時，可以放松自身的胸腔，把氣息沉到腹部，緊接著在嘆息時咬住字。演唱到“多少回鞭打”的“打”字，要注意音的連貫性，音量逐漸加強，非常自然地連接到高潮的部分。當唱到“她從沒低下過高傲的頭顱”時，演唱速度逐漸放慢并降低音調，到最后一個字時達到最慢、最低。然后從“顱”字開始逐漸增加，直到短期休止之后將氣息全部用盡。接下來就轉變情緒為激昂澎湃，語速也回到基調上。反復句“從沒有低下過高傲的頭顱”聲音狀態與前一句要有對比，因為這句要表達的是內心的情感已基本平靜。所以，演唱技巧上不應張揚，氣息要嘆下來再唱。

對于聲樂學習者來說，聲樂學習需要長時間實踐和操作，掌握好演唱技巧和情感表達，演唱作品才能游刃有余，給觀眾帶來美的享受。通過對《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的分析，可以為其他聲樂作品的演唱技巧及情感表達方法提供一些參考，也給聲樂學習者一點借鑒。

（責任編輯：魯冰倩）

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