戲劇城市的上海實(shí)踐及其經(jīng)驗(yàn)

厲震林

〔摘 要〕經(jīng)過(guò)百年演化，上海戲劇形成了自己的偏好、習(xí)性與標(biāo)準(zhǔn)，其文化基因和文脈已然初步生成，有著獨(dú)特的戲劇城市生態(tài)和心態(tài)。將上海培養(yǎng)成為國(guó)際戲劇中心城市，充分發(fā)揮國(guó)際劇協(xié)總部功能，并通過(guò)與上海戲劇學(xué)院合作，大力發(fā)展國(guó)家戲劇展演評(píng)獎(jiǎng)、學(xué)術(shù)交流、協(xié)同合作、院校教育，使上海成為國(guó)際戲劇觀念、思想和文化的策源地、傳播地和集聚地，并努力創(chuàng)造國(guó)際戲劇上海學(xué)派。

〔關(guān)鍵詞〕戲劇城市；上海；實(shí)踐；經(jīng)驗(yàn)

一

戲劇城市，與消費(fèi)城市、商業(yè)城市頗有關(guān)聯(lián)。它以自己的風(fēng)月無(wú)邊，成為一座城市的歡娛中心及情感底色。清末民初伊始，北京以消費(fèi)城市的身份位列全國(guó)性的戲劇城市，鑼鼓聲響從宮廷飄蕩而出，大柵欄地區(qū)曲聲繚繞，官宦富紳日日笙歌；上海以商業(yè)城市的資格榮列國(guó)際性的戲劇城市，中外劇團(tuán)及其名角粉墨登場(chǎng)，收獲都市觀眾的喝彩聲以及豐厚的酬金。北京和上海構(gòu)成兩種不同風(fēng)格的戲劇城市，各有風(fēng)韻，儀態(tài)萬(wàn)千。

經(jīng)過(guò)百年演化，上海戲劇形成了自己的偏好、習(xí)性與標(biāo)準(zhǔn)，其文化基因和文脈已然初步生成，有著獨(dú)特的戲劇城市生態(tài)和心態(tài)。

一是國(guó)際的眼光。上海自開(kāi)埠以來(lái)，是西方文化藝術(shù)的主要登陸地，使上海出現(xiàn)華洋雜陳，成為中國(guó)文化的特殊存在，代表了國(guó)際性的視域。眾多名伶已是名震京華，卻仍然需要來(lái)上海“十里洋場(chǎng)”“鍍金”，接受上海觀眾考驗(yàn)，因?yàn)橹挥猩虾＜t了才是全國(guó)真正紅了，獲得一種國(guó)際性和現(xiàn)代性的認(rèn)可。諸如梅蘭芳、程硯秋，當(dāng)年均有如此經(jīng)歷。除了商業(yè)獲利原因，上海酬金高以及回到北京以后“水漲船高”，這種國(guó)際性和現(xiàn)代性認(rèn)可需求，仍然是伶人常赴滬上表演的職業(yè)驅(qū)動(dòng)，上海是伶人獲取全國(guó)和國(guó)際確認(rèn)的戲劇城市。

二是開(kāi)放的態(tài)度。上海是商業(yè)城市，少有政治或者出身的等級(jí)觀念，伶人只要有才有德，無(wú)論身份、地域和性別，都有可能在上海舞臺(tái)上受到歡迎，脫穎而出，乃至大紅大紫。諸如越劇，袁雪芬等一批鄉(xiāng)下小姑娘，從浙江闖蕩上海灘，將一種民間小戲開(kāi)創(chuàng)成為中國(guó)第二大劇種，在上海生根開(kāi)花、香飄全國(guó)。淮劇也是蘇北及江淮地區(qū)的民間小調(diào)，在上海站穩(wěn)腳跟，為上海京、昆、越、滬、淮五大劇種之一。對(duì)于上海而言，歡迎所有劇種和伶人，只要戲好看、人地道，都不會(huì)冷淡和排斥。

三是開(kāi)風(fēng)氣之先。話(huà)劇從西方舶來(lái)，最早在上海教會(huì)學(xué)校“落地”，可謂中國(guó)話(huà)劇“賣(mài)萌”階段。“春柳社”歸國(guó)后，在上海首演話(huà)劇，中國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)戲劇，并從上海逐漸擴(kuò)展到全國(guó)，與戲曲共同構(gòu)成中國(guó)戲劇。戲曲改革，也在上海風(fēng)生水起，求新求變，形成“海派戲劇”，引領(lǐng)中國(guó)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，并影響到中國(guó)社會(huì)的戲曲審美趣味變化，故而上海是中國(guó)戲劇風(fēng)氣的“弄潮兒”和“拓荒者”。

四是塑城市文化。上海百年戲劇，鑄就梅蘭芳、周信芳、袁雪芬、黃佐臨等為代表的戲劇和戲劇家的社會(huì)公眾形象，確立了城市的戲劇文化特質(zhì)，包括明星養(yǎng)成、劇種機(jī)制、劇目發(fā)展、劇場(chǎng)形態(tài)等，有著上海獨(dú)特的文化結(jié)構(gòu)和方式。它不但與國(guó)內(nèi)其他城市有所差異，在世界上也是氣質(zhì)鮮明，是海派文化、江南文化和紅色文化共同“化合”的結(jié)果。

二

21世紀(jì)以來(lái)，曾經(jīng)是遠(yuǎn)東文化中心的上海，又開(kāi)始自己的戲劇城市建設(shè)。在國(guó)際文化大都市的總體建設(shè)要求下，戲劇城市成為它的重要承載內(nèi)容之一，有所作為，成績(jī)驕人。

第一，劇場(chǎng)群的建設(shè)。先后提出“環(huán)人民廣場(chǎng)劇場(chǎng)群”“靜安現(xiàn)代戲劇谷”“戲劇大道”等概念。上海大劇院、東方藝術(shù)中心、保利劇院、上海話(huà)劇藝術(shù)中心、周信芳戲劇空間、上海兒童劇場(chǎng)等新建或改造的劇場(chǎng)陸續(xù)完成，上海劇場(chǎng)布局合理、設(shè)施一流，而且，出現(xiàn)若干劇場(chǎng)聚集區(qū)域板塊，于是，相關(guān)部門(mén)和地區(qū)適時(shí)提出劇場(chǎng)集群概念。“環(huán)人民廣場(chǎng)劇場(chǎng)群”有上海大劇院、天瞻逸夫舞臺(tái)等劇場(chǎng)，地處商業(yè)繁華區(qū)塊，民國(guó)時(shí)期是上海戲劇城市的核心區(qū)域。靜安現(xiàn)代戲劇谷，由靜安區(qū)人民政府創(chuàng)建，每年撥出專(zhuān)款，引進(jìn)、原創(chuàng)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀劇目，設(shè)置專(zhuān)門(mén)戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)“壹大賞”，將靜安寺附近的劇場(chǎng)形成一個(gè)戲劇聯(lián)盟。戲劇大道，上海戲劇學(xué)院聯(lián)合上海話(huà)劇藝術(shù)中心、中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院，擬將華山路和安福路打造成為戲劇專(zhuān)業(yè)道路。

第二，國(guó)際重要戲劇節(jié)慶活動(dòng)。每年10月至11月，文化部和上海市人民政府聯(lián)合主辦的上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)都會(huì)翩然而至，來(lái)自世界各國(guó)的幾十臺(tái)優(yōu)秀劇目在上海各大舞臺(tái)爭(zhēng)奇斗妍，是中國(guó)重要的國(guó)家級(jí)藝術(shù)節(jié)。它還在上海戲劇學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院設(shè)立“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”，在全球征求邀約作品，突出探索性、學(xué)術(shù)性和青年性。此外，還有多個(gè)專(zhuān)題性戲劇節(jié)，諸如上海戲劇學(xué)院舉辦的三年一屆的上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展演活動(dòng)，每屆均有十幾臺(tái)世界各國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇匯演，不斷呈現(xiàn)戲劇新觀念、新形態(tài)。

第三，設(shè)立權(quán)威戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)。上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，至今已達(dá)二十八屆，是僅次于“戲劇梅花獎(jiǎng)”的國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，每年對(duì)上海舞臺(tái)上演出的男女主角、男女配角、男女新人演員進(jìn)行表彰，因其專(zhuān)業(yè)性、公正性在業(yè)界頗受推崇。靜安現(xiàn)代戲劇谷設(shè)立了“壹大賞”，其對(duì)象為靜安現(xiàn)代戲劇谷所屬劇場(chǎng)的劇目，注重市場(chǎng)性、觀眾性和時(shí)尚性，是戲劇作品受社會(huì)歡迎程度的一個(gè)衡量標(biāo)志。

第四，戲劇生態(tài)日益優(yōu)化。上海京、昆、越、滬、淮五大戲曲劇種，或?yàn)榉俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，或設(shè)立藝術(shù)講習(xí)所，除了上海話(huà)劇藝術(shù)中心改制企業(yè)以外，其他戲劇院團(tuán)仍是差額撥款事業(yè)單位，能夠較為從容和穩(wěn)健地開(kāi)展藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。民間劇團(tuán)如雨后春筍一般涌出，上海現(xiàn)代人劇社、尚劇場(chǎng)已成上海戲劇重要品牌。上海文化發(fā)展基金會(huì)一年二期對(duì)各個(gè)戲劇單位申報(bào)的項(xiàng)目進(jìn)行評(píng)審，按照重大項(xiàng)目、一般項(xiàng)目進(jìn)行資金支持，為上海戲劇“輸血”和“造血”。

三

進(jìn)入新時(shí)代，上海戲劇有新規(guī)劃、新方向和新目標(biāo)，不斷與國(guó)際戲劇城市對(duì)標(biāo)，抓重點(diǎn)、補(bǔ)短板、強(qiáng)弱項(xiàng)。以靜安現(xiàn)代戲劇谷與倫敦西區(qū)、紐約百老匯比較為例，2017年倫敦西區(qū)30個(gè)劇院觀眾總量1459萬(wàn)人，表演場(chǎng)次18975場(chǎng)，票房收益超過(guò)6億英鎊，帶動(dòng)相關(guān)消費(fèi)3億英鎊；紐約百老匯41個(gè)劇場(chǎng)觀眾總量1327萬(wàn)人，表演場(chǎng)次13244場(chǎng)，票房收益超過(guò)13億美元，帶動(dòng)相關(guān)消費(fèi)5億美元；靜安現(xiàn)代戲劇谷13個(gè)劇院觀眾總量244萬(wàn)人，表演場(chǎng)次3260場(chǎng)，票房收益超過(guò)3億英鎊，帶動(dòng)相關(guān)消費(fèi)1.5億英鎊。因此，與國(guó)際戲劇城市相比，上海還是處在初級(jí)階段，需要“彎道超車(chē)”，在硬件和軟件建設(shè)上超常規(guī)發(fā)展。

首先，打造“亞洲演藝之都”。2017年12月，上海市委、市政府頒布《關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出“激勵(lì)創(chuàng)作、鼓勵(lì)演出、繁榮市場(chǎng)，推動(dòng)全市演藝創(chuàng)作從‘高原走向‘高峰，向世界呈現(xiàn)中國(guó)元素、講述中國(guó)故事，著力打造亞洲演藝之都”，并具體部署了提升創(chuàng)作演出能力、優(yōu)化演藝設(shè)施布局、培育優(yōu)秀演藝市場(chǎng)主體等政策措施，提速戲劇城市建設(shè)進(jìn)度。

其次，戲劇與旅游結(jié)合，使戲劇成為上海旅游目的地。諸如上海著名夜間文藝旅游項(xiàng)目，目前上海旅游以都市旅游為特色，需要將上海的文藝演出培育成為都市夜間旅游的新產(chǎn)品，制作和扶持一些大型的、能代表上海、國(guó)家和國(guó)際水準(zhǔn)的大型文藝節(jié)目，加強(qiáng)宣傳包裝，以自身的高水平、高水準(zhǔn)以及海派風(fēng)情，吸引來(lái)自海內(nèi)外的游客。旅游主管部門(mén)引導(dǎo)旅行社，將上海文藝節(jié)目納入夜間旅游市場(chǎng)，積極規(guī)劃、推廣和運(yùn)作。實(shí)施文藝機(jī)構(gòu)旅游項(xiàng)目，推出文藝機(jī)構(gòu)旅游的線路及產(chǎn)品，并在媒體上進(jìn)行傳播和宣傳，擴(kuò)大文藝機(jī)構(gòu)旅游的社會(huì)影響力和知名度。文藝機(jī)構(gòu)在不影響正常的文藝生產(chǎn)活動(dòng)的基礎(chǔ)上，可以對(duì)原有的文藝排練廳等空間透明化，例如文藝院團(tuán)的排練廳和藝術(shù)院校的排練教室，靠走廊一邊的墻壁可以采用落地玻璃，游客在參觀文藝單位院落、建筑、博物館、陳列廳、劇院等以外，還可以參觀文藝院團(tuán)和藝術(shù)院校的排練活動(dòng)，了解藝術(shù)作品是如何生產(chǎn)出來(lái)的“幕后”活動(dòng)。文藝機(jī)構(gòu)還可以開(kāi)發(fā)“周末游”的產(chǎn)品活動(dòng)，如同“農(nóng)家樂(lè)”的吃農(nóng)家菜、睡農(nóng)家房、種菜、摘果、踏水車(chē)、挑籮筐一樣，游客可以在藝術(shù)家的指導(dǎo)下，親自參與藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，體驗(yàn)藝術(shù)創(chuàng)造的快樂(lè)，可以設(shè)計(jì)各種各樣的具體項(xiàng)目，增加參與性、互動(dòng)性和藝術(shù)性。文藝旅游還可以與文藝演出結(jié)合，游客在參觀結(jié)束后，晚上再觀看白天參觀過(guò)的文藝單位演出，票價(jià)可以計(jì)入旅游費(fèi)，或者打折售票。由此，培育文藝機(jī)構(gòu)旅游成為繼“農(nóng)家樂(lè)”、工業(yè)旅游之后的又一個(gè)新興旅游領(lǐng)域。

再次，利用聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際戲劇總部落戶(hù)上海之際，將上海培養(yǎng)成為國(guó)際戲劇中心城市，充分發(fā)揮國(guó)際劇協(xié)總部功能，并通過(guò)與上海戲劇學(xué)院合作，大力發(fā)展國(guó)家戲劇展演評(píng)獎(jiǎng)、學(xué)術(shù)交流、協(xié)同合作、院校教育，使上海成為國(guó)際戲劇觀念、思想和文化的策源地、傳播地和集聚地，并努力創(chuàng)造國(guó)際戲劇上海學(xué)派。 （責(zé)任編輯：張貴志）