胡玫：我沒有特別現(xiàn)代的生活

葉雨晨

Yi YiMagazine H 胡玫

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Yi 為什么想要拍京劇這樣一個小眾的題材？作為一個成熟的導(dǎo)演，你如何預(yù)計現(xiàn)如今關(guān)心京劇藝術(shù)的人的數(shù)量？

H 其實我不懂京劇，我們是屬于文化斷片的那一代人，拍京劇題材是一個很大的挑戰(zhàn)，我是帶著未知的好奇進入到這次的創(chuàng)作。拍攝前我們?nèi)ネ钅献稣{(diào)研，走訪一些民間藝人，受到了很大的震撼，才知道中國的傳統(tǒng)文化有很重要的一部分是由民間的興趣來傳承的，能用電影的語言向全世界宣傳我們的傳統(tǒng)文化，這是我的原動力。我一直覺得不會唱京劇的人多，但是一點都不懂京劇的人真的不多。這次在拍攝過程中我們遇到了太多困難，剛進組一周，我們制片主任和副導(dǎo)演就因為車禍進了醫(yī)院，在完成外景拍攝即將轉(zhuǎn)場拍內(nèi)景的時候又遇到了火災(zāi)，所有服裝道具和搭景都燒光了，經(jīng)費都用在了重新搭景上，后期宣發(fā)費也所剩無幾，都說《進京城》的票房不太好，但其實能上映我已經(jīng)很釋然 了。

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Yi 你覺得影響票房的原因是什么？

H 觀眾的群體是不同的，但是主流終歸是18歲以上40歲以下年輕人的市場。一個很重要的現(xiàn)象是我們現(xiàn)在的年輕人太忙了，他會更傾向于拿寶貴的時間買他喜歡看的更加輕松一點的電影。要求我時時處處都和主流群體保持契合，我做不到，所以只能講述自己擅長的，服務(wù)好小部分喜歡這個題材的人。我拍一個片子要找到拍它的意義，《進京城》是在當(dāng)時的藝人被踩在腳底下的社會背景里，他們靠自己的努力鉆研，利用藝術(shù)的平臺找到自己尊嚴(yán)的故事，我覺得有這樣一個主題的時候，這個片子就可以立起來了。

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Yi 你在微博上提到，“對于我來說，投資回報不重要，排片率不重要，票房也不那么重要”，但是叫好又叫座不是導(dǎo)演們企盼的事嗎？

H 運動員的任務(wù)是打好比賽，不是必須要站到獎臺上。我的職業(yè)是要求自己盡心盡力把人物做扎實，把故事講好，然后盡可能在電影語言上現(xiàn)代化一些，不那么悶和那么陳舊，盡量關(guān)注電影市場。但其實在拍電視劇的時候我就不太管市場，那時候做《雍正王朝》，拍完了以后電視臺都說，連個女主角都沒有，一群男人不可能有人看，當(dāng)時這部電視劇是以一個超低的價格賣出去的，根本沒回本，但誰能想到最后火了。我們不是神，我們控制不了市場，我們也掌握不了人心，因此就隨它去。

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Yi 《孔子》是你第一次拍商業(yè)片，當(dāng)時也遭遇了口碑、票房的兩極分化，你怎么看待觀眾對你的評價？

H 拍孔子確實是一件非常困難的事情，孔子是一個思想家，一個教育家，他犯了兩個大忌，思想家坐著冥想，腦部活動很難用畫面表現(xiàn)，教育家一直在演講，但是電影以少說為佳，所以這個人物不適合拍電影，因此之前沒有人拍過。不過我們從史料里提煉出了人們潛在認(rèn)知以外的孔子，我才知道孔子的涉獵范圍非常廣，他也是一個音樂家，高興的時候會狂歌，他能駕車在泥濘的道路上狂奔，是一個高大威猛的形象，他的形象在我的心目中走了這樣一個過程才立體起來，這也形成了我們這個電影的構(gòu)思。我感到很意外的是，中國觀眾不太接受這樣的孔子，但是在日本上映的時候非常受歡迎，日本觀眾覺得我拍的孔子很真實。

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Yi 你是怎么看電視劇和電影之間的區(qū)別的？

H 在我的腦子里沒有電視和電影的本質(zhì)區(qū)別，我不信邪，不信電影必須要以一個套路，幾分鐘一個高潮，我就要按照我的方式來拍。非要說區(qū)別，在于取舍，有時候說某些題材不適合用電影來完成，講的也是取舍太難了，比如兩個小時的片子不可能承載《紅樓夢》所有的文學(xué)價值。不過我之前自己做廣告公司，拍了10年的廣告，廣告是要求在15秒的時間里講述一個完整的事情，要琢磨如何取舍，如何在一個鏡頭里呈現(xiàn)更多的內(nèi)容，這是一個對電影語言很好的鍛煉。

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Yi 相比于電視劇，電影的篇幅實在有限，那對你來說拍電影最大的吸引力是什么？

H 電影的震撼力和感染力是不同的，而且窺探人的內(nèi)心情感的能力要比電視劇震撼，電視劇更多是靠臺詞、演員的表演，靠劇情帶動，而電影更多靠視覺、鏡頭的張力，是一個有魔力的藝術(shù)，不同角度、運鏡方式、光線色彩、建筑場景結(jié)合，你永遠(yuǎn)可以做得更好，總是在探索。還有一個原因，電影可以成為非常主觀的，在一個黑暗的空間里完整地表述導(dǎo)演的思想、個性的東西，可以讓我心靜下來，好好反思，把自己的人生經(jīng)歷像釀酒一樣，一點點擠出來，然后把它外化到電影銀幕上。

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Yi 最近幾年你的電視劇作品越來越少了，是在有意地減少嗎？

H 現(xiàn)在很少有人在好好地寫電視劇劇本了，我也讀不到好的劇本。其實現(xiàn)在像《破冰行動》這樣的電視劇也很不錯，但是這些項目不會來找我了，我也不是能拍仙俠類題材的年紀(jì)。不同的人生經(jīng)歷和閱歷要拍不同的東西，我25歲的時候拍《女兒樓》，當(dāng)時電影廠的那些老導(dǎo)演們都拍案而起，說這也能叫電視?。课耶?dāng)時也覺得那片子拍得不好，但是特別樸實，特別沒有手法，很老實巴交，但很真實地講了那個時間點我對生活的理解，后來這部電影也被寫進了電影學(xué)院的教材。我原來很少拍現(xiàn)代題材也是因為我自己就沒有特別現(xiàn)代的生 活。

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Yi 現(xiàn)在的電視劇市場題材扎堆，精品電視劇越來越少，你怎么看待這個現(xiàn) 象？

H 我可能還代表不了一個廣大的受眾群體，我不知道該怎么評價這點，但是感覺得到《喬家大院》那個時期似乎已經(jīng)過去了。時代確確實實在發(fā)展，渠道發(fā)生變化，人們關(guān)注的熱點也不同了，在每一個社會時期如何抓住大家的敏感點這個非常難，我也還在摸索和思考，但說到底不管是電影還是電視，你要很真實才能打動別人。我們這群所謂的第五代導(dǎo)演，雖然已經(jīng)是60歲上下、面臨退休的年紀(jì)了，但是我們不管整合社會資源的能力、駕馭攝制組的能力，還是對人生參透的能力，都到了最成熟的時候，不應(yīng)該斷檔。

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Yi 最想對現(xiàn)階段的自己說的一句話是什么？

H 找對了自己的方向，清醒地看待自己。能做到這點并不容易。

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Yi 還想嘗試什么樣的題材？

H 接下來可能就會做一個大的戰(zhàn)爭片，現(xiàn)在還在創(chuàng)作中，想要做一個比較酣暢的，更電影化的故事。