我的私房情歌

姚謙

進(jìn)入音樂圈工作前，我只是個(gè)純粹愛聽音樂的人。那時(shí)候臺灣華語流行音樂經(jīng)校園民謠的影響，在音樂圈興起了一股創(chuàng)作風(fēng)潮。由梁弘志作詞作曲、蘇芮演唱的《變》，自1983 年發(fā)行以來，直到今天依舊是我私房情歌的重點(diǎn)歌曲，完全沒有陳舊感，感染力依然強(qiáng)烈。在接觸過的華語創(chuàng)作人里，梁弘志在我心中一直排在前幾位。他的作品使我憧憬流行音樂行業(yè)，甚至決定加入其中。

他從不玩文字游戲，作品中總有樸素而接近口語傾訴的親和感。

我常在寫歌詞時(shí)想起他，他從不玩文字游戲，作品中總有樸素而接近口語傾訴的親和感。厲害的是，看似沒有任何“武裝”的文字，卻滲透出契合旋律且有力量的歌詞;看似沒有太多技術(shù)，卻能用簡單的和弦組成旋律彰顯歌詞的內(nèi)在力量。這首《變》也有這樣的特色。其實(shí)梁弘志的文雅都藏于平實(shí)樸素的文字之下，這帶給我很大的啟發(fā)。創(chuàng)作時(shí)我常提醒自己，不要賣弄或刻意對仗押韻，有時(shí)最樸素的述說反而最有力。就像梁弘志作詞作曲的《恰似你的溫柔》，開頭的一句“某年某月的某一天”，就讓我思考如何用最平凡的語句，不著痕跡地揭開人們愿意深入發(fā)掘和感受的內(nèi)在情感。

蘇芮在《一樣的月光》《酒干倘賣無》的演唱中表現(xiàn)出了西洋歌曲里奔放的力量，在《變》的演唱上卻是娓娓道來，抒發(fā)情感。梁弘志一直懂得如何讓主歌、副歌歌詞之間的關(guān)系，反映在旋律之中，互相銜接得巧妙。常常他創(chuàng)作的歌曲，你可以從副歌，也可以從主歌開始唱，這都是創(chuàng)作者的精心設(shè)計(jì)。《變》之所以動人，還需要感謝編曲大師陳志遠(yuǎn)先生的巧思。他在編曲時(shí)已經(jīng)把握住了歌詞的特質(zhì)。梁弘志的創(chuàng)作把這首歌的結(jié)構(gòu)表達(dá)得很清楚，而陳志遠(yuǎn)在編曲上也沒有用太復(fù)雜的樂器，他巧妙地把主副歌互相環(huán)扣，聽上去，如波浪循環(huán)不斷。

這首歌詞用念的方式表述，也許會有另外一番感受。我們直接從主歌第一段開始，“在季節(jié)變換的天空里，你游游蕩蕩不已”，“在星月移動的夜空下，像迷迷蒙蒙輕紗”，這是描述一個(gè)場景，而主歌一開始出現(xiàn)的“你”意指大眾，把一種游移不定、迷惘的心情和季節(jié)變化、星月移動相對照。然后進(jìn)入主歌第二段，卻回到第一人稱“我”：“我一不小心失去的情感，說來遺憾”。前面描述情景時(shí)還有比較唯美的用詞，然而視角回到“我”時(shí)就充滿了主觀的情緒。“就把我不愿想起的過去，丟向天際，一覽無遺，不再神秘”，在最后一句連續(xù)使用三個(gè)動態(tài)描述來傳達(dá)情緒上的力量。然后進(jìn)入副歌“想起初相見，似地轉(zhuǎn)天旋”，“當(dāng)意念改變，如過眼云煙”。喜歡《變》的人常會不經(jīng)意地哼起這段副歌，它又回到了形容，對照前面鋪陳的場景，當(dāng)事者激烈的情緒波動后，進(jìn)入場景轉(zhuǎn)換，好像電影在表達(dá)主角的內(nèi)心活動時(shí)，鏡頭會繞著主角 360 度旋轉(zhuǎn)。這首歌的副歌就與之類似，讓演唱者在那個(gè)旋渦中心看著自己，也讓聽眾投射自己的心情。

在這首歌里，蘇芮在高音和重復(fù)的部分，唱得一次比一次激動。從壓抑漸趨激動，到最后釋放出向天地吶喊的情緒，我聽著唱著，心也被牽動著。優(yōu)秀的流行音樂作品應(yīng)該感染人，讓人投入其中，喚起自己相似經(jīng)驗(yàn)里的感觸。

那些年的我初初對愛情有惑，總是在向晚的樓頂，心中大聲唱著：

想起初相見

似地轉(zhuǎn)天旋

當(dāng)意念改變

如過眼云煙