關于流行音樂鋼琴編曲的旋律層引入因素分析

王浩

[摘 ? ? ? 要]流行音樂的概念一直以來都有一定的爭議，從廣義的角度來看，流行音樂是指代那些內容淺顯、形式活潑，容易被大眾所接受的音樂。而在流行音樂鋼琴編曲中，一般都是以單聲作為主導形式，進而忽視掉了旋律層的重要性，這就讓鋼琴編曲變得更為抽象和復雜。首先分析了編曲中的旋律層，接著探討了旋律層的引入因素和特征，以期為相關人員提供一定的參考。

[關 ?鍵 ?詞]流行音樂;鋼琴編曲;旋律層

從當前流行音樂的發展情形來看，在鋼琴編曲中，大多采用的都是單一化的音色結構，很少對弦樂或者是管樂進行相應的擴展，這在一定程度上就削弱了聲部的細膩性。基于此，高校音樂教師在教學中，最好是將旋律層引入其中，然后對其進行相應的處理，其目的是讓編曲的思維變得更簡單，這樣音樂從開始到結束的這個階段，都會擁有一定的層次感，而且也更容易被大眾所喜愛。

一、編曲中的旋律層分析

從樂隊組織的角度出發，往往會將重點放置在樂器的范圍內，所以對一些聲樂作品的關注度就會下降。在鋼琴編曲中對于音樂的思維應該有一個比較明確的認知，將旋律層引入其中，然后對其進行相應的處理，這樣才能感受到音樂的變化層次，然后作出更為優質的音樂。從旋律層的分析中可以看出，編曲創造是最為基礎也是最重要的一部分，具體而言，就是將涉及旋律的那部分利用結構圖示的方式標記下來。在結構圖示中，也可以簡要地分析一下那些沒有標記的旋律聲部。

對于純音樂的旋律層可以將其分為幾個不同的部分，然后在整體的音樂結構上形成一個大局觀，這樣在實際創造的時候，就可以根據之前所涉及的音樂結構和組織發展的布局對其進行適當的調整。

二、旋律層的引入因素

從相關研究中可以發現，關于旋律層引進因素的分析可以分為幾個不同的部分，這就說明，不同的音樂載體，它的稱謂有時也會發生一定的變化，當功能都相同的時候，也可以將其稱為“引入”。引入的形式可以分為三種，連接、呼應和結束，在實際應用的過程，往往是將這三種形式相互連接在一起，前一段和后一段之間具有過渡的作用。例如，在織體學的引入因素中，可以將其看作輔助性的一種結構功能，不僅可以顯示出段落和對比段之間的差別，而且還能讓織體和音色之間相互的轉化，以此來實現不同音色之間的相互切換。同時，在具體化的應用中，有時還會形成“單一”和“綜合”相互混合的形態，對于那些特殊的引入形式，會形成一些比較典型的分割標記。

如果創造的范圍比較小，就以一首鋼琴作品中兩個樂句為例，這種具有連接式的因素也具有一定的廣泛性，不同的教本所呈現出來的音樂形式也會有一定的差異性。當音樂體裁不同的時候，它們之間的稱謂也會發生一定的變化。

三、旋律層引入的特征

（一）時代性

新時代下，流行音樂的編曲，不會像過去那樣直接連接在一起，而是將那些具備連接意味的組成看作是音樂中的一種“引入”結構。首先，編曲學中引入的形式是非常多樣化的，而且流行音樂編曲中引入或者是連接的那些部分，同傳統鋼琴編曲也會有一定的差別。傳統的鋼琴曲寫作過于單一，有時候還是單旋律式的，而在多聲部主調音樂中，它會變得更加復雜。其次，編曲學中引入的功能會被逐漸放大，這項功能不僅會像單一鋼琴織體那樣在音樂發展過程中呈現出兩種不同的交替階段，而且在布局上也會呈現出一種疏密相互交織的情況。最后，引入的形式開始向著綜合化的方向發展，這是由于在多數情況下，不同的音區會配合不同的樂器而進行。

（二）連接式和呼應式

連接性是旋律層引入因素中非常重要的一部分，也是整個結構因素中最為原始的一種形態，因此在講述引入的時候，一般都可以將其分為三種不同的結構形式。在連接引入中所強調的是音樂的初始性，這是同呼應式引入最不相同的地方，如果仔細去聽的話，還會發現其中有一些疊加式的處理模式。再者就是呼應式引入，這種方式一般表現得更為簡單，連接式引入一般都是在大型的管弦樂中出現，然后對各種類型進行細分。而后呼應式引入所強調的就是音樂結束時，去分析副旋律中的“之間性”，然后將那些碎片化的東西放入到呼應式的結構中。

旋律層音樂表達在鋼琴編曲中具有非常重要的作用，旋律具有節奏鮮明的特點，不論是在哪一個聲部都很容易就被分辨出來，而且還可以充分地體現出各種樂器之間的特性。教師在實際教學中，不僅要從音樂的角度出發，還要從織體變化的層面上去看待問題，這樣才能發現其中的規律，對此展開更多的研究。

參考文獻：

羅龍.淺談近年來鋼琴在中國流行音樂編曲中的重要地位[J].音樂時空，2016，508（5）：18-20.

作者單位：信陽師范學院音樂與舞蹈學院