老驥伏櫪金石聲

孫個秦

莊子在他的書中，提及許多不完美的、非常態(tài)的人與事物，他是以贊揚的眼光來看的。例如《德充符》一篇：“闉跂支離無脤說衛(wèi)靈公，靈公說之，而視全人，其脰肩肩。甕盎大癭說齊桓公，桓公說之，而視全人，其脰肩肩。故德有所長，而形有所忘。”意思是說：為什么衛(wèi)靈公欣賞跛腳、傴背、缺嘴的人，為什么齊桓公看重頸瘤大如甕盅的人？因為他們在德行方面有超出常人的地方，使人遺忘了他們在形體方面的缺陷。

在書法藝術發(fā)展史上，也有這樣的例子：清代畫家、書法家、篆刻家高鳳翰，55歲時右臂病廢，書畫篆刻全用左手，作品愈見蒼勁，樸拙中有生趣，為世人所推重;當代書法家費新我，起初是一名畫家，人物畫很出色，雖然也能寫書法，但沒什么特色，1958年突患腕關節(jié)結(jié)核，右手病殘，而后費新我憑借著堅強的毅力和智慧，苦練左筆書法，終于在中國書壇上脫穎而出，獨領風騷;當代書法家張錫庚，2009年慘遭車禍，導致殘疾，他讓家人和學生用布帶將毛筆捆綁在手上進行創(chuàng)作，他的藝術生命不但沒有中斷，“束手”反倒讓他的書法創(chuàng)作實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。“德不孤，必有鄰。”古楚大地上也有一位這樣的書法家——陳躍。陳躍先生的書法以1998年為界限，此前的書法雖見功力深厚，但個性風格不甚明顯。1998年，陳躍先生患風痹，右肢殘廢，遂師事費新我，以左手作書，自號“西楚左翁”，憑著驚人的毅力和超出常人的勤奮，他在書法上的進境一日千里，其書風越來越老辣高古。

躍公古道熱腸，頗有長者風范，對后輩學書者尤多獎掖。在我的書法不名一文的時候，躍公即是少數(shù)賞識我的人之一，對我勉勵有加，因此，我對躍公是常懷感激之心的。相交既久，交情漸厚，我對躍公書法藝術的認識也日益加深，茲略述于后，以求教于同好。

躍公書法，論其氣象則雄肆蒼渾。躍公雖然年近古稀，但精力旺盛、志在高遠，加上他襟懷坦蕩、性格耿直，故而他的書法作品能夠顯示出蓬勃的生命力和雄肆蒼渾的氣象。每次欣賞躍公的書法，我都不禁聯(lián)想到司空圖《二十四品》中的“雄渾”一則：“大用外腓，真體內(nèi)充。反虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空。荒荒油云，寥寥長風。超以象外，得其環(huán)中。持之非強，來之無窮。”躍公的書法，無論是大篆、隸書、魏碑、行草，都真氣鼓蕩，筆挾風雷，給人一種酣暢淋漓、一往無前的感覺，有著很強的藝術感染力。你看他的線條，斑駁破碎，一如高山墜石，勢不可擋;再看他的結(jié)體，渾樸怒張，一如樊噲拔劍，威猛非常;復看其章法布局，實處皆虛，虛處皆滿，空間被切割、被擠壓，于靜中蘊無窮動勢。整幅字看起來，如山川流峙，雄渾無匹;如龍蛇怪物，盤紆奔騰;如熊羆當?shù)溃瑥姾窡o敵;如蒼松立崖，老氣橫秋。滿眼是筆墨飛白，透入胸中，卻又全不是筆墨飛白，而是躍公以太白斗酒澆胸中之塊壘，是躍公用倔強不屈的靈魂在吶喊。

躍公書法，論其骨勢則古奧奇崛。許多人在步入老年之后，感悟能力漸漸變鈍，接受能力漸漸變?nèi)酰_拓的勁頭漸漸減弱，在創(chuàng)作上依賴經(jīng)驗積累的較多，消化吸收新的美學理念并以此促進創(chuàng)作的較少。躍公則不然，他的智慧和銳氣好像并沒有受到時光河流的沖刷，他還像年輕人一樣富有朝氣，保持著對新理念、新思維、新審美需求的敏感度。同時，他豐富的人生積淀，又使他比年輕人多了許多睿智的思考。以左代右固然是無奈之舉，那么，如何給自己準確定位，選擇什么樣的切入點，怎樣從困境中殺出一條血路成功突圍？躍公經(jīng)過反反復復的考慮而做出了抉擇。同樣是左筆書法，高鳳翰選擇了隸書和行草，費新我選擇了行草書，躍公則首先選擇了大篆（主要是金文和楚簡），并以此筑基，旁及隸書、魏碑、行草乃至大草書。我認為躍公的選擇是明智的，他對創(chuàng)作路徑的規(guī)劃是清晰的。金文屈曲圓轉(zhuǎn)、縈繞回疊、圓融遒勁、渾穆沉潛;楚簡奇幻浪漫、圓轉(zhuǎn)流暢、輕松自如、瑰麗多姿，且開啟隸變之先河。選擇這兩種書體熔鑄自家風貌，既避免了走前人的老路，又更加符合自己偏愛古奧、奇崛、蒼勁、恣肆的審美趨向。躍公成功了，他因勢利導，把以左代右的奇崛、金文楚簡的古奧、行草書的抒情性很好地融合在一起，寫出了古文字的奇特魅力，展現(xiàn)了對金石氣的獨特演繹。

躍公書法，論其風味則樸厚生辣。懷素曾自言：“飲酒以養(yǎng)性，草書以暢志。”東坡居士詩云：“草書非學聊自娛。”雖然說的是草書，但推之于書法的其他各體，乃至推之于各門類藝術，莫不如此。藝術創(chuàng)作首先要愉悅自己、感動自己，然后才能愉悅他人、感動他人，縱然一時不那么讓人喜歡，寫出了真實的自我就已經(jīng)很難得了。如果舍棄了自我的內(nèi)心需求，圍著他人轉(zhuǎn)，隨著時風走，那么，你搞藝術是為了啥？我敢說，1998年之后的躍公，如果選擇秀美精細一路的書風，就違背了他當時的狀況，完全是自討苦吃。我這樣說當然是杞人憂天，也許躍公當時根本沒有考慮這一點。右肢殘廢是不幸的，但同時又促進了他樸厚生辣書風的形成，這里面自有天機。躍公書法樸厚生辣的風味無法復制，他以左手使長鋒作書，逆勢澀行，推拉騰挪，絞轉(zhuǎn)縱橫，隨勢詰曲，隨類賦形，造就了斑駁陸離的線條、沉雄古樸的結(jié)體，于奇幻荒率、亂頭粗服中直抒胸臆，形成了陳氏書風的獨家符號。品之如飲老酒，初聞之，為其香所誘;后飲之，為其辣所懾;終味之，口鼻喉間均為醇厚所沁，不覺嘆其老而彌辣，滋味深長。

陳躍簡介：

陳躍，號左翁，半閑齋主人。1948年生，江蘇宿遷人。中國書法家協(xié)會會員，江蘇省宿遷市書法家協(xié)會顧問，江蘇省宿遷市中老年書畫家協(xié)會主席，江蘇省漢韻吉祥書畫院院長，宿遷市宿城區(qū)書法家協(xié)會名譽主席。20世紀60年代末師從書法大家費新我先生。1998年患風痹，右肢殘廢，遂以左手代之。幾十年苦心鉆研古人碑帖，臨池不輟，數(shù)十次參加國內(nèi)外書法大展并偶有獲獎。書法尤善篆隸，并以生澀遒勁、古拙老辣、富有金石味著稱，作品享譽海內(nèi)外。