田漢細的管家胡：同九號

☉李鹿

如果不是墻上鑲嵌著“北京市東城區文物保護單位——田漢故居”的石牌，恐怕沒有人會留意細管胡同九號。它就像周邊無數年久失修的老房子一樣，大門紅漆斑駁，屋頂雜草叢生。金柱大門上開了一個僅容一人通過的小門，虛掩著，輕推可入。這座二進四合院已看不出本來的格局，搭建的簡易房將它切割得不成章法。每個緊閉的房間里都堆滿雜物，窗欞殘破，風聲嗚咽。沒有居民阻攔不速之客，處處蕭索，寒意陣陣。

關于田漢居所的描述散見于各種回憶錄中：庭院里花木茂盛、翠竹挺拔，還有田漢與母親搭建的瓜棚豆架，從書房窗口望出去，像是鏡框里裝著一幅鄭板橋的水墨畫，一派田園歸隱氣息。田漢為人慷慨豪爽，在戲劇界被稱為“田老大”，據說“除了尼姑，三教九流都有朋友”，家中賓客不斷……眼前所見無法和那些風雅快意的情景聯系在一起。時光仿佛從1965年、田漢被突然逮捕的那個深夜就已定格，這里仍像主人猝然離去時那樣凄清荒蕪，五十余年人世變幻，都沒有為這座庭院重新注入色彩與溫度。

安家

連接外院與內院的走廊邊有兩個房間，東房上掛著招牌：中國田漢基金會，這也許是整座院中唯一人氣聚集的地方，田漢的長孫田鋼在這里擔任基金會辦公室主任。田鋼說，這間屋子起初住著中國戲劇家協會的工作人員，“文革”前夕他的叔叔，即田漢次子田大畏住在這里。現在，室內擺滿田漢研究相關書籍和田漢的照片。

基金會對面的西房原是田漢母親的臥室，田漢被捕后，老母親去世，田漢的兒女下放在各地勞改，院子被文化部留守處的造反派占據，后來成為劇協職工宿舍。20世紀90年代初，夏衍、陽翰笙、巴金、冰心、袁雪芬等15人集體上書中央，倡議撥款成立田漢基金會，以紀念他們敬重的老戰友。1995年，基金會成立，在這座早已成為大雜院的故居中爭得一間屋子作為辦公地點。

田鋼說，細管胡同九號（當時門牌為六號）當年并不是田漢的私人空間。新中國成立后，田漢歷任中國劇協主席和黨組書記、全國文聯副主席等職務，在同級別的干部中，他的住宅待遇相對較低。田漢研究會秘書長沈毅大學畢業分配到劇協工作時，曾寄宿在后院小客房。他寫道：“田漢的住處，遠非獨門獨戶。這個院子的前院有一排是傳達室和幾間小房間，住著劇協的幾位工作人員，旁邊有公用廁所。”“廚房幾乎是院子里的人輪流使用，有時候小水池堆滿劇協工作人員的臟衣服，偶爾看見小水池里有一條活蹦亂跳的草魚，那便是湖南保姆準備給田老一家改善生活了。”

田漢一生顛沛流離，20世紀二三十年代大部分時間在上海租房子住，搬家不下五次：1935年他在上海被捕，解送至南京，母親和家人也遷至南京，迎接他出獄；抗戰爆發后，他與家人分分合合，在武漢、長沙、桂林、重慶、貴陽等地輾轉；1948年與夫人安娥赴解放區；1949年隨軍進入北平，暫居北京飯店、戲劇改進局宿舍、文化部宿舍等地。直到搬到細管胡同，田漢才終于“安家”，和妻兒、母親團聚在一起。

到細管胡同定居后，田漢八十多歲的母親易克勤不改勤勞儉樸的生活習慣，在院子里選了一塊空地，讓田漢把土挖松，母子倆一起施肥播種，栽培了茄子、黃瓜、扁豆、辣椒、南瓜等各種蔬菜。田漢對瓜果更感興趣，親手種了棗樹、葡萄、梨樹等。田鋼小時候住在外公歐陽予倩家，每個周末都跟父母來細管胡同看望爺爺和曾祖母。在田鋼童年的記憶中，爺爺培育果實的技術比較業余，他種的梨子很不好吃，葡萄倒是很得大家喜歡。

田漢故居：細管胡同9號

說起歐陽予倩，這位中國戲劇藝術先驅的故居雖不開放，但也小有名氣，因為那座房子臨近北京地鐵五號線張自忠路站口，是去往“文藝青年圣地”南鑼鼓巷的必經之路。那是一座中西合璧的精致平房，大門為拱形磚砌西洋式，街門兩側的南房是中式起脊合瓦屋面，前廊和門窗富于歐洲風情。門邊嵌著東城區文物保護單位石牌。向東步行八十米，是段褀瑞執政府舊址；向北五百米，即抵田漢故居。歐陽予倩故居現不開放，為戲劇研究機構使用。

歐陽予倩比田漢年長十歲，都是湖南人，都曾留學日本，1922年，他們一見如故，成為終身摯友，后來還結為兒女親家。田漢長子田申和歐陽予倩的女兒歐陽敬如1950年結為連理，育有女兒田元，兒子田鋼、歐陽維。

“田老大”和“戲劇媽媽”

田漢九歲喪父，母親易克勤靠縫洗衣服、采茶、典當衣物將三個兒子撫養成人。田漢身為長子，聰明懂事，從小最得母親疼愛和器重，他對母親的孝順在文藝界更是出了名的。1922年，從日本留學歸來剛在上海落腳，24歲的田漢就給母親寄錢，把她從湖南老家接來上海同住。此后易克勤大部分時間都跟著兒子四海為家。

從哈同路民厚北里，到霞飛路寶康里亭子間，再到法租界金神父路的石庫門弄堂，田漢家始終是左翼文藝青年的大本營。許多到上海孤身闖蕩的年輕人，都在田漢家長期蹭飯，睡沙發，打地鋪。周揚、廖沫沙、陳白塵、金焰、江青等，都在田漢家做過“食客”。有一次，洪深去田漢家，看到田老太太煮一大鍋飯，感到奇怪。老太太說，每天有十幾口子人吃飯，做少了不夠吃。為了支持田漢的戲劇事業，易克勤還把自己唯一的氅裘交給兒子去典當。

田漢樂于助人，交友廣泛，在電影戲劇圈贏得了“田老大”的稱呼，而易克勤則被大家尊為“戲劇媽媽”。老人家愛熱鬧，幾乎每年“戲劇媽媽”過生日，田漢都要邀一大群朋友來家里給她祝壽，這個習慣一直持續到20世紀60年代。

平日里，只要空閑，田漢也喜歡臨時動議，在家中組織沙龍。1961年7月，田漢請了話劇界、戲曲界的許多朋友來家里，聽蓋叫天談藝術經驗，從上午9時直談到下午3時。曹聚仁曾調侃“田老大”請客是很“可怕”的，他出手一招呼就是一大群人，也不管坐得下坐不下，準備的飯菜夠不夠吃。這次沙龍也是如此，田漢和梅蘭芳陪蓋叫天坐在上首沙發，來的人太多，著名老生李少春只能坐在寫字桌上。小小客廳，可謂“人才擠擠”。

如今，站在這個客廳門前，只見門戶緊閉，有扇窗子殘缺半塊玻璃，一只野貓突然躥了出來。

1961年這次“戲曲沙龍”之后幾天，梅蘭芳突發心臟病逝世，仿佛宣告著一個時代的終結。那也許是田漢家最后的一段熱鬧時光。那一年，田漢的劇本《關漢卿》出版，同年他創作的京劇《謝瑤環》上演。反右運動和“三年自然災害”剛剛過去，這兩出以“為民請命”為主題的歷史劇，顯得意味深長。1964年，劇協召開了一場“田漢批判會”，田漢在檢討《謝瑤環》時談道：“有同志提出關于在戲里提倡合法斗爭，我主觀上沒有這個意思……我只能說是那些‘為民請命’的思想在作祟，以致不自覺地、很難壓抑地表現出來。”

20世紀40年代，田漢與夫人安娥在桂林

從那時起，田漢的一舉一動基本都處在被監控中，文藝界人士去他家聊天，難免隔墻有耳，招惹是非，大家便很少串門。當時住在田漢家中的沈毅回憶：“到現在我不懂：每當更深夜靜的時候，往往到了深夜一兩點，田老的書房燈光依然，他是在寫檢查，還是老驥伏櫪，在構思新的劇作或詩作，還是預感到大難臨頭，出路何在？在回憶和總結自己的一生？”

在家中被捕

1966年，周揚、夏衍、田漢、陽翰笙作為文藝黑線人物被打倒，細管胡同貼滿批判田漢的大字報。7月，田漢被集中到社會主義學院集訓班，接受教育和批判。8月經過多次游街、批斗、毆打后，他被暫時允許回家。田漢長子田申寫道：“九十多歲的老祖母，好不容易盼到了兒子的歸來，撫摸著他的臉頰和雙手，深陷的老眼里露出欣慰的光芒。安娥媽媽雖然偏癱，也在接受審查和批判，但總之在滿城殺氣沖天之中，能在這殘存的小窩里得到片時的團聚，也感到極大的幸福。”

1966年12月4日深夜，一群不明身份的人突然闖入細管胡同小院，將睡夢中的田漢抓起來。他沒有特別驚慌，先和安娥默然告別，然后來到母親床前，握著她的手說：“媽媽，您放心吧。事情總會清楚的，我會再回來的。”

1935年2月，中共江蘇省委和上海文委被破壞，田漢入獄。一直以來有個廣為流傳的浪漫說法：《義勇軍進行曲》的歌詞是田漢在獄中突發靈感寫在香煙紙上的。事實上，歌詞在入獄前就寫好了。幾個月后田漢被保釋出獄，《義勇軍進行曲》已作為電影《風云兒女》的主題曲，傳唱大江南北。那一次有驚無險，使田漢的母親始終相信，兒子即使被冤枉逮捕，也一定能回家。

這一次田漢沒有回家，也再沒能和任何親人見上一面。起初還有人來細管胡同，讓家屬給田漢捎糧票和衣物。易克勤特意準備了幾個紅蘋果，田漢收到后捎回紙條說：“媽媽請放心，我一切都很好。蘋果舍不得吃，看看它就像看到了媽媽……”幾個月后，再沒有人來家中傳遞物品，田漢與外界徹底隔絕。易克勤每天坐在門口等，一直等到1971年12月，一百零一歲的老人在絕望中去世，身邊只有陪伴她多年的老保姆——湘劇名優陳紹益的夫人。

田漢長子田申當時正在襄樊勞改，得到消息后回京奔喪，帶著兒子田鋼趕到易克勤床前。“曾祖母就是在這間屋子去世的，”田鋼指著田漢基金會對面的一扇緊閉的門說，“我在這兒陪了她一晚上，第二天送到火葬場。曾祖母去世后，這院子里就不再有我們家的人了。”

聽陳保姆講，易克勤臨終前還在念叨著“壽昌什么時候回來”。壽昌是田漢的本名。易克勤生的第一個兒子不幸夭折，六年后再次得子，家人視若珍寶，給他取名壽昌，希望他長命百歲。

成為大雜院的“文保單位”

全家都不知道，田漢已經在1968年12月去世。田漢患有糖尿病，拘押期間身體和精神受到折磨，又得不到藥物，病情急劇加重，高血壓、心臟病齊發，被送進301醫院。1975年5月，“中央專案組”突然召集田漢的家屬子女到細管胡同舊居集合，在此宣布了田漢的歷史結論：田漢已死于1968年12月10日。定為叛徒，永遠開除黨籍，沒收一切書籍材料。多年來，家人和朋友始終以為田漢還活著，被關在無人知曉的地方。

田漢封存九年的客廳、書房、臥室被打開，近十萬冊藏書、字畫、書信、照片全部被一掃而空，有的當場被燒毀，有的不知去向。田漢住院和火化的時候，登記的名字是“李伍”，沒有人知道他是誰，骨灰無人認領，直接撒進泥土。1979年，田漢恢復名譽。開追悼會的時候，全家拿不出一張照片，最后在新華社資料庫里找到一張作為遺像。骨灰盒里放的是他的一副眼鏡、一支鋼筆、一枚圖章，以及一冊《關漢卿》劇本和《義勇軍進行曲》的樂譜。

1986年細管胡同九號被定為“北京市東城區文物保護單位”，但實際上并未得到真正的保護和修繕。田漢曾經居住的房間現在都是鎖著的，透過窗戶可以看見里面堆滿雜物，門窗破敗陳舊，應該已無人長住，只是仍然占據著作為“儲物間”。問及田漢故居是否有開放參觀的打算，田鋼說：“基本沒有可能，我們沒有足夠的資金請現在的住戶遷出。”

“葡萄架和梨樹都被砍了。”田鋼對著空落落的院子說。只余前院一棵棗樹，這是田漢留在此間唯一的生命印跡。院中搭建的鍋爐房使本不寬敞的空間更顯局促，棗樹歷經半世紀風雨，深褐色的枝丫攀過屋檐和煙囪，向高遠處頑強延伸。