以《玩家一號》為例談科幻小說的現(xiàn)實意義

張桐歌

2018，美國科幻小說作家恩斯特·克萊恩的《玩家一號》被著名好萊塢導(dǎo)演斯皮爾伯格改編成科幻電影《頭號玩家》，引起轟動。電影《頭號玩家》憑借著完美的特效和富有現(xiàn)實意義的劇情，吸引了無數(shù)影迷，市場表現(xiàn)良好。而原作小說《玩家一號》也因此受到高度的關(guān)注。

1 小說《玩家一號》講述的是2045年，現(xiàn)實的無序與破敗令人們難以忍受。于是，人們開始在“綠洲”中尋求自我。這是一個由鬼才詹姆斯·哈利迪開發(fā)的游戲世界。人們只需要在現(xiàn)實世界中戴上VR設(shè)備，便可以進入其中。這個世界中，人們可以做任何事情，孩子甚至可以在“綠洲”中接受教育。處于社會底層的人們，可以在“綠洲”中找回自己的存在感，實現(xiàn)自己的夢想，主人公韋德·沃茲便是這類人，他在現(xiàn)實生活中是個不折不扣的宅男，對現(xiàn)實中的社交充滿不安與恐懼。然而，詹姆斯·哈利迪的遺囑的改變了他的生活。在哈利迪還在世上時，他宣布將自己所有財產(chǎn)和“綠洲”的控制權(quán)獎勵給第一個解出三道謎題，并找出在“綠洲”中隱藏彩蛋的人。而男主角，竟成為了這個游戲的最終贏家。

在“綠洲”世界中，所有人都有自己虛擬的用戶名，而極少有人在網(wǎng)絡(luò)上使用自己的真名。正如小說中所說的：“在虛擬世界里，除非你坦誠相告，否則沒人知道你是條狗。”而個人真實信息，如真名，指紋，視網(wǎng)膜形狀都將會被保存在“社交模擬系統(tǒng)”中，“社交模擬系統(tǒng)”的員工無權(quán)查閱用戶的真實信息，而在哈利迪掌握公司時，連最高法院都無法過問玩家真實信息。可以說，現(xiàn)實世界被“綠洲”極大地影響，甚至改變著。“綠洲”不再是一個游戲，它而為在現(xiàn)實世界失望人們提供庇蔭，成為了人們生活的必不可少的一部分，成為現(xiàn)實世界的翻版。

2 不得不說，小說《玩家一號》極具現(xiàn)實意義而且更加貼近于人們的生活。與《三體》的宏大，壯觀不同，《玩家一號》帶給讀者的更多是對現(xiàn)實生活的思考，更能引起讀者的共鳴。

《玩家一號》的故事時間設(shè)定在2045年，也就是21世紀中葉，小說中VR和體感技術(shù)的高度成熟與發(fā)達，距我們的現(xiàn)實生活并不遙遠，甚至可以說是觸手可及。而小說更是充斥著大量的20世紀末21世紀初的大量流行元素，動漫、電影、游戲內(nèi)容充斥其中，那個年代，是互聯(lián)網(wǎng)世界剛剛開始構(gòu)建，文化出現(xiàn)新元素，獨具特別精神的時代。流行文化的注入，更能讓讀者產(chǎn)生一種親近感，拉進小說與讀者的距離。而20世紀末21世紀初與小說中的2045形成鮮明的對比，也更能反映出2045的衰敗和人們的失望，不由得引發(fā)讀者的深思，思考現(xiàn)實世界與以“綠洲”為代表的虛擬世界二者之間的關(guān)系。

小說《玩家一號》并未脫離現(xiàn)實，它通過構(gòu)造虛擬世界“綠洲”，深刻地反應(yīng)了現(xiàn)實世界中互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來的社會問題。當(dāng)人們?nèi)找娉聊缬诰W(wǎng)絡(luò)世界，而淡忘了現(xiàn)實世界中的美好，虛擬與現(xiàn)實的界限日益模糊，人類的未來將會何去何從？而在小說對虛擬游戲世界的描寫，也暗示我們：虛擬世界與現(xiàn)實世界大不相同，不要將自己人生的賭注全部壓在虛擬世界中。小說中掌握財富的公司執(zhí)掌世界，而沒錢的窮人只能蝸居于貧民窟，每日沉溺于“綠洲”之中尋求自我安慰，不就是現(xiàn)實世界最真實的寫照嗎？

3 自英國作家瑪麗·雪萊的名作《弗蘭科斯塔》起，科幻小說不斷完善和發(fā)展。人類由最初科技革命帶來的無限自信，挑戰(zhàn)上帝的權(quán)威，到后世過度發(fā)展給人們帶來的憂患，人們力圖打造一個屬于自己的理想天地。科幻小說家順應(yīng)著人類社會的變化發(fā)展，用別具一格的方式，給我們展現(xiàn)出一個基于現(xiàn)實而又超脫現(xiàn)實的世界。

科幻小說發(fā)展到如今，被越來越多的人接受和認可。但是，人們對科幻小說認識仍然有一種偏差。一部分人認為，科幻小說借用對未來的構(gòu)想來“逃避現(xiàn)實”，過于虛假，而另一部分人則認為，科幻小說是人類科技發(fā)展的預(yù)言書，因為許多源自科幻小說的幻想都得以實現(xiàn)。

非要說科幻小說是對現(xiàn)實的逃避的話，那么科幻小說可謂是逃避現(xiàn)實的奇怪形式。科幻小說的題材大多來自于日常生活：全球變暖，人口膨脹，環(huán)境惡化，種族歧視......這些問題真實的存在于現(xiàn)實社會中，這是人們所不能夠否認的，只是在一定時期中，這些問題并沒有引起人們的關(guān)注。正如阿西莫夫的小說《我，機器人》，正是人們對人工智能與機器人發(fā)展的擔(dān)憂，《玩家一號》對“綠洲”的構(gòu)造，也是基于人類對虛擬世界的癡迷。所以怎么能說科幻小說逃避現(xiàn)實呢？

科幻小說對現(xiàn)實的預(yù)言，并不意味著他們真的能夠預(yù)言未來。他們的幻想也來自于前人的知識與創(chuàng)造，正是電力與醫(yī)學(xué)解剖學(xué)的發(fā)展，才得以造就弗蘭肯斯坦的傳奇。正如著名科幻作家布萊恩·奧爾迪斯指出：“科幻小說不是為科學(xué)家寫的，就像鬼怪小說不是為鬼怪寫的一樣。”但不得不提的是，他們的預(yù)言為科學(xué)家們將這些幻想變?yōu)楝F(xiàn)實提供了啟示與參考。

4 科幻小說是現(xiàn)實的反映，但對現(xiàn)實又有預(yù)見性。科幻小說家關(guān)注的是現(xiàn)實中的人文精神與人文關(guān)懷，他們只是借助幻想與未來的這種工具，來折射人類現(xiàn)實的真實生存狀況。

（作者單位：河北省唐山市第一中學(xué)）