論鍵盤和聲與鋼琴曲編配的教學方式（三）

戴定澄

四、以鍵盤和聲為基礎為既定旋律主題而作的鋼琴曲編配

（一）以正三、屬七和弦為既定旋律主題編配鋼琴曲

以下例作示范，可見以正三和弦為主為既定旋律主題設計和聲進行、和弦不同位置及其相應連接方式、既定旋律主題的音型編配，以及調性或調式變化訓練的大體面貌。

例20 美國歌曲《雪絨花》

（1）C 大調帶旋律的柱式和弦（根音旋律位置）音型

（2）C 大調不帶旋律的半分解和弦音型

（3）以上述二例為基礎，運用多種可能的音型做練習。

（4）將有關練習在三升、三降的大調及同主音小調上做移調練習（例略）。

（二）加用副三和弦、重屬和弦為既定旋律主題編配鋼琴曲

以下為應用副三和弦的歌曲配置范例：

例21 朝鮮歌曲《一片丹心》

和聲連接及簡易音型（右手也可直接彈奏旋律）

重屬和弦是屬調的屬和弦,由于重屬和弦一般是建立在V 級音之上的屬七和弦或導七和弦，故標記為V7/V 或Ⅶ7/V。

重屬和弦由于其本身兼具一定的下屬功能的性質，而引進變音使得調式內各和弦的功能、色彩對比更趨強烈。

例22 美國歌曲《我的邦尼》

激勵和引導企業員工為企業發展做出企業所期望的貢獻，建立合理的薪酬管理制度是必不可少的，這也是推動企業戰略目標實現的重要保障。對于企業而言，擴大規模、節約成本、增加利潤以及創新開拓等都是企業發展的戰略內容，若是結合有效的薪酬管理，對于這些戰略目標的實現都有著極大的促進作用，可以說這是企業與員工的雙贏。

例23 美國歌曲《草原上的家園》（戴定澄配置和聲及鋼琴伴奏）

譜例中第一行譜為歌曲旋律，第二行譜為和聲連接模式，第三、第四行譜為鋼琴伴奏。

（三）加用副屬和弦為既定旋律主題編配鋼琴曲

把調式中的其他大三、小三和弦假設為臨時的主和弦，在此基礎上建立起來的屬關系和弦即稱為副屬和弦。副屬和弦一般用七和弦的結構形式，與調內屬功能組和弦V7、Ⅶ7一樣，副屬和弦包括大小七和弦與（半）減七和弦兩種結構形態。

例24 福斯特《故鄉的親人》（戴定澄配置和聲）

( 四) 加用同主音調式的借用和弦為既定旋律主題編配鋼琴曲

當我們為某一調式旋律設計和弦時，由于情緒、色彩上的需要，可以借用同主音另一調式的同級和弦。

例25 戴定澄《春雨》

運用交替功能和弦的鍵盤和聲連接，在聲部進行中可以套用原調式中自然音體系的和聲連接圖式，只是在運用時做必要的變化音構成即可，其聲部的進行原則與變和弦的聲部原則是一致的。

例26

（五）旋律的縱向加強和橫向補充

在為一些情緒較濃烈的旋律進行伴奏時，常常感到右手旋律部分的單音進行過于軟弱無力，不夠飽滿、興奮，以至于無法襯托出旋律原本應表現出的音樂形象。在這樣的情況下，我們常在旋律的主要部分，如強拍、邏輯重音等處輔以與低音、內聲部相統一的和弦或和音。

例27 《花之歌》

有時聲部加強是多聲部線條復合的自然結果：

例28 戴定澄《小曲》

旋律的橫向補充因素是指當旋律進行到一個長時值音常常在樂句的停頓處，或在進行過程中時，對這句旋律進行響應，使長時值音的內涵及樂句本身所具有的情緒更好地表現出來（例略）。

（六）為既定旋律主題編配鋼琴曲的外聲部音程框架因素

為既定旋律配置和聲時，在合適地運用上述不同性質的和弦與相應和聲手法的同時，可以兼顧外聲部的音程框架因素。兩個外聲部的音程關系，在和聲的進行過程中具有舉足輕重的作用，就一定意義而言，一個好的外聲部框架，即使沒有填上內聲部音程，也已經具有較為獨立和實際的和聲價值。

通常而言，在不影響總體和聲配置的前提下，外聲部應重視三度、六度關系平行進行，這也體現了古典調性和聲的三度、六度音響的本質：和聲效果厚實、和弦聲部分野清晰。此外，在開始與結束處，為保持和聲的穩定性，以及終止的明確性，外聲部可采用八度或五度的聲部框架。

例29 貝多芬《第十奏鳴曲》

當然，在營造低聲部半音級進線條效果時，則另當別論。（未完待續）