唱片說

片號：Decca 478 2260

丹妮耶·德-涅茜：巴洛克之美

（Danielle de Niese:Beauty of the Baroque）

法國國家交響樂團 ∕ 小澤征爾（指揮）等

[ Orchestre National de France / Seiji Ozawa（conductor）etc ]

這是2019年“唱片說”的最后一篇，我推薦的是這張《巴洛克之美》。近七八年里，巴洛克歌劇和意大利“美聲”歌劇又開始“復活”，尤其是以前極少上演的巴洛克歌劇逐漸在歐美歌劇舞臺上重現。歐美許多國家的音樂學院和大學中的音樂院校，都開設了專門培養巴洛克歌劇演唱的歌手和巴洛克音樂演奏的樂手，為巴洛克音樂的復興注入了大量新鮮血液，唱片公司也重新注重巴洛克歌劇的音像制品的錄制與發行。

意大利米蘭斯卡拉歌劇院2019/20樂季的開幕大戲即是全新制作的亨德爾歌劇《凱撒大帝在埃及》，原定演唱克里奧佩特拉的是當今最擅長巴洛克歌劇的次女高音歌唱家芭托莉，她因故無法出席，不得不臨時換將。斯卡拉每個樂季的開幕大戲都是萬眾矚目的夜晚，在這個夜晚能站在斯卡拉舞臺上演唱主角，是每位歌唱家的極大榮譽，今年的這個榮譽極為幸運地屬于了丹妮耶·德-涅茜（Danielle de Niese）。這又是順理成章的事，因為德-涅茜這位1979年出生于澳大利亞梅爾伯恩的美國女高音歌唱家，最擅長、最負盛名的就是演唱巴洛克歌劇，尤其是亨德爾歌劇。這從唱片公司所發行的她的音像制品就可略見一斑：她在迪卡（Decca）公司發行了蒙特威爾第歌劇《波佩阿的加冕》（DVD）中演唱波佩阿，以及亨德爾歌劇詠嘆調演唱專輯和這張巴洛克歌劇專輯。此外，她還發行過一張莫扎特專輯。到目前為止，德-涅茜的演唱范圍是在花腔和抒情女高音。她那銀鈴般的嗓音非常青春、清純，音色透明、純凈，花腔技巧出色，還略帶一點兒嬌艷。或許可以把她視為凱瑟琳·芭特爾最好的后繼者。

這張巴洛克專輯發行于2011年，收錄了德-涅茜演唱的道蘭德、普賽爾、蒙特威爾第、亨德爾、巴赫、佩爾戈萊西等巴洛克音樂大師的歌曲和歌劇、清唱劇中的詠嘆調共13首。其中，除了《波佩阿的加冕》中的二重唱錄制于2011年外，其他12首都錄制于2010年。

約翰·道蘭德是英國文藝復興時期的作曲家、魯特琴演奏家和歌手，他最重要的音樂作品是四卷英國宮廷歌曲集，其中一些情緒憂郁的歌曲至今仍被傳唱。這張專輯的第一首《請愛再蒞臨》（Come again: Sweet love doth now invite）和第二首《如果我不加速呢？》（What if I never speed?）就是其中非常著名的兩首歌。德-涅茜的歌聲悠揚動聽，仿佛伴隨著久遠的時光飄然而至。

亨利·普賽爾的歌劇《狄多與阿涅斯》是巴洛克歌劇最重要的代表作之一，第五首《狄多的哀嘆》（Dido’s lament）更是非常著名的詠嘆調。巴洛克音樂，尤其是歌唱，“樂而不淫，哀而不傷”是最高境界，所以，即使是像《狄多的哀嘆》這樣悲傷的歌調，聲音的表現也是很克制的，不會情緒激烈，更不會讓人感覺是在哀號。

這張專輯選了蒙特威爾第的歌劇《波佩阿的加冕》第三幕中波佩阿與尼祿的一段二重唱《當我注視著你的時候》（Pur ti miro），與德-涅茜搭檔演唱暴君尼祿的是德國假聲男高音（countertener）安德里亞斯·紹爾。在巴洛克歌劇的演唱中，通常用假聲男高音演唱女中音音色的角色。紹爾的嗓音與德-涅茜可謂是相得益彰，德-涅茜唱的波佩阿嬌艷妖嬈，紹爾唱的尼祿則是委婉深情、柔中有剛，讓人一時間忘了他是個暴君。

德-涅茜是在2005年“英國格林德伯恩歌劇節”上演唱亨德爾《凱撒大帝在埃及》里的“埃及艷后”克里奧佩特拉一舉成名的。迪卡公司曾錄制過一張德-涅茜演唱的亨德爾歌劇詠嘆調，還附有一張她的訪談DVD。這張專輯收錄了她演唱的五首亨德爾詠嘆調：《塞爾斯》（Serse）中的《綠樹成蔭》（Ombra mai fu）、《參孫》（Samson）第三幕中的《讓光明的六翼天使》（Let the bright Seraphim）、《阿西斯與加拉提婭》（Acis and Galatia）第二幕中的《心，這片柔軟的土地》（Heart, the seat of soft delight）、《羅德琳達》（Rodelinda）第二幕中的二重唱《我擁抱你》（Io t’abbraccio），以及《時間與真理的勝利》（The triumph of time and truth）第三幕中的詠嘆調《啊，守護天使，保護我！》（Gaurdian angels, oh, protect me）。

《讓光明的六翼天使》是《參孫》中以色列婦女的詠嘆調，開始部分先由弦樂奏出數小節歡快的旋律，隨著小號加入，音樂呈現出熱烈的氣氛。德-涅茜的演唱如夜鶯般清麗婉轉的啼鳴，花腔樂句的演唱流暢自如。《參孫》中達麗拉的唱段是非常美妙動人的，很可惜，這張專輯里沒有收錄德-涅茜唱的達麗拉的唱段。

這張專輯的最后兩首均選自巴赫的康塔塔：一首出自康塔塔《走開吧，陰影》（BWV 202）的第七段——詠嘆調《我們彼此相愛》（Sich uben im Lieben）；另一曲出自康塔塔《我忙碌著快樂狩獵》（BWV 208）的第九段——詠嘆調《羊兒在安全地吃草》（Schafe konnen sicher weiden）。巴赫的康塔塔，無論是世俗的還是宗教的，女聲的唱段都非常優美，也是女歌手在錄制專輯時不會錯過的。

這張專輯中收錄的三首二重唱都是德-涅茜與紹爾搭檔演唱的。除了前面提到的《波佩阿的加冕》和《羅德琳達》中的二重唱外，另一首是佩爾戈萊西的《圣母悼歌》（Stabat Matter）的第一段。“圣母悼歌”是歐洲古典音樂的一種體裁，從文藝復興時期到浪漫主義時期，再到現當代，許多作曲家都寫有“圣母悼歌”，而佩爾戈萊西的這部《圣母悼歌》堪稱這一體裁的經典之作。佩爾戈萊西是巴洛克時期那不勒斯樂派的代表性人物，在他短短的一生（26年）中，創作有交響曲、協奏曲、室內樂、歌劇、清唱劇和宗教音樂作品，《圣母悼歌》是他的“天鵝之歌”，完成于他去世前的兩天里。德-涅茜的歌聲，很好地表達出了巴洛克音樂的精髓—“本質上的最純粹的和諧”。