聲樂演唱中“滑音”的技術與應用

韋漢

【摘 要】滑音在人聲表現當中占據重要地位，要想傳達出聲音的美感以及技巧就需要加強對滑音技術的應用。在聲樂演唱實踐活動當中，滑音問題是每一位演唱者都需要著重關注的一個問題，此項技巧具有很強的復雜性，需要演唱者根據作品和自身對作品的二度創作來恰當使用這一技術手段。如果在這一過程當中滑音技術的應用不恰當，將會讓音樂個性的表現和音樂的趣味性表現受到很大的影響。對此，本文著重就聲樂演唱中滑音技術及其應用中要注意的問題進行探討。

【關鍵詞】聲樂演唱；滑音技術；應用

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0031-02

滑音是音樂學習當中涉及到的一個重要術語，所描述的是從一個音符到另一個音調的滑動。這一音樂術語早在17世紀時就應用在聲樂演唱當中作為一種標識存在，之后又推廣應用到了樂器演奏中。在聲樂演唱環節，滑音的應用通常有兩個情形，分別是作曲家明確標明的用滑音技術進行聲樂演唱和演唱者自由發揮。為了保證聲樂演唱的呈現效果，帶給欣賞者強烈的思想和情感共鳴，演唱者必須從滑音技巧的靈活應用出發，把握滑音技巧的功能和作用，使其與聲樂演唱完美融合，促進聲樂演唱技術性和藝術性的統一。

一、聲樂演唱中的滑音技術

對聲樂演唱而言，滑音這一音樂概念的出現是比較頻繁的。要想加強對這一技術的了解，首先需要對這一音樂術語的概念有清晰的認識。滑音可以歸入到語音學和音樂術語范圍當中，簡單地進行理解，就是一個音滑到另外一個音當中的過渡。滑音是裝飾音當中的一種重要類型，在眾多的裝飾音當中脫穎而出，并且占據重要地位。在一些情況之下，人們會利用帶弧度箭頭或傾斜波浪線的方式對滑音進行標記，用來在演唱當中給人以清晰的提示。縱觀大量的聲樂演唱作品，滑音在地方民歌演唱、戲曲演唱和說唱等領域頻繁出現應用廣泛，而且已經形成了一種特色。很多民間的聲樂演唱家，想要在聲樂作品當中進行語氣和語調的改編，就會利用滑音進行聲樂作品的點綴和優化。事實上滑音有很多不同的種類，日常演唱當中涉及較多并且廣泛應用的有：上和下滑音、長和短滑音、連和斷滑音、快和慢滑音、固定和不固定音程的滑音、重音在前和重音在后的滑音等。在實際的技巧應用當中，需要根據音樂作品表達的不同需求，進行相應技術技巧的應用。

伴隨著聲樂藝術的發展和聲樂演唱的繁榮與進步，開始有越來越多的演唱技術和聲音技術應用于聲樂演唱環節，極大程度地優化了聲樂演唱效果，也為聲樂演唱的創新變革帶來了巨大的推動力。滑音技術在聲樂演唱當中是非常常見的，是裝飾音當中占據重要地位的一種類型，在細化和優化表達聲樂作品情感方面發揮著不可替代和至關重要的作用。音樂的靈魂是音樂的情感，那么聲樂演唱的靈魂就是對聲樂作品情感的有效表達。音樂情感表現的方法與途徑多種多樣，在眾多的方法當中，滑音技術能夠脫穎而出，主要是因為滑音可以提高聲樂作品情感表達的完整性和準確性，具有其他裝飾音不具備的優勢，也是本文著重對這一技術進行探討的一個重要原因。每一位聲樂演唱者都需要樹立正確的技術應用思想，明確滑音技術應用的重要性。

二、聲樂演唱中的滑音應用

（一）聲樂演唱中滑音容易出現的問題

在聲樂作品當中，我們常常會看到裝飾性滑音，特別是在帶有濃郁地方色彩的民族聲樂作品或者是民歌作品當中更是能夠看到這樣的情況。通過江華應用于聲樂作品，能夠把作品的風格與個性進行有效展現，同時還能夠起到潤色語言和強化表情與情感表現的積極作用。我們在看到滑音技巧應用的作用的同時，還需要認識到滑音技巧應用當中如果應用不恰當還會給聲樂演唱帶來問題與不良影響。要在演唱聲樂作品時唱好滑音，先要學習和掌握全面性的滑音技巧，避免把倚音當作是滑音進行演唱，因為二者的差別還是非常突出的。只唱小字號以及本音的音符是我們所說的倚音。比方說，G后邊加個小字號的音符C，在實際演唱時要演唱的內容是G，C（如果C時值很短，就把主要音放在G上）。一個音在經過很多音滑向另外一個音才能夠稱作滑音。這些演唱中的問題是需要特別注意的，以便將滑音技術的作用得到更好的發揮，提高聲樂演唱質量，減少演唱問題的發生率。

（二）聲樂演唱中滑音技術的訓練方法

通過以上論述我們能夠了解到，聲樂演唱中滑音的技術技巧有著極高的應用價值，特別是要想掌握音樂作品情感處理的方法，提高演唱技巧的應用能力就要在演唱當中學會使用滑音。此時就需要對聲樂演唱者的滑音技術水平進行針對性的訓練。首先，演唱者需要事先對所演唱作品的情感表現內容和表達的要求進行認真的分析與掌握，保證所有技術技巧的應用都要服務于作品情感的表達。其次，演唱者需要精準找出聲樂作品當中的滑音部分，然后注意帶有相應情感的進行練習，努力突破滑音技術應用當中的問題，提高技術應用有效性。最后，在日常練習當中要注意多聆聽一些相關音頻，模仿演唱滑音，完成從模仿到創新應用的過渡。考慮到語言和滑音存在著密不可分的關系，演唱者還需要掌握聲樂作品的語言規律與特征。在演唱過程當中應用滑音技巧，需要注意咬字放松以及氣息的順暢流動，堅決避免氣息以及聲音過度僵化，同時喉嚨要保持下沉狀態，放松口腔腔體，在實際訓練當中不斷的體會和反復訓練，最終掌握滑音演唱方法。

（三）聲樂演唱中滑音的實踐應用

不管是哪個國家的聲樂藝術都是利用差異化的語言風格來抒發情感，進行音樂作品情感內容的有效表達的。在我國各地的民歌演唱當中，滑音的應用非常廣泛，而且應用方法也具有獨特性，下面通過幾個地方的民歌演唱來分析滑音技巧的具體應用。就民歌演唱而言，滑音技術的應用絕大部分和本地語言有著非常密切的關聯，能夠為聲樂作品風格的展現帶來至關重要的影響。其中下滑音在民族聲樂演唱當中常常可以起到裝點唱腔以及美化旋律的重要作用。就拿陜北民歌《趕牲靈》來說，滑音技術在這首聲樂作品當中應用得淋漓盡致，而且發揮了重要作用。就地主和農民階級的時代，陜北地區的人民群眾生活異常貧苦，大部分的男子為了生存生活養家糊口，不少人被迫走西口去到外地生活，還有不少人是通過趕牲靈來維持生計。趕牲靈也可以理解成趕腳的意思，每日生活都是在風餐露宿以及翻山越嶺之中度過的，異常辛苦，甚至是朝不保夕。《趕牲靈》這部聲樂作品講述的是姑娘在看到趕牲靈大隊伍路過之時，盼望自己的親人能夠歸來的一副動人情景。在這首作品歌詞的第三段“你若是我的哥哥呦”當中的“喲”字就加入了上滑音，這個滑音技術屬于陜北民歌當中極具代表性的滑音應用方法。從旋律上看，這個“喲”字遞進了四度，從高音二滑到了高音五四度滑音技術的應用，帶給人異常遼闊寬廣的聆聽感受，而這樣的感受恰巧可以表達女子渴望親人歸來的一種熱切期盼以及對親人的深厚情感。這也表明滑音技巧是聲樂演唱當中不可忽視的一個部分，是輔助作品情感表達的有效技巧。

聲樂演唱對演唱技術有著很高的要求，要想把聲樂作品的內容以及情感內涵進行淋漓盡致的表現，并讓欣賞者產生強大的共鳴，就必須關注多元化聲音技術技巧的使用。在眾多的聲樂演唱技術當中，滑音技術開始得到了人們的關注，尤其是在演唱帶有濃郁民族風格的聲樂作品時靈活運用滑音技術能夠營造深遠的意境，把音樂作品的內在情感以及靈魂表現出來。考慮到滑音技術的重要應用價值，聲樂演唱者要加強對自身演唱技術的訓練，掌握滑音技術的應用方法，使得技術手段和聲音的情感演繹進行密切整合，帶給聽眾良好的審美享受。

參考文獻：

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