火與冰的融合

豆國(guó)慶 劉俏含

【摘 要】川端康成是日本著名小說(shuō)家，出生于大阪市一個(gè)醫(yī)生的家庭。從小便父母雙亡，此后一生更是命途多舛，孤苦無(wú)依。奶奶、姐姐、爺爺相繼離世。幼年時(shí)的經(jīng)歷給他終生留下了精神創(chuàng)傷，孤獨(dú)憂郁伴其一生，他被稱為“參加葬禮的名人”。而童年時(shí)期女性角色的缺失使幼小的川端康成產(chǎn)生了對(duì)女性的崇拜心理，這促使而其作品中出現(xiàn)了大量個(gè)性鮮明、光彩照人的女性形象。

《雪國(guó)》作為川端康成中篇小說(shuō)的代表作品，顯著特征就是敘事的主觀性。文本中幾乎所有的形象和意象，都被男主角島村的主觀認(rèn)知和情感所浸透。通過(guò)以島村為敘述視角，《雪國(guó)》采用了雙重編碼或雙重?cái)⑹碌臄⑹黾记伞Ｎ谋颈韺又v述了島村和駒子“凄美的愛(ài)情邂逅”故事，但在這表層之下卻隱藏著一個(gè)潛在的故事——駒子和行男之間生死不渝的愛(ài)情悲劇。川端康成在講述島村、駒子、葉子、行男等人的愛(ài)情糾葛時(shí)向讀者展示一個(gè)純凈無(wú)暇、晶瑩剔透世界，同時(shí)也塑造了兩個(gè)大相徑庭卻彼此融合的女性形象。

【關(guān)鍵詞】《雪國(guó)》；駒子；葉子；形象

一、火之躍動(dòng)

駒子作為《雪國(guó)》中的女主角是一個(gè)充滿生機(jī)、光彩照人的人物形象。她十幾歲被變賣(mài)到東京當(dāng)侍女，不久后被人贖身，本以為可以脫離苦海，可一年之后救贖她的人卻身染重病而死，之后遇到一位琴師，被琴師收留，隨琴師回家之后拜師學(xué)習(xí)三弦琴。誰(shuí)知好景不長(zhǎng)，師父的兒子行男突然重病，駒子為了幫助行男治病，淪為藝伎。這是以島村為敘事視角，文本表層敘述中所傳遞出的關(guān)于駒子的生平經(jīng)歷，從中可以感知出駒子生命力之頑強(qiáng)、性格之堅(jiān)毅。

駒子雖命途多舛，身世凄涼，但其生命力一直如火焰般冉冉跳動(dòng)。島村曾不止一次地感受到來(lái)自駒子身上那股旺盛的生命活力，“他好像摸到光滑的肌膚一般，反而感受到駒子身上那股求生的活力”正是因?yàn)閷?duì)于生命熾熱般的熱情與活力，駒子才會(huì)一直堅(jiān)持記日記讀書(shū)記筆記的習(xí)慣，所讀的小說(shuō)雖與通常的文學(xué)渺不相涉，亦不求甚解，但卻能達(dá)到不錯(cuò)的效果。在人生虛無(wú)的島村眼里，駒子所做的這一切當(dāng)然不過(guò)是徒勞而已。但在駒子那里，這些正是她對(duì)理想的不懈追求，于生活的不隨波逐流，讓生命火焰跳動(dòng)不息的主張與宣言。

駒子如火的人生不僅僅體現(xiàn)在她對(duì)生命的追求，亦表現(xiàn)在她與行男那真正的古典愛(ài)情悲劇上。由于《雪國(guó)》采用了雙重編碼的敘事技巧以及島村視角的局限性，讀者很容易停留在島村與駒子“凄美的愛(ài)情邂逅”，但仔細(xì)分析，卻能發(fā)現(xiàn)駒子與行男之間超越生死的愛(ài)情悲劇。駒子與行男是青梅竹馬，兩者之間的愛(ài)情從駒子的日記、行男臨終前堅(jiān)持見(jiàn)駒子最后一面中便可窺一二。駒子記的第一篇日記是行男去火車(chē)站送她去東京的事情。正是因?yàn)樘幱谇啻恒露畷r(shí)期的駒子對(duì)行男超越親情的朦朧情感才會(huì)促使駒子將擁有重大意義的第一篇日記用來(lái)自己人生中重要的人。行男病重纏身，駒子為了行男，放下了早期自己對(duì)生命的熱情，被迫淪為藝伎，從這便可以看出駒子對(duì)行男那深沉熾熱的愛(ài)情。行男臨終時(shí)，期望能見(jiàn)駒子最后一面，但是駒子卻拒絕了此事，這看似冷漠的行為卻正是駒子“道是無(wú)晴卻有晴”的彰顯。那時(shí)駒子的感情是處于幾乎失控的狀態(tài)：“這一掙扎，駒子自己倒趔趄了二三步。接著打了一個(gè)呃，仿佛要吐，又沒(méi)吐出什么來(lái)。眼圈濕了，臉上起了雞皮疙瘩。”顯而易見(jiàn)，此時(shí)駒子的內(nèi)心經(jīng)歷了一場(chǎng)劇烈的風(fēng)暴，而造成這場(chǎng)風(fēng)暴的根源這是駒子對(duì)行男那飛蛾撲火般熱烈的深情。

二、冰之清冷

與駒子如火般的生命不同，葉子則是表現(xiàn)出冷靜、清冷的性格。葉子的美是靜止的、哀寂的，她同寧?kù)o純潔的雪國(guó)一般，帶著一種超脫凡塵、虛幻縹緲的氣質(zhì)。文中描寫(xiě)葉子的筆墨不多，但葉子的每次出場(chǎng)，都極具朦朧渺遠(yuǎn)的色彩，使葉子形象籠罩著一種不食人間煙火、清冷純凈的美感。小說(shuō)的開(kāi)頭便是葉子便以清冷脫俗的形象出現(xiàn)，“她的聲音，美得幾近悲涼。那么激揚(yáng)清越，仿佛雪里會(huì)傳來(lái)回聲”。在葉子出現(xiàn)的這短短的時(shí)間中，島村幾次將葉子與鏡子虛幻之景聯(lián)系起來(lái)。在島村的潛意識(shí)中，葉子就是鏡中景色的一部分，是超越世俗、透明朦朧的。此外，小說(shuō)反復(fù)運(yùn)用“清澈得近乎悲戚優(yōu)美的聲音”“認(rèn)真的臉龐”等來(lái)描寫(xiě)葉子，除此之外便沒(méi)有過(guò)多的渲染。川端康成采用大筆勾勒的手法，對(duì)葉子選用了空靈剔透的寫(xiě)意畫(huà)，對(duì)于她的美僅僅是寥寥幾筆，留下如雪地般大片的留白。在遐想中，可以感受到葉子便是一朵盛開(kāi)在雪國(guó)的雪蓮，其美麗純潔、絲毫不沾染人世污濁的氣質(zhì)充盈著整個(gè)雪國(guó)。

同時(shí)葉子身上具有母性的光輝。關(guān)于駒子、行男、葉子三人之間的愛(ài)情糾葛，島村下了一個(gè)這樣的定義：駒子是行男的未婚夫，葉子是行男新的情人。由于島村視角的局限性，文本傳達(dá)出葉子與行男兩情相悅的虛假信息。但通過(guò)對(duì)駒子和行男矢志不渝愛(ài)情的分析，葉子與行男之間的角色定位也便得到了顛覆——二者之間是愛(ài)慕與被愛(ài)慕之間的關(guān)系。在行男生病期間，葉子一直不離不棄，精心照料，以至于便給了島村一種兩者之間絕不是夫妻的觀點(diǎn)。“一個(gè)女人照顧比自己年長(zhǎng)的男人，儼然一副小母親的樣子”。正是因?yàn)槿~子對(duì)行男的具有母性的愛(ài)意，瘦弱的葉子選擇以替身的身份承擔(dān)起悉心照顧生命垂危病人的任務(wù)，并且愛(ài)屋及烏，關(guān)心照顧所愛(ài)之人的未婚妻，希冀著駒子能夠擺脫凄慘的命運(yùn)，尋得自己的幸福。

三、火與冰的融合

駒子與葉子，一個(gè)熱情似火，一個(gè)清冷如冰。兩個(gè)迥然不同的人物，在作者筆下實(shí)則是一體的，小說(shuō)以島村為樞紐將兩人之間的差別與一體緊密的聯(lián)系起來(lái)。島村第一次到達(dá)雪國(guó)時(shí)，遇到的人是駒子，那時(shí)的她還是一個(gè)純粹爛漫的少女，并給島村的印象是“出奇的潔凈，使人覺(jué)得恐怕連腳丫縫兒都那么干凈”，而此時(shí)葉子并未出現(xiàn)在島村在對(duì)雪國(guó)游玩的旅途中。在島村第二次去雪國(guó)時(shí)，此時(shí)的駒子已經(jīng)迫于生計(jì)，淪為了一名藝伎，歷經(jīng)滄桑，少女時(shí)期的天真純潔正在逐步消散。這時(shí)，島村遇上了純潔靜美的葉子，并成功地被吸引了注意，甚至對(duì)葉子產(chǎn)生了別樣的情感。此后，島村曾多次在面對(duì)葉子時(shí)想到駒子，面對(duì)駒子時(shí)想到葉子。如此性格大相徑庭的兩人，造成島村產(chǎn)生此種錯(cuò)覺(jué)的根源就是二者是一個(gè)人。之前的駒子固然純潔，但身上并不擁有葉子那清冷如冰的氣質(zhì)，但后來(lái)“即便是纏著島村不放的駒子，身上似乎也有著某種涼意”，這正是駒子與葉子兩人彼此相互融合的有力闡釋。

小說(shuō)中川端康成對(duì)于駒子的外貌描寫(xiě)是具體而微的，細(xì)巧挺直的鼻子，鮮艷紅嫩的面頰，美麗柔軟的朱唇，白里透紅的皮膚。這一切均是進(jìn)行的體物精工的描繪，但眼睛卻是一筆帶過(guò)，“眼睛仿佛是故意描平的”，眼神的描寫(xiě)更是微乎其微。眼睛是一個(gè)人心靈的窗戶，眼神對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)更是至關(guān)重要的。但川端康成卻故意略過(guò)了對(duì)駒子眼睛的描寫(xiě)，而在出場(chǎng)次數(shù)極少的葉子身上卻不吝筆墨來(lái)勾勒描繪，盡力凸顯出葉子那如美麗撩人螢火蟲(chóng)般的眸子。這不得不說(shuō)是作者的有意設(shè)定——駒子與葉子之間的融合。練習(xí)三弦琴是駒子如火般生命的重要體現(xiàn)，但作者在描寫(xiě)駒子彈琴場(chǎng)景時(shí)，著重表現(xiàn)島村聽(tīng)琴聲的心情，忽略了彈琴人的歌聲，而對(duì)于葉子那悲涼凄美的聲音的描寫(xiě)卻貫穿至文章的始終。由此也可以看出駒子與葉子兩人是一體的，是同一個(gè)人物形象。

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