淺述電小提琴的特點及演奏

閆一丹

摘要：古提琴作為一種弦樂器，與鋼琴、古典吉他并成為世界三大樂器。其起源于文藝復興時期，發(fā)展至今已衍生出很多種風格音質不同的小提琴種類，其中與人們日常生活作為緊密的便是電子小提琴。在如今的流行音樂中很大一部分都體現了電子小提琴的元素，這是古典與流行的相互交融。電子小提琴不是簡單的一個電聲樂器，而是推進了電聲音樂藝術，是對當代音樂的促進和發(fā)展，是新的表達方式和感受。電聲小提琴是隨著現代科技的發(fā)展為舞臺表演藝術而存在的。

關鍵詞：電小提琴;區(qū)別;演奏

中圖分類號：J622.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0092-01

一、電聲小提琴及與傳統(tǒng)小提琴區(qū)別

電小提琴和傳統(tǒng)小提琴最大的差別是發(fā)音原理的不同.電小提琴是一種應用電子技術與傳統(tǒng)樂器相結合的新型無線載波傳輸式的發(fā)音原理，其特征是去掉了作為常規(guī)小提琴的共鳴體一空腔琴身，采用了實體琴身，并在琴弦之下、琴身之上安放了電磁傳感器，其后配接了前置放大器，放大器后順序連接了Rc帶通濾波器、功率放大器、調頻發(fā)射器及天線。電小提琴聲音特別，在流行音樂當中有廣泛應用.電小提琴造型優(yōu)美，款式別致.特別適合舞臺現場演出。

二、電聲小提琴的優(yōu)點與優(yōu)勢

電子小提琴的優(yōu)點很多：

1.經過電子的調整，一切由弦線顫動而產生的雜音，均被消除，音色因而清純無比;

2.由于音響經由擴音器加以控制，在演奏時，演奏者在運弓方面，比較傳統(tǒng)的方式要輕松得多;

3.小提琴的音量，可以隨時調整，以適應不同的演奏場合，由細小的“室樂場地”，以至大型的音樂廳，均可視需要而作出適當的音量調整;

4.最吸引人的一點是，它的音色可以和任何名琴媲美，價錢卻只是名琴的三百分之一。

三、電聲小提琴的演奏技巧

小提琴美妙、動聽的聲音不只是源于合理的結構，最為重要的還取決于復雜的演奏技巧。電子小提琴和傳統(tǒng)小提琴的基本演奏技巧一樣，有運弓，按弦方法與音準、換把、揉弦、雙音與和弦、泛音、撥弦等。就運弓而言，運弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和琴弦的接觸點這三方面的不同結合決定了小提琴的聲音基礎。小提琴的弓法約有十幾種，大致可分為：

1.分弓。每弓一音。又分全弓、半弓（多用上半弓）、重斷弓（錘弓）、撞弓（擊弓）等。

2.連弓。每弓奏兩個音以上，可一弓多達數十個音。

3.跳弓。用弓中一小部分迅速來回奏短分弓。分平跳弓、高跳弓、琶音跳弓等。

4.頓弓。各音彼此分離，中間略有停頓。

指在指板上的位置，稱之為把位。靠近琴頭的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位，稱為換把。換把位的方法有多種，例如空弦換把，同指換把，不同指以及泛音換把等。換把時產生非演奏需要的滑音，是技巧訓練不足的標志。滑音可以使音與音之間的連接富于變化，增加一個優(yōu)美的過度。特別是結合換把使用滑音，是一種富于表現力的演奏手段。

5.雙音與和弦

小提琴可以同時演奏兩個音甚至是3個音，也可以分奏4個音的和弦，這不僅豐富了它的表現力，并可不依賴其他樂器的伴奏進行單獨演奏。小提琴的三度、六度、八度以及十度雙音音階，是演奏雙音的基礎，也是小提琴家必須終身練習的一項基本功。小提琴演奏中的左手顫音、泛音、撥弦等，都是一些高深的技巧。

6.雙手技巧

小提琴的左手技巧：音階、雙弦、換把、揉弦、泛音、撥奏。

右手技巧有：連弓、分弓、頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、撥弦。

此外，還有拋弓，用一弓奏兩個以上的高跳弓;連頓弓，一連串的頓音用一弓奏出，小則五、六個音，多時可達二、三十個音;波弓和震弓（碎弓）等。其中技術性最強的是連頓弓、和各種跳弓。20世紀中期，連頓弓被視為絕技，所以人們把小提琴演奏藝術稱之為“運弓的藝術”。

四、電聲小提琴獨有的動感魅力

電聲小提琴的樂曲風格豐富多樣，它可以將古典、流行、爵士、搖滾等形式融入到電聲，從而貫穿了電聲小提琴全新樂路風格中一個極其重要的表現就是動感。可以說動感是電聲小提琴演奏的靈魂。電聲小提琴的演奏手法和技術和尚且重要，但是動感是它體內最靈活的元素，動感是根據一段音樂旋律，在其意境的啟發(fā)下用形體動作將其內涵演繹出來，通過舞臺現場的韻律和演員內心所激發(fā)的演奏情感，融合在一起，是演員對作品感受的外在流露，同時電聲小提琴的動感效果也會引起觀眾的共鳴。

五、結語

一個多才多藝、有著廣泛藝術興趣并以音色變化美妙精致、音質優(yōu)美超人的美籍俄國小提琴家米爾斯坦認為：“天才必須具備兩條，第一是要有豐富的想象力，充滿感情的演奏;第二是要通過專心而穩(wěn)定的學習，獲得好的演奏技巧”。他認為：“有的提琴家技巧很好，但缺少細致的表現力;有的提琴家對音樂有良好的感覺，但缺乏表現手段——高度的技巧”。偉大的小提琴教育家加拉米安同樣認為：“一個好的演奏家應當讓完美的演奏技巧和可以使每個人理解、信服的音樂表現能力結合在一起”。由此看來，表演和技巧兩者缺一不可，電小提琴演奏風格靈活，與現代元素緊密結合，在現代舞臺演奏中具有舉足輕重的作用。