宋代花鳥畫對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響研究

董澤慧

（天津師范大學(xué)，天津 300122）

當(dāng)代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展局面，其中當(dāng)代工筆花鳥畫在宋代花鳥畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了繼承與發(fā)展，汲取宋代花鳥畫的精華，又進(jìn)行了一定的創(chuàng)新，使當(dāng)代花鳥畫呈現(xiàn)出了具有時(shí)代精神的嶄新面貌。

一、宋代花鳥畫的興起與繁榮

宋朝在我國(guó)悠久的歷史上是一個(gè)有著承前啟后作用的歷史時(shí)期，在各個(gè)方面都有所繼承和發(fā)展，特別是在文化藝術(shù)方面，宋朝更是達(dá)到了歷史上的一個(gè)新高度。宋代初期，統(tǒng)治者大力提倡文教、儒術(shù)，用以維護(hù)國(guó)家的統(tǒng)一和社會(huì)的安定。良好的社會(huì)環(huán)境，為繪畫的繁榮發(fā)展提供了有利的條件，同時(shí)國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)，以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也有了顯著地成就，這些方面的發(fā)展也為繪畫的發(fā)展起了相互推動(dòng)的作用。畫院的設(shè)立是宋代繪畫史上的一個(gè)重大突破。宋代畫院的畫家不同于其他的工匠，他們的政治地位和待遇有了很大提高，特別是宋徽宗時(shí)期，調(diào)動(dòng)社會(huì)各階層學(xué)習(xí)繪畫的積極性，使宋代繪畫達(dá)到了繁盛時(shí)期。

宋代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也在不斷推動(dòng)著宋代花鳥畫的發(fā)展。商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為市民生活提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，在較為富足的物質(zhì)條件下，人們開始追求精神生活的滿足，涌現(xiàn)了一大批藝術(shù)作品，從而也推動(dòng)了花鳥畫的發(fā)展。

二、宋代花鳥畫的藝術(shù)特征

（一）宋代花鳥畫的寫實(shí)性

談?wù)搶憣?shí)性，要從“形”說起，“應(yīng)物象形”就是畫家所要描繪的與所要反映的對(duì)象要相似。宋代的工筆畫看中造型的準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，但也不拘泥于精確無(wú)誤，而是在“形似”的基礎(chǔ)上，摻雜了一些人為的主觀感受。

工筆畫是線條的藝術(shù)形式，通過線條的變化表現(xiàn)物體的不同的質(zhì)感。在對(duì)不同對(duì)象的描繪中，濃淡干濕以及線條的粗細(xì)轉(zhuǎn)折，都是為更好地表達(dá)事物的寫實(shí)性服務(wù)。通過線條的表現(xiàn)，能夠使畫面更好的表現(xiàn)對(duì)象。宋代的工筆花鳥畫因?yàn)樗?xì)膩的特點(diǎn)，能夠更好地表達(dá)事物的細(xì)節(jié)，從而使畫面更加生動(dòng)形象。

（二）宋代花鳥畫的設(shè)色特點(diǎn)

色彩能夠有效的對(duì)觀眾的視覺造成一定的刺激，引起觀眾對(duì)作品的共鳴。宋代花鳥畫的設(shè)色主要有兩大類，一類是發(fā)展了黃氏父子的“富貴風(fēng)格”，華貴、艷麗的色彩，受到統(tǒng)治階級(jí)的推崇，占據(jù)了畫壇的重要位置。另一類是，“徐熙野逸”樸素典雅的自然畫風(fēng)，這種畫風(fēng)強(qiáng)調(diào)了墨線的重要性。不論是追求艷麗的宮廷畫風(fēng)，還是追求淡雅的野逸畫風(fēng)，都表現(xiàn)出了對(duì)事物的細(xì)致觀察和描繪，反映了宋代工筆花鳥畫的審美追求。

三、當(dāng)代花鳥畫的時(shí)代特征

（一）題材的時(shí)代性

當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展，有著很多時(shí)代的特色，繪畫元素在不斷地增加。宋代的花鳥畫，多以樹石為配景，與山水畫有著相似之處。在現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫中，作品的題材更加廣闊了，不僅僅局限于動(dòng)植物。當(dāng)代的花鳥畫創(chuàng)作，表現(xiàn)出了與事件相結(jié)合的構(gòu)圖方式，是作品具有更深的內(nèi)涵，畫面表現(xiàn)出了與時(shí)代相結(jié)合的特征。

當(dāng)代花鳥畫題材的時(shí)代性特征，為畫家們提供了更為廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，現(xiàn)代元素的加入以及西方構(gòu)圖形式的影響，使當(dāng)代花鳥畫形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言，更具有時(shí)代感。

（二）技法的多樣性

新形態(tài)下的工筆花鳥畫，主要是在技法上的創(chuàng)新和多樣性。當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作，不僅僅是題材的創(chuàng)新，技法上的創(chuàng)新也為工筆花鳥畫注入了新的活力。

多樣化的技法在當(dāng)代花鳥畫中的創(chuàng)新也愈發(fā)的顯著，色彩的運(yùn)用與表現(xiàn),在工筆花鳥畫中的作用越來越重要，對(duì)于作品的色調(diào)以至于整體的風(fēng)格都有重要的影響。當(dāng)代工筆花鳥畫家，追求的是大自然所賦予的色彩，結(jié)合自身的藝術(shù)修養(yǎng),產(chǎn)生一種唯美的畫面效果。將西方的繪畫色彩運(yùn)用到工筆花鳥畫中，也是在中國(guó)花鳥畫發(fā)展的方向，也為畫家創(chuàng)作提供了更為廣闊的空間。其次，各種肌理效果的運(yùn)用，對(duì)畫面的效果以及質(zhì)感的營(yíng)造起著輔助的作用。在材料的使用上，當(dāng)代工筆畫家除了使用熟宣和熟絹，還廣泛使用各種不同材質(zhì)的紙張進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

四、宋代花鳥畫對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響

在宋代留存下來的工筆花鳥畫作品中，有很多可以為我們當(dāng)代畫家提供參考借鑒。當(dāng)代的工筆花鳥畫作品受到宋代花鳥畫作品的影響也很深。在當(dāng)代花鳥畫作品中體現(xiàn)了宋代花鳥畫寫實(shí)性這一特點(diǎn)，通過寫實(shí)才能表達(dá)出自然的美。

當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作沿襲了宋代工筆花鳥畫的以大自然為依托，在師法自然的同時(shí)，又加入了自己的理解，汲取多元性的創(chuàng)作理念，使花鳥畫作品呈現(xiàn)出文化深度和藝術(shù)高度。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和進(jìn)步，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫已逐漸演變成現(xiàn)代的工筆花鳥畫，這種演變離不開創(chuàng)作者自身的素養(yǎng)的提高。不斷提升自身的文化素養(yǎng)，進(jìn)一步提升認(rèn)識(shí)水平，才能使作品更具有文化內(nèi)涵。