春節色彩元素的情感表達及作品中的應用

王世寧

（首都師范大學，北京 100048）

一、相關概念界定

視覺元素，首先視覺從字面意思來看，視覺內涵可分為“視”與“覺”二者。“視”基于看，什么看，看什么、怎么看就是這內涵之根本。由“視”衍生“覺”，不僅僅是直觀地看，更要“覺”，有認知的涵義。視覺元素是指構成視覺對象的基本單元，是人類接受與傳播信息的工具與媒介，是視覺傳達語言的單詞與符號，因而人們可以從視覺元素來認識和研究大自然和人類社會活動的變化。色彩元素為視覺元素中的子元素。

情感表達，是準確而有效地向他人展示自身的感受與態度。中國畫自古來就是以情感表達為中心的一種藝術創作形式。明末清初的思想家王夫之曾說；“夫景以情合，情以景生，初不相離，唯景所適，截分兩橛，則情不足興，而景非其景。”從文中便可得知，中國畫是畫家在實踐中獲得創作素材和情感體驗之后，再經過藝術語言處理傳達出思想情感的藝術表達方式。好的國畫作品是畫家用真情實感描繪的精神產物，借助藝術語言表達畫面中的情趣，使觀者能夠在這其中與畫家產生精神共鳴。

二、春節中的色彩及其象征性

春節作為我國的重要傳統節日，必然有其自身獨特的活動儀式，所以誕生了秧歌慶祝隊伍。秧歌是一種既有舞蹈又有歌唱的綜合性藝術，具有悠久的文化歷史。關于秧歌的產生和發展，在民間流傳著一種說法是：古代生活在黃河邊上的百姓在抗洪成功后，不禁拿起手邊的工具，邊跳邊唱，以此來抒發高興的心情，隨著參加人數的增多，便形成了許多成套的舞蹈動作，從而逐漸形成了秧歌。還有一種說法是根據《延安府志》記載有“鬧春社，俗名秧歌”，可見秧歌可能源于社日祭祀土地爺的活動。所以說大型秧歌歌舞隊伍可以傳達出人們喜悅的情感，這也是它最終成為春節慶祝活動場面活動的重要原因之一。

秧歌活動中炫麗的服飾是人們歡度節日，表達自身喜悅心情的重要道具，反映出一個國家和民族的文化傳統和風俗習慣，并承擔著傳承和發展國家優秀節日文化的責任。色彩繽紛絢麗為其突出特點，傳統的秧歌服飾主要以紅、黃兩大顏色為主色。在大型春節秧歌活動中，表演者大都身著紅色演出服飾，使視覺上呈現出大片的紅色海洋，增加了節日的熱烈氣氛。中國人對于色彩的獨特審美處處體現著我們的傳統文化。在這其中的色彩元素為主要的突出元素。

色彩被賦予了象征性，意義，情感，可以在特定的環境中表現出強烈的情感或態度。所以，色彩元素是使人們感知春節熱烈氣氛的重要元素之一。紅色是中國人從古至今一直偏愛的顏色，其使人聯想到喜慶、熱情、莊重等。紅色象征陽剛之美,體現出中國人自強不息的民族精神。在中國古代繪畫中，紅色礦物質被用來作為繪畫顏料的歷史至少可以追溯到秦代。古時，人們常用的紅色礦物質顏料為朱砂，朱砂不是正紅，而是一種偏向于朱紅的顏色。這種顏色大氣、穩重，在中國古代宮廷建筑中應用廣泛，如今我們走進故宮，先映入我們眼簾的仍是朱紅色的城墻和門柱。黃色亦是，其使人聯想到華貴、旺盛等等。因“黃”與“皇”同音，黃色有了自身獨特的象征性——權利與富貴。如故宮的琉璃瓦、輔首等予以體現。

所以每逢春節——國人最重視的節日，紅和黃便被安排在一起使用，不僅體現了喜悅慶祝的情緒，更體現了中國人追求積極向上、大氣穩重、自強不息的心理特征，也奠定了中國色彩文化的基礎。

三、色彩元素的情感表達及作品中的運用

視覺元素具有類似語言的功能，是最具有感染力的元素，不同的視覺元素傳遞給人們的情緒是不同的。而色彩元素對于情感的傳達和表現感染力更強。正如我們所知道的，具有鮮明對比效果的色彩組合，其旋律起伏強烈、節奏變化急速，會讓人產生激動的情緒；而色彩之間相互融合滲透、含蓄微妙的色彩變化則形成詩一般的柔和節奏，表現為夢幻般的旋律起伏。

提到春節中的視覺元素，秧歌慶祝歌舞中多彩的服飾，表現了色彩元素表達出的情感。顏色本身并不帶有任何的情感，但人會根據自身的經歷，在主觀思維的運作下為不同的顏色貼上各種各樣情緒或態度的標簽。比如看到黃色會感受到“積極、溫暖”；看到藍色會感受到“平靜、舒緩”；看到紅色會感受到“熱情、喜悅”；看到黑色會感受到“空洞、緊張”等等。那么，根據中國人主觀思維的加工，春節的色彩元素大體上呈現為紅色，因為在古代紅色就是中國人辦喜事所用的一種顏色，紅色帶給我們熱情、喜慶、愉悅的感受。所以在春節這個舉國同慶的時刻，中國人都選擇紅色的服飾著裝，以此來表達自身歡慶節日的愉悅之情。

在藝術作品中，情感的表現是很重要的。中國畫自古來就是以情感表達為中心的一種藝術創作形式。寫意大師潘天壽曾說：“沒有感情就沒有作畫的欲望，沒有感情怎么能動筆。”強調了畫面中情感的重要性。因此，畫家為了在作品中表達自身情感，常以色彩元素作為感情表達的工具。以故宮博物院藏品《大儺圖》為例。《石渠寶芨·初編》中記載到：“宋人大儺圖一軸，上等，宇一，素絹本，著色畫軸。高二尺八分，廣一尺八寸二分。”說明這是一幅宋時期的風俗畫，而經查閱資料，筆者發現“大儺”祭在漢以后只在歲終大臘前或除夕舉行。所以筆者認為《大儺圖》表現的內容可能為春節的一種祭神慶典儀式，是作者為了表現當時的百姓祈禱來年風調雨順、群厲消散的風俗文化而創作的。畫面由十二位頭戴面具，進行驅魔舞蹈的表演者組成。表現祭神活動的場面，并向后人展示了當時春節的風俗文化。作品雖歷經歲月，但依舊看的到畫面中的紅色礦物顏料，這些紅色使觀者感受到作品中儀式帶來的熱烈氣氛與當時百姓對生活的熱愛。設計得當的色彩元素更容易使得觀賞者與作者的思想情感碰撞在一起，產生強烈的情感共鳴。

繪畫創作是作者用具體的視覺圖形元素來表達自己的思想或情感，在我國古代的繪畫發展史上，當時的許多繪畫都是用來表達作者的內心思想與情感的。以唐代繪畫的色彩為例，當時的繪畫作品設色濃艷而飽和，象征了當時國力強盛、經濟和文化繁榮以及百姓們豐衣足食的喜悅祥和景象。如唐代畫家閻立本的名作——《步輦圖》，表現的是唐太宗接見迎親使臣的場面，畫面以多種純色進行描繪，色彩濃重而且艷麗，表達出唐太宗接見迎親使臣時的莊重、威嚴之感，從中也體現出了作者內心的民族自豪感，濃麗的設色正體現出了作者心中的“喜”。

四、結語

總的來說，藝術創作是以感性為主導，并為人內在情感的一種體現。那么在這其中，色彩的使用便是繪畫語言中最重要的組成部分，對于色彩的搭配與使用是藝術家們在創作時是最容易表達出自我情感的一種手段。它能夠使觀賞者在視覺感受上與作者產生一種強烈的精神共鳴。總之，色彩與情感在繪畫創作中總是密不可分的，其使觀者更加切身的體會與感受著藝術作品中所蘊含的熱烈情感。