從《大魚海棠》看中國元素在電影中的運用

秦紫纖 王君嫻

內容摘要：《大魚海棠》帶著十二年之約一出場就席卷了中國動畫電影市場，憑借其獨具一格的中國元素內涵，獲得了較好的口碑。隨著中國動畫市場的崛起，如何在影片中恰當使用中國元素顯得尤為重要。本文主要以《大魚海棠》為切入點，分析如何在動畫電影中使用中國元素，促進中國動畫市場和傳統文化的發展。

關鍵詞：中國元素 國產動畫 大魚海棠

動畫是一門綜合性的視聽藝術，它包含眾多的藝術門類。隨著時代的發展，動畫技術不斷推進，計算機技術、影視技術、互聯網技術的不斷改革深化，也給動畫產業帶來了極大的動力。外國動畫和中國動畫不斷碰撞交織，究其根本，逃不開文化底蘊和科學技術的話題。

日本的動畫喜歡渲染一種浪漫主義氛圍，表現本土文化;美國動畫則刻意表現個人英雄主義①;而中國的動畫，卻往往缺少一種傳統文化的底蘊。要想建設綜合型強國，實現中國夢，如何將中國元素融入文化產業之中、如何運用好“拿來主義”下的外國影視制作技術，實在是一個迫在眉睫、亟待解決的問題。

前段時間，《大魚海棠》帶著12年之約火遍中國大陸，或以其獨具特色的畫面設計，或以其汲取的中國傳統文化底蘊，這為中國動畫的發展指明了一個好的發展道路。

一.從《大魚海棠》看中國元素在動畫中的運用

《大魚海棠》的整體靈感來自于中國傳統文化元素，構造了一個全新的世界觀，匯集了眾多的神明及人類，講述一個愛與救贖的故事。以《莊子·逍遙游》為整體故事背景，加入具有鮮明色彩的中國式建筑、中國式服裝、中國式人物形象、中國式思想，無論是故事情節還是色彩設計，都很“中國”。接下來主要從該片的表象和內涵來進行分析說明。

1.從《大魚海棠》的表象看中國元素的運用

故事的人物形象主要出自《逍遙游》《山海經》《搜神記》等中國典籍，故事的三個主人公名字分別出自“北冥有魚，其名為鯤”，“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為湫”，而其他角色，如祝融、螺祖、毛人、鹿神等都出自中國志怪小說，這種以典籍為背景的人設，都含著濃厚的古風古韻。

影片中人物服飾的設定，營造出一種濃厚的中國氛圍。椿、湫皆身著民國服飾，如火的中國紅衣衫也象征著他們一往無前的勇氣。而影片中的靈婆衣著為京劇服飾，作為中國傳說中的神靈，可謂經典。此外，火神祝融、螺祖、鹿神等服飾都偏具敦煌風，無風自動的飄帶設計，更給人物增添了仙氣和靈動。

2.從《大魚海棠》的文化內涵看其底蘊

《大魚海棠》構建了一個專屬于“大魚海棠”的世界觀，在此，每個人死后靈魂都是一條大魚，這暗合道家文化天人合一的思想。影片中，仙女浣紗，鹿神耕田，頗具小農經濟特點，自給自足，有那么幾分桃源仙境的感覺，符合道家小國寡民之說。道家文化強調個人價值和精神自由，電影塑造了一個極具反抗意識的女主人公椿，椿住在充滿儒家思想的角樓里，急需擺脫角樓的秩序束縛。當個人利益和集體利益相互沖突時，椿勇敢地選擇愛情，哪怕結局慘烈，依舊問心無愧。與此相對應的，還有鼠婆，這樣一個相當于災神的存在，她說“人間可是個好地方”，為了自由掙脫束縛投向人間，即便帶著一身的災難。這似乎和傳統的價值觀念相背離，但是卻給觀眾留下了思考的余地。

動畫場景是動畫電影的重要組成部分，它能很好地推動情節發展，渲染氛圍。影片中，椿、湫的住所都以客家土樓為原型——承啟樓、世澤樓，二者一圓一方，聯系著氏族文化，又有天圓地方的寓意。此外，還有靈婆住所的對聯，椿住所的中國式屏風、繡床、蓮花燈等，在此不一一列舉。

3.從《大魚海棠》的電影制作來看其中國技巧

《大魚海棠》采用寬屏熒幕，以橫向畫幅表現全景和遠景，具有穩定感，這種橫向畫幅常見于國畫的創作，表現一種綿綿不絕、延伸不斷的感覺，創造出一種恢弘的視覺效果?！洞篝~海棠》在表現云霧和山水的時候，也習慣性使用一種水墨畫風，通過背景的虛化和后退，突出人物的“實”和前景，場景空靈而悠遠。

《大魚海棠》的電影視角使用的是散點透視，通過椿、湫和鯤的三個主角視角把故事進行闡述，三個主角的視角緊密聯系構成故事整體，相互補充，不同于西方電影的焦點透視。散點透視常見于中國影視、傳統小說等作品，如《紅樓夢》《水滸傳》等。

值得一提的是，該電影的音樂，也采用了現代音樂和中國風歌詞相結合的方式，有一種別樣的美。如片尾曲中的“今夕何夕，見此良人”，出自《詩經·小雅·天?！?，頗具古典色彩，而配合周琛的聲線，則更是把這種古典美擴大到極致，空靈婉轉，該曲可謂畫龍點睛。

盡管《大魚海棠》總體看來，還有著不少的缺點，如臺詞過于現代化，情節沖突不夠連貫等，但總體來說，瑕不掩瑜，以3000萬的創作資金，在國內就收購了5.8億的票房。《大魚海棠》成功地運用中國元素打造中國動畫，給中國動畫電影市場展開了一條新的道路，將市場的目光聚集在尋根這一點上來。中國動畫的發展，必須以傳統文化為根基，形成自己的民族性格，而文化尋根是中國動畫民族化創作的根本，是促使中國動畫形成民族性格和藝術品格的關鍵。②

二.中國元素和外國技術相結合打造電影市場

很多人說，外國的電影，主要好看在場面設計磅礴、凸屏設計、3D效果好等等，中國動畫電影的發展必須借鑒外國的技術。筆者認為，外國影視技術，是一把雙刃劍，是不是運用了外國影視技術中國電影就一定好，都是有待商榷的。

當《大圣歸來》上映的時候，很多人都愿意當自來水，自動的來點贊。其實在《大圣歸來》之前，有一部讓大家覺得非常難受的電影，叫做《汽車人總動員》。這部電影，可以說幾乎是《汽車人總動員》的翻版，且部分劇情過于低俗化，于是《大圣歸來》上映時，大家都覺得這部片子不錯。的確，《大圣歸來》在國產動畫市場上創造了奇跡，影片采用《西游記》為藍本，情節合理，更重要的是，這部片子給我們中國動畫使用西方影視技術提供了參考。其實，中國也有自己的一套動畫系統，比較典型的作品有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等，叫做水墨動畫，也叫做中國動畫學派，可是這種東西慢慢就失傳了，于是大家紛紛把目光轉向好萊塢技術。

大家都使用這種純熟的好萊塢技術來解構中國動畫片，可是技術本身是帶有文化含義的。舉個例子來說，在好萊塢動畫電影中，一個孩子受到驚嚇，他會跳起來，而當你把這個建模引進來，用在中國人物的形象，你會覺得不恰當?！侗┢婢墶泛芏嗳硕伎催^，中間的兩姐妹笑起來都是一口大白牙，可是你試想，一個中國的姑娘一笑也露出了喉嚨口，你不會覺得美?！洞笫w來》采用了好萊塢技術，但是在細小的插件方面，則做出了改動。比如，影片中江流兒，他受到驚嚇會彈起來，但是不會跳起來，開心時候微微會露出牙齒，但絕不是張口大笑，這是屬于中國人的比較含蓄的表現方式?！洞篝~海棠》則合理地將2D技術和3D技術相結合，創作出另一番風味。

由此看來，中國動畫電影的發展，不是不可以使用外國電影技術，因為只有拿來了，才可以進行二次開發和轉化，轉化本身也是一種創新方式，只有轉換了，才能更好的創新。當應當警惕的是，技術本身帶有文化意味，在追求國外電影技術的時候，不妨重新回歸傳統，中國動畫學派的回歸，未必不是一條很好的發展道路。

三.中國元素在國外電影中的運用

隨著資本主義經濟和現代技術的不斷發展，社會關系不斷密集化，“地球村”的時代終將到來。經濟的混合也必將帶來文化的融合，即便是好萊塢電影公司，也習慣性從中國文化中汲取創作靈感。

1998年美國迪士尼公司以《木蘭辭》為藍本制作了動畫電影《花木蘭》。影片中的人物都帶有典型的中國人特征，場景頗具中國特色的山水、長城、亭臺樓閣，而影片中的中國功夫、中國服裝、中國美食，也給關注帶來了一場中國傳統文化的饕餮盛宴。影片中的花木蘭由英姿颯爽的女將軍變成了活潑的少女，故事情節也迪士尼化，盡管沒有得到很多中國觀眾的認可，卻很好地展現了西方女性追求個性化解放的價值觀，在此，花木蘭不失色于迪士尼童話中的任何一位公主。

2008年電影《功夫熊貓》在中國上映，中國元素完美融合在好萊塢大片中，讓中國觀眾為之驚嘆，而好萊塢也借中國元素大舉進軍中國電影市場。影片按照中國經典武俠片的敘事結構和情景模式整合而成，將故事設定在一個虛構的武俠世界里。③動畫角色都是一些擬人化的動物，本身并沒有特定的文化色彩，而主角的選取，則洋溢著滿滿的中國韻味。就第一主角“神龍大俠”阿寶來看，首先其名字保留了其漢語讀法，原片中讀音為“A Pa”;其次，其形象為中國國寶熊貓，憨態可掬的外貌贏得了眾多觀眾的好評;再者，其稱號為“神龍大俠”，符合中國民眾心理——在中國人心中，龍一直是強大勇敢的象征。而影片中的“蓋世五俠”則分別對應中國的五種傳統拳術，形象也是具有中國特色的動物。《功夫熊貓》采用“武術”和“俠義”相結合，“正義”和“邪惡”相對立，構成了傳統的中國武俠片模式。阿寶由面店小伙計成為神龍大俠的過程，和美國夢精神完全符合，屬于成功運用中國元素打造外國電影的典型例子。

《花木蘭》《功夫熊貓》這類動畫從表面來看，貌似很有中國味道，但究其底蘊，表達的還是西方價值觀。美國好萊塢成功運用中國元素，收獲票房和好評，這不得不讓中國動畫制作人反思。如何運用中國元素做好自己的電影，成為新時代中國動畫制作人的一大難題。

四.中國元素與中國文化的傳承

中國動畫民族化創作主要依靠中國元素，中國動畫民族性格的形成也離不開中國元素，那么，何謂中國元素？有學者認為：凡是在中華民族融合、演化與發展過程中逐漸形成的、由中國人創造、傳承，反映中國人文精神和民族心理、具有中國特質的文化成果，都是中國元素，包括有型的物質符號和無形的精神內容，即物質文化元素和精神文化元素。④

毫無疑問，要想發展好中國動畫電影，必將回歸中國元素，而要想回歸中國元素，則必要保護傳統文化，這就涉及傳統文化的傳承和發展問題。

《豬八戒吃西瓜》活用了傳統剪紙樣式構建人物，《九色鹿》從敦煌壁畫尋找靈感，《小蝌蚪找媽媽》汲取了中國水墨畫元素，《大魚海棠》蘊含了道家的文化內涵……傳統文化的保護一直是老生常談的問題?，F代化進程不斷加快，生活節奏也隨之加快，人們沒有時間來品書、作畫、剪紙，導致了一系列傳統工藝的流失。在此，應加大對傳統藝術的保護力度，加強宣傳，多建立體驗館，保護民間傳統手工藝人等。而傳統文化作品，則應加強保護，做好修復工作，有效妥善開發。

中國傳統藝術像河，源遠流長，它或波瀾壯闊，或靜謐安詳，它就這樣穿越千年姍姍而來，滋養著兩岸，參與了一個又一個輝煌的產生。傳統文化在經歷著吐故納新、不斷演變的過程，它永遠處在未完成階段而不會老化，⑤我們能做的，惟繼承和發展好它，才能將文化轉變為最大的經濟財富，才能確保中國文化綿延不絕。

五.結語

《大魚海棠》確實給中國人帶來了驚艷，不可否認的是，它仍脫不開情節設計的不恰當的問題，在引進外來技術的過程中，脫去不了吉普力工作室的影子，但是，它的尋根意識成就了它的藝術高度，引起無數觀眾的共鳴，有一種血脈相連的感覺。

就此看來，如何將外國影視技術運用到中國動畫電影的制作中，同時創作不可脫離原作品的風格，設計要符合觀眾的語言、思維、文化習慣，依舊是一個難題。此外，在中國文化“走出去”的背景下，如何更好的繼承、發展、發揚中國文化，讓外國受眾更好的接受中國文化，也應該成為所有中國動畫電影制作者必須思考的問題。

參考文獻

①陳闖.中國傳統文化元素在動畫電影中的運用分析——以《大魚海棠》為例[J].出版廣角，2016（22）：66-68.

②王洋.文化尋根：《大魚海棠》的美學價值[J].電影文學，2017（06）：130-132.

③章宏，邵凌瑋.《功夫熊貓3》：中美電影合拍中的文化雜糅[J].江蘇師范大學學報（哲學社會科學版），2016，42（04）：54-59.

④劉榮國.融入傳統文化元素的現代視覺設計語言研究[D].江南大學，2009.

⑤張杰.由《功夫熊貓2》引發的思考——電影跨文化傳播的符號學解讀，《新聞世界》，2011年12期，第188頁.

項目信息：江蘇大學科研立項項目，項目標號17C589，項目名稱《從大魚海棠看中國文化在中國動畫發展中的重要地位》

（作者單位：江蘇大學文學院）