“人間指南”關于20世紀消費時代的議題

劉東圖

展覽標題取自1991年上映的一部國產室內喜劇《編輯部的故事》，該劇由葛優(yōu)和呂麗萍等演員出演，以幽默的方式介紹了彼時新興的社會現(xiàn)象，更塑造了當時的公眾形象?！度碎g指南》是電視劇中的一份雜志，這個詞也因此暗示了90年代初那個流變不居的年代一特別是經.濟結構轉型的社會背景下，面對價值的虛焦和斷裂，公眾所產生的焦慮、困惑和對價值重建的期待。

20世紀90年代，隨著經濟制度與社會結構的急劇變革，中國在整體價值觀積淀尚不完備的狀況下急速進入消費型社會，這場“消費革命對中國的私人生活與公共社交均產生了深遠影響。這一時期，知識界和社會個體均在消費主義的經濟驅動力的影響下，呈現(xiàn)出了前所未有的豐富性和矛盾性。展覽聚焦于藝術家們如何審視和解構這種尚未完全成型的“現(xiàn)代性”，其敘事既關乎藝術家作為知識分子群體的一部分所面臨的價值困境，同時也是關于今天我們的文化狀況的溯源，以及對當下中國奇觀式的社會景觀的反向管窺。

中國各地的藝術家以各種方式對這些變化做出了回應，并特別強調新媒體一這得益于相機和視頻設備的日益普及，以及全球經濟的標志性符號。90年代中后期，家中的電腦成為陳劭雄的創(chuàng)作工具。開幕式現(xiàn)場，這幾位藝術家也紛紛提到，90年代最重要的特征就是商品經濟的發(fā)展，消費時代逐漸到來，這對于社會風氣、思想都有了極大的轉變。

展覽以回顧的視角觀看當下，亦基于當下的現(xiàn)實來回溯問題的發(fā)端。“消費”在今天不再只是一種為滿足經濟需求而產生的購買行為，更成為了一種滲透于知識、欲望甚至是主體建構過程內部的要素。在當今的中國社會高度參與全球化進程、成為全球化系統(tǒng)不可或缺的一部分之時，內化于知識界和社會個體中的矛盾性并未消失，反而被展現(xiàn)得更為充分。在此背景之下，展覽“人間指南”將藝術作品視為過去時刻的“方位浮標”，在時間軸中重新理解深刻塑造了我們當下的中國藝術與藝術家的工作簡史，并獲得一種“溫故知新”。