非虛構(gòu)新聞寫作
——介入式的新聞?wù)鎸嵏?/h1>
2019-03-22 21:51:58李東英山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院
傳播力研究 2019年5期
李東英 山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院
非虛構(gòu)新聞寫作是西方的一種舶來品，在中國九十年代時期，以特稿的形式進(jìn)入大眾的視野。“2003年南方周末最佳特稿”——《舉重冠軍之死》被認(rèn)為是我國非虛構(gòu)新聞寫作的黃金時代的開端。此前已有不少對于非虛構(gòu)新聞寫作的研究，有和非虛構(gòu)文學(xué)的對比，有對非虛構(gòu)新聞的起源發(fā)展的梳理，也有對非虛構(gòu)新聞寫作與新聞?wù)鎸嵭栽瓌t的探究等等，本文主要想是探討非虛構(gòu)的介入性對新聞?wù)鎸嵏械淖饔谩?/p>
薩特曾經(jīng)提出過“介入”理論，認(rèn)為介入并不是隨意地對事實進(jìn)行改變，而是讓作者進(jìn)入到時間場景中，真實地進(jìn)行記錄，帶來介入的現(xiàn)場感[1]，這也正是新聞?wù)鎸嵭浴⒖陀^性的必要條件。非虛構(gòu)新聞發(fā)揮這種介入的作用主要可從兩方面進(jìn)行理解。
一、記者的介入
(一)以細(xì)節(jié)介入呈現(xiàn)故事全貌
在非虛構(gòu)新聞中，有大量的細(xì)節(jié)刻畫和描寫，調(diào)動著讀者的視覺，甚至是聽覺、觸覺，還有閱后留下的深深思考。這些細(xì)節(jié)不是假大空的描述，而是實實在在的樣貌還原。《冰點周刊》的主編從玉華這樣說特稿，即非虛構(gòu)新聞寫作，“本質(zhì)上是在講故事，呈現(xiàn)一個狀態(tài)，用語言做一個紀(jì)錄片”[2]，非虛構(gòu)新聞就是一則紀(jì)錄片，記錄新聞環(huán)境，記錄新聞人物，記錄大量報道中達(dá)不到的細(xì)節(jié)。
另外，非虛構(gòu)新聞寫作并非炫技，在記者的同理心的推動下，在尊重新聞運作的規(guī)律和原則的基礎(chǔ)上，借鑒文學(xué)要素，以一種平視的視角，將采訪中的每一處細(xì)節(jié)都做了腳注。
(二)以意象介入鋪陳新聞內(nèi)容
意象是在采訪的過程中慢慢發(fā)現(xiàn)的，意象既會以具體的事物呈現(xiàn)，也會以抽象的概念存在。當(dāng)意象作為一個線索時，會貫穿新聞稿的始終。例如在《無聲的世界杯》中，農(nóng)民工群體看世界杯所用的無聲屏幕，這塊無聲的屏幕就像是農(nóng)民工群體的一個縮影，在默默的角落里，時而被想起又時而被忘記。這篇新聞以這種視角為大眾展示了他們的生活狀態(tài)，喚起我們對這一群體的關(guān)注，這種鮮活的生存狀態(tài)才具有真實感。
(三)以沉浸感介入引起事件關(guān)注
非虛構(gòu)新聞的文學(xué)性是其一大特色，是一種事實小說。“人物”、“情節(jié)”、“環(huán)境”構(gòu)成了小說的三要素，也給新聞注入了不同以往的沉浸感。當(dāng)非虛構(gòu)新聞以多種敘事手法出現(xiàn)時，讓人眼前一亮，也讓人感同身受。記者在非虛構(gòu)新聞作品中是真正在場的，不只是空間的在場，更是心靈的在場。新聞在傳播信息的同時，發(fā)揮社會公器的作用也尤為重要。空洞、干癟的新聞像是閱后即焚的產(chǎn)品，沒有對人性的思考和關(guān)懷。非虛構(gòu)新聞很大程度上彌補了這種缺憾，當(dāng)讀者沉浸在對事件的關(guān)注中時，也在一定程度上提升了公眾的參與度，促進(jìn)了社會的進(jìn)步和制度的完善。
(四)以情感介入彰顯人文關(guān)懷
稿件的成型離不開大量的前期采訪，采訪是一個長期過程，需要記者融入采訪環(huán)境，深度接觸采訪人物。在還原事實的過程中還原當(dāng)事人的各種狀態(tài)，包括心理狀態(tài)。直白單一的敘事方式講清楚了事實，卻講不清楚新聞背后的人情。非虛構(gòu)新聞這種情感的介入性并不抹殺新聞?wù)鎸嵭裕髡咝睦砬楦械慕?gòu)是建筑在被采訪對象的各種回應(yīng)上。每個人都有自己的防御狀態(tài)，只反映部分的真實，但當(dāng)記者情感的介入與被采訪者發(fā)生碰撞時，采訪對象會漸漸卸下仿御，慢慢表露最真實的心理。
二、受眾情感的介入
傳受雙方有互動才是傳播致效，僅僅是記者介入事實，介入情感，往往只是感動了自己。當(dāng)公眾將情感介入其中，并產(chǎn)生了一定的交流與互動，才真正完成了傳播這一鏈條。
在看一則新聞時，大眾經(jīng)常會受到一定的困擾：理不清事實的原因；看不到事實的結(jié)果；抱有一種無關(guān)己的態(tài)度，埋沒在一個又一個信息浪潮中。機(jī)械化的閱讀模式，冷漠的閱讀態(tài)度會慢慢削弱和侵蝕新聞媒體和新聞媒體人的創(chuàng)作熱情，致使更多無價值的新聞產(chǎn)品的出現(xiàn)。
當(dāng)受眾帶入情緒，會加劇情緒化表現(xiàn)，非理性的因素會越來越強(qiáng)，這種質(zhì)疑不乏于耳。但卻忽略了受眾是在獲取了整個新聞事實的基礎(chǔ)上所做出的情感反應(yīng)，并且非虛構(gòu)新聞作品的長度與深度給予了受眾足夠的思考空間。
三、結(jié)語
“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”，《雙城記》中的這句話是對當(dāng)下新聞環(huán)境的概括。置身于信息洪流中，各類信息充斥著我們的眼球，搶占著我們碎片化的時間，新聞越來越難以俘獲受眾的歡心，各家媒體也難以找到留住用戶的閃光點。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)似乎是將媒體從邊緣化的困境中解救出來，但后真相的境況又讓媒體卷入了難以懷疑的漩渦。雖然困境仍在，媒體更應(yīng)迎難而上，利用非虛構(gòu)新聞的“介入性”還原新聞?wù)鎸嵭裕厮苊襟w的公信力。
非虛構(gòu)新聞寫作破除了單一的敘事邏輯框架，以多種方式介入到事件中去。在不改變原有信息的基礎(chǔ)上，還原事實真相。此外，還應(yīng)避免因過多的介入，掩蓋了事件原有的方向，新聞挖掘的應(yīng)是小事件背后的大意義，是深度的探討，是上升到理性的層次。
猜你喜歡
如何在情感中自我成長，保持獨立中國生殖健康(2020年5期)2021-01-18 02:59:48 以細(xì)節(jié)取勝 Cambridge Audio AXR100/ FOCAL ARIA 906家庭影院技術(shù)(2020年10期)2020-12-14 07:53:50 失落的情感北極光(2019年12期)2020-01-18 06:22:10 情感小太陽畫報(2019年10期)2019-11-04 02:57:59 如何在情感中自我成長，保持獨立中國生殖健康(2018年5期)2018-11-06 07:15:40 留心細(xì)節(jié)處處美——《收集東·收集西》小學(xué)生優(yōu)秀作文(低年級)(2018年10期)2018-10-13 01:56:50 用創(chuàng)新表達(dá)“連接”受眾傳媒評論(2018年6期)2018-08-29 01:14:40 細(xì)節(jié)取勝Coco薇(2016年10期)2016-11-29 19:59:58 用心感動受眾新聞傳播(2016年11期)2016-07-10 12:04:01 媒體敘事需要受眾認(rèn)同新聞傳播(2016年14期)2016-07-10 10:22:51
李東英 山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院
非虛構(gòu)新聞寫作是西方的一種舶來品，在中國九十年代時期，以特稿的形式進(jìn)入大眾的視野。“2003年南方周末最佳特稿”——《舉重冠軍之死》被認(rèn)為是我國非虛構(gòu)新聞寫作的黃金時代的開端。此前已有不少對于非虛構(gòu)新聞寫作的研究，有和非虛構(gòu)文學(xué)的對比，有對非虛構(gòu)新聞的起源發(fā)展的梳理，也有對非虛構(gòu)新聞寫作與新聞?wù)鎸嵭栽瓌t的探究等等，本文主要想是探討非虛構(gòu)的介入性對新聞?wù)鎸嵏械淖饔谩?/p>
薩特曾經(jīng)提出過“介入”理論，認(rèn)為介入并不是隨意地對事實進(jìn)行改變，而是讓作者進(jìn)入到時間場景中，真實地進(jìn)行記錄，帶來介入的現(xiàn)場感[1]，這也正是新聞?wù)鎸嵭浴⒖陀^性的必要條件。非虛構(gòu)新聞發(fā)揮這種介入的作用主要可從兩方面進(jìn)行理解。
一、記者的介入
(一)以細(xì)節(jié)介入呈現(xiàn)故事全貌
在非虛構(gòu)新聞中，有大量的細(xì)節(jié)刻畫和描寫，調(diào)動著讀者的視覺，甚至是聽覺、觸覺，還有閱后留下的深深思考。這些細(xì)節(jié)不是假大空的描述，而是實實在在的樣貌還原。《冰點周刊》的主編從玉華這樣說特稿，即非虛構(gòu)新聞寫作，“本質(zhì)上是在講故事，呈現(xiàn)一個狀態(tài)，用語言做一個紀(jì)錄片”[2]，非虛構(gòu)新聞就是一則紀(jì)錄片，記錄新聞環(huán)境，記錄新聞人物，記錄大量報道中達(dá)不到的細(xì)節(jié)。
另外，非虛構(gòu)新聞寫作并非炫技，在記者的同理心的推動下，在尊重新聞運作的規(guī)律和原則的基礎(chǔ)上，借鑒文學(xué)要素，以一種平視的視角，將采訪中的每一處細(xì)節(jié)都做了腳注。
(二)以意象介入鋪陳新聞內(nèi)容
意象是在采訪的過程中慢慢發(fā)現(xiàn)的，意象既會以具體的事物呈現(xiàn)，也會以抽象的概念存在。當(dāng)意象作為一個線索時，會貫穿新聞稿的始終。例如在《無聲的世界杯》中，農(nóng)民工群體看世界杯所用的無聲屏幕，這塊無聲的屏幕就像是農(nóng)民工群體的一個縮影，在默默的角落里，時而被想起又時而被忘記。這篇新聞以這種視角為大眾展示了他們的生活狀態(tài)，喚起我們對這一群體的關(guān)注，這種鮮活的生存狀態(tài)才具有真實感。
(三)以沉浸感介入引起事件關(guān)注
非虛構(gòu)新聞的文學(xué)性是其一大特色，是一種事實小說。“人物”、“情節(jié)”、“環(huán)境”構(gòu)成了小說的三要素，也給新聞注入了不同以往的沉浸感。當(dāng)非虛構(gòu)新聞以多種敘事手法出現(xiàn)時，讓人眼前一亮，也讓人感同身受。記者在非虛構(gòu)新聞作品中是真正在場的，不只是空間的在場，更是心靈的在場。新聞在傳播信息的同時，發(fā)揮社會公器的作用也尤為重要。空洞、干癟的新聞像是閱后即焚的產(chǎn)品，沒有對人性的思考和關(guān)懷。非虛構(gòu)新聞很大程度上彌補了這種缺憾，當(dāng)讀者沉浸在對事件的關(guān)注中時，也在一定程度上提升了公眾的參與度，促進(jìn)了社會的進(jìn)步和制度的完善。
(四)以情感介入彰顯人文關(guān)懷
稿件的成型離不開大量的前期采訪，采訪是一個長期過程，需要記者融入采訪環(huán)境，深度接觸采訪人物。在還原事實的過程中還原當(dāng)事人的各種狀態(tài)，包括心理狀態(tài)。直白單一的敘事方式講清楚了事實，卻講不清楚新聞背后的人情。非虛構(gòu)新聞這種情感的介入性并不抹殺新聞?wù)鎸嵭裕髡咝睦砬楦械慕?gòu)是建筑在被采訪對象的各種回應(yīng)上。每個人都有自己的防御狀態(tài)，只反映部分的真實，但當(dāng)記者情感的介入與被采訪者發(fā)生碰撞時，采訪對象會漸漸卸下仿御，慢慢表露最真實的心理。
二、受眾情感的介入
傳受雙方有互動才是傳播致效，僅僅是記者介入事實，介入情感，往往只是感動了自己。當(dāng)公眾將情感介入其中，并產(chǎn)生了一定的交流與互動，才真正完成了傳播這一鏈條。
在看一則新聞時，大眾經(jīng)常會受到一定的困擾：理不清事實的原因；看不到事實的結(jié)果；抱有一種無關(guān)己的態(tài)度，埋沒在一個又一個信息浪潮中。機(jī)械化的閱讀模式，冷漠的閱讀態(tài)度會慢慢削弱和侵蝕新聞媒體和新聞媒體人的創(chuàng)作熱情，致使更多無價值的新聞產(chǎn)品的出現(xiàn)。
當(dāng)受眾帶入情緒，會加劇情緒化表現(xiàn)，非理性的因素會越來越強(qiáng)，這種質(zhì)疑不乏于耳。但卻忽略了受眾是在獲取了整個新聞事實的基礎(chǔ)上所做出的情感反應(yīng)，并且非虛構(gòu)新聞作品的長度與深度給予了受眾足夠的思考空間。
三、結(jié)語
“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”，《雙城記》中的這句話是對當(dāng)下新聞環(huán)境的概括。置身于信息洪流中，各類信息充斥著我們的眼球，搶占著我們碎片化的時間，新聞越來越難以俘獲受眾的歡心，各家媒體也難以找到留住用戶的閃光點。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)似乎是將媒體從邊緣化的困境中解救出來，但后真相的境況又讓媒體卷入了難以懷疑的漩渦。雖然困境仍在，媒體更應(yīng)迎難而上，利用非虛構(gòu)新聞的“介入性”還原新聞?wù)鎸嵭裕厮苊襟w的公信力。
非虛構(gòu)新聞寫作破除了單一的敘事邏輯框架，以多種方式介入到事件中去。在不改變原有信息的基礎(chǔ)上，還原事實真相。此外，還應(yīng)避免因過多的介入，掩蓋了事件原有的方向，新聞挖掘的應(yīng)是小事件背后的大意義，是深度的探討，是上升到理性的層次。
猜你喜歡
中國生殖健康(2020年5期)2021-01-18 02:59:48
家庭影院技術(shù)(2020年10期)2020-12-14 07:53:50
北極光(2019年12期)2020-01-18 06:22:10
小太陽畫報(2019年10期)2019-11-04 02:57:59
中國生殖健康(2018年5期)2018-11-06 07:15:40
小學(xué)生優(yōu)秀作文(低年級)(2018年10期)2018-10-13 01:56:50
傳媒評論(2018年6期)2018-08-29 01:14:40
Coco薇(2016年10期)2016-11-29 19:59:58
新聞傳播(2016年11期)2016-07-10 12:04:01
新聞傳播(2016年14期)2016-07-10 10:22:51
