淺談陶藝作品的技法

馬潔 陜西省自強(qiáng)中等專業(yè)學(xué)校

陶藝是綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)門類，對(duì)創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)能力要求較高。如何加強(qiáng)陶藝作品技法的運(yùn)用，將技法與陶藝藝術(shù)完美融合是當(dāng)前需要重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題。當(dāng)前很多陶藝家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，多是采用自我創(chuàng)作的形式，因此陶藝作品呈現(xiàn)出較強(qiáng)的個(gè)性化特點(diǎn)。陶藝家不僅要熟練掌握陶藝的制作技法和流程，還必須具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)，進(jìn)而創(chuàng)造出有價(jià)值的陶藝作品。本文主要從以下幾個(gè)方面對(duì)陶藝作品的技法進(jìn)行簡(jiǎn)要概述：

一、技法訓(xùn)練內(nèi)容

遠(yuǎn)在夏商周時(shí)期，中國(guó)的古代陶瓷生產(chǎn)就形成了集體分工合作的形式，所有的產(chǎn)品都是集體的智慧結(jié)晶，這種方式有助于提高陶瓷制品的產(chǎn)量，并能充分發(fā)揮勞動(dòng)者的個(gè)人價(jià)值。隨著時(shí)代變革和發(fā)展，現(xiàn)代陶藝作品的創(chuàng)作多為陶藝家自我設(shè)計(jì)、自我完成，陶藝作品中體現(xiàn)了作者豐富的思想情感，具有鮮明的性格特征。在現(xiàn)代陶藝作品創(chuàng)作過(guò)程中，如果仍沿用過(guò)去分工進(jìn)行拉胚、裝飾、燒窯且每個(gè)環(huán)節(jié)都有專門的人負(fù)責(zé)的形式，將很難滿足現(xiàn)代創(chuàng)作者的實(shí)際需求。因此，作為陶藝家來(lái)說(shuō)，掌握陶藝的基本技法對(duì)于創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，技法的訓(xùn)練內(nèi)容主要包括造型手法、裝飾方法以及陶瓷工藝學(xué)等方面。通過(guò)加強(qiáng)基本技法在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用，能為陶藝家創(chuàng)作出更好地陶藝作品打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、造型手法

造型是陶藝作品的表現(xiàn)形式，也是體現(xiàn)陶藝作品內(nèi)涵的重要載體，獨(dú)特的造型能顯示出創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和藝術(shù)修養(yǎng)，因此造型手法對(duì)于陶藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也是十分重要的。造型手法經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，在近現(xiàn)代主要有泥條盤筑法、拉胚成型法等，陶藝家可以根據(jù)作品需要和實(shí)踐情況選擇最合適的造型技法。

(一)泥條盤筑法

這種造型手法歷史悠久，就技法本身而言具有較強(qiáng)的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，但也存在一定的局限性。泥條盤筑法是通過(guò)借助泥條的形式，實(shí)現(xiàn)逐層疊加并最終完成方形、異形乃至雕塑造型的一種優(yōu)秀方法，具有造型靈活、形體豐富的優(yōu)勢(shì)。不僅如此，泥條盤筑法還可應(yīng)用于大型陶藝作品的造型設(shè)計(jì)，能充分體現(xiàn)創(chuàng)作者的手工印跡。但是應(yīng)用泥條盤筑法也存在一定的局限，泥條盤筑法由于需要借助于泥條加以制作，因此對(duì)泥料的可塑性和水分含量要求較為嚴(yán)格，對(duì)創(chuàng)作者的材料把控能力和造型審美能力來(lái)說(shuō)都是很大的挑戰(zhàn)，往往有些制作者不能掌握泥條盤筑法，使得陶藝作品出現(xiàn)變形、開裂的問(wèn)題，嚴(yán)重影響陶藝作品的審美價(jià)值。

(二)拉胚成型法

拉胚成型法在中國(guó)古代就已經(jīng)得到了廣泛應(yīng)用，其應(yīng)用優(yōu)勢(shì)為性質(zhì)規(guī)整、線條感強(qiáng)，可以結(jié)合器形的大小和具體樣態(tài)進(jìn)行陶藝作品的制作，具有生產(chǎn)效率高的特點(diǎn)，是當(dāng)前陶藝造型技法中比較常見的一種。應(yīng)用拉胚成型法也具有自身的局限性，即只能制作規(guī)整的球體造型，無(wú)法進(jìn)行其他造型的創(chuàng)作，這在一定程度上制約了陶藝家的陶藝作品創(chuàng)作。與此同時(shí)，應(yīng)用拉胚成型法相比泥條盤筑法而言，對(duì)創(chuàng)作者的要求更為嚴(yán)格，還需要?jiǎng)?chuàng)作者熟練掌握拉胚的技法，注意細(xì)節(jié)的處理。

三、裝飾技法

隨著人們審美能力的提高，在我國(guó)的陶藝的發(fā)展進(jìn)程中形成了豐富多彩的裝飾技法，創(chuàng)造了大量的陶藝精品。當(dāng)前，陶藝作品的裝飾技法主要分為胎體裝飾和釉面裝飾兩類。

(一)胎體裝飾

胎體裝飾是在對(duì)陶藝作品上釉之前進(jìn)行的裝飾工作，包括刻畫、拍印、鏤空等裝飾，之后將其進(jìn)行燒制進(jìn)而呈現(xiàn)出浮雕的藝術(shù)效果，例如刻花青瓷器就是胎體裝飾的具體應(yīng)用。胎體裝飾技法需要?jiǎng)?chuàng)作者熟練掌握裝飾材料以及技法的具體應(yīng)用，創(chuàng)作者必須加強(qiáng)技能的訓(xùn)練才能結(jié)合作品需要更好地應(yīng)用胎體裝飾。

(二)釉面裝飾

在陶藝作品中進(jìn)行釉面裝飾也是常見的裝飾技法，其通常采用窯變色釉進(jìn)行裝飾，由于手法和釉料的差異，在我國(guó)逐漸形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格，例如結(jié)晶釉、鈞瓷、汝窯等。釉面裝飾的種類十分豐富，包括釉上彩、釉下彩、秞中彩、顏色釉等裝飾手法。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，陶藝創(chuàng)作者技法的掌握程度決定了陶藝作品的質(zhì)量，對(duì)于技法的掌握和操作是制作陶藝作品成敗的關(guān)鍵，因此，陶藝創(chuàng)作者必須做到熟練運(yùn)用技法，結(jié)合自身作品的設(shè)計(jì)理念和情況選擇合適的技法，以此更好地體現(xiàn)陶藝作品中所表達(dá)的內(nèi)涵。首先，本文從技法訓(xùn)練內(nèi)容談起，通過(guò)加強(qiáng)基本技法在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用，為陶藝家創(chuàng)作出更好地陶藝作品打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；其次，分析了造型是陶藝作品的表現(xiàn)形式、造型手法對(duì)于陶藝創(chuàng)作的重要性以及造型裝飾具體分為泥條盤筑法和拉胚成型法；最后，通過(guò)對(duì)胎體裝飾和釉面裝飾進(jìn)行闡述，指出裝飾在陶藝創(chuàng)作中的重要性，以期為陶藝家提升陶藝作品的價(jià)值、更好的創(chuàng)作陶藝作品提供更多參考