簡析新世紀(jì)以來中國現(xiàn)代動(dòng)作電影的跨文化傳播

果然 華東師范大學(xué)傳播學(xué)院

一、現(xiàn)代動(dòng)作題材電影類型界定

動(dòng)作片(action movie)，也被稱為“驚險(xiǎn)動(dòng)作片”(action-adventure movies)。

動(dòng)作片的核心是主人公的“冒險(xiǎn)經(jīng)歷”。①顏慧在《中國香港動(dòng)作片：永遠(yuǎn)的江湖世界》里提到：動(dòng)作片是以人或機(jī)械的動(dòng)作為主要形式與觀賞趣味的電影類型。②由此可知，現(xiàn)代動(dòng)作電影就是指以槍械彈藥等新時(shí)代產(chǎn)物為電影的主要武器，以角色之間的動(dòng)作沖突為主要情節(jié)設(shè)定，通過“暴力”的外化形式進(jìn)行敘事，并展現(xiàn)人物情感線，帶給觀者視聽感官體驗(yàn)、滿足心理需求的一種電影類型。

本文以新世紀(jì)以來中國現(xiàn)代動(dòng)作電影為主要研究對(duì)象，淺析中國的現(xiàn)代動(dòng)作電影在跨文化傳播過程中的概況及內(nèi)地、中國香港及中外合拍片在故事題材、人物性格、場面調(diào)度等方面的特點(diǎn)。

二、新世紀(jì)中國現(xiàn)代動(dòng)作電影跨文化傳播概況分析

中國一直是動(dòng)作電影的主要生產(chǎn)基地之一，特別是20 世紀(jì) 70-90年代時(shí)，以中國香港動(dòng)作電影為標(biāo)志的亞洲電影市場風(fēng)行一時(shí)，與好萊塢動(dòng)作電影并駕齊驅(qū)，票房收入可觀、好評(píng)如潮。自新世紀(jì)以來，現(xiàn)代動(dòng)作題材就受到國內(nèi)廣泛關(guān)注，尤其是很多大陸和中國香港導(dǎo)演的電影作品都對(duì)世界文化交流起到突出作用。現(xiàn)代動(dòng)作電影之所以成為跨文化傳播的重要電影類型，其原因一是因?yàn)楝F(xiàn)代動(dòng)作電影較其他類型電影而言有更豐富的感官刺激，雖然多數(shù)動(dòng)作電影故事情節(jié)比較簡單，情感線單一，但也正是因此，動(dòng)作電影中的肢體語言突破了國家間的文化界限，作為世界通用語言，減少跨文化傳播中常會(huì)出現(xiàn)的隔閡。其原因二是因?yàn)楝F(xiàn)代動(dòng)作電影較其他類型電影而言可以涵蓋更廣的意義，它既可以跨越生死之界限談?wù)摗扒榱x”、“仁禮”這些中國的傳統(tǒng)價(jià)值，使角色的死亡充滿象征獨(dú)特的中國意味；也用動(dòng)作沖突的形式傳播了英雄主義和社會(huì)正能量，體現(xiàn)了國家的正價(jià)值和主旋律；其原因三是因?yàn)橹袊F(xiàn)代動(dòng)作電影的文化元素對(duì)于西方國家來說其實(shí)有很多共通之處，自七十到九十年代中國香港動(dòng)作片蓬勃發(fā)展開始，中國動(dòng)作電影不斷傳播至海外市場，給全世界的影迷帶來了中國獨(dú)特的文化盛宴。而隨著全球化的進(jìn)步，西方觀眾也可以通過一些表層意向?qū)χ袊F(xiàn)代動(dòng)作電影產(chǎn)生比較直觀的認(rèn)識(shí)，拉近國家間的文化交流。這些有利因素使現(xiàn)代動(dòng)作電影跨文化傳播與發(fā)展的前景更為廣闊，使其既繼承了本土特征的同時(shí)也在不斷吸收其他國家的文化長處。

根據(jù)Box Office Mojo 資料顯示，新世紀(jì)以來共有50 余部現(xiàn)代動(dòng)作電影進(jìn)入到海外電影市場，傳播數(shù)量整體呈現(xiàn)上升的趨勢，尤其是在2014年后，現(xiàn)代動(dòng)作電影的跨文化傳播數(shù)量較之前有較大上升，現(xiàn)代動(dòng)作電影進(jìn)入到海外電影市場的趨勢可觀，其傳播范圍涵蓋北美、澳洲、東南亞等多個(gè)地區(qū)。

中國現(xiàn)代動(dòng)作電影的跨文化傳播主要可分為三個(gè)階段：第一階段為萌芽期。從2000年到2006年，這一階段以中國香港現(xiàn)代動(dòng)作電影的海外傳播為主，自李小龍、成龍、吳宇森進(jìn)軍好萊塢后，以陳木勝、劉偉強(qiáng)等為首的中國香港動(dòng)作電影導(dǎo)演緊跟其后，《勝者為王》、《無間道》系列、《新警察故事》等電影紛紛走出國門。帶有中國特色的英雄形象出現(xiàn)在海外現(xiàn)代動(dòng)作電影的舞臺(tái)上。第二階段為重要發(fā)展時(shí)期。從2007年到2013年，這個(gè)階段的內(nèi)地現(xiàn)代動(dòng)作片迅速成長，內(nèi)地香港合拍片占據(jù)現(xiàn)代動(dòng)作電影海外傳播的主要市場。特別是CEPA(《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)簽訂以后，很多的中國香港導(dǎo)演來到內(nèi)地合作，優(yōu)秀的合拍作品既提升了大陸現(xiàn)代動(dòng)作電影質(zhì)量，也帶動(dòng)了海外傳播率，在現(xiàn)代動(dòng)作電影的海外傳播中中國香港和內(nèi)地的合拍片約占傳播總量的三分之一，使得其創(chuàng)作呈現(xiàn)出別具一格的新局面。③第三階段是規(guī)模化發(fā)展時(shí)期。從2014年至今，內(nèi)地電影企業(yè)、電影制作水準(zhǔn)日趨國際化，促進(jìn)現(xiàn)代動(dòng)作電影成為華語電影中打開海外電影市場大門的主力軍之一。中國現(xiàn)代動(dòng)作電影由香港到內(nèi)地，由合拍片到商業(yè)大片，不斷見證其為了適應(yīng)海外市場的轉(zhuǎn)變。18年來在北美地區(qū)票房排行榜上排名第一的中國現(xiàn)代動(dòng)作題材電影是陳嘉上導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《飛龍?jiān)偕?2003)，共獲得25，428，805 的票房收益。

(一)風(fēng)格化明顯的中國香港現(xiàn)代動(dòng)作電影

新世紀(jì)后的中國香港現(xiàn)代動(dòng)作電影可以說是處于風(fēng)格化時(shí)期，從故事題材方面來說，無論是黑幫警匪、還是現(xiàn)代功夫、槍戰(zhàn)片等等，這些類型都有很典型的“中國香港特色”。

從視聽風(fēng)格方面來說，中國香港現(xiàn)代動(dòng)作電影注重動(dòng)作的美感，既讓觀眾感受到動(dòng)作連貫利索的美感，又具有紀(jì)實(shí)性。而具有辨識(shí)度的粵語也會(huì)給中國香港現(xiàn)代動(dòng)作電影貼上很明顯的文化標(biāo)簽。從場景選擇方面來說，中國香港現(xiàn)代動(dòng)作電影中劇情發(fā)生背景多為中國香港街頭，具有很強(qiáng)的地域性。從人物塑造方面來說，電影中不太重視人物關(guān)系鋪陳和情感線的發(fā)展，會(huì)塑造英雄化的正面人物形象。從場面調(diào)度方面來說，電影會(huì)用推拉搖移等攝影手法和蒙太奇相組接，使影像的視覺沖擊力會(huì)更強(qiáng)。

中國香港的現(xiàn)代動(dòng)作導(dǎo)演比較為大家所熟知的有吳宇森、陳木勝、劉偉強(qiáng)、陳嘉上、林超賢、莊文強(qiáng)、葉偉信、杜琪峰、王晶等。他們多擅長動(dòng)作鏡頭的刻畫，展現(xiàn)動(dòng)作的連貫性和真實(shí)感。

(二)正在成長的內(nèi)地現(xiàn)代動(dòng)作電影

內(nèi)地的現(xiàn)代動(dòng)作電影一直處于不溫不火的境地。從故事題材方面來說，為了滿足觀眾的娛樂心理，增添很多搞笑元素，多為喜劇類型的現(xiàn)代動(dòng)作電影。從人物塑造方面來說，人物形象較為平面化。從視聽風(fēng)格方面來說，善于用音效、音樂來輔助動(dòng)作畫面，使畫面看起來更加真實(shí)。從場面調(diào)度方面來說，內(nèi)地動(dòng)作電影在中國香港多年耳濡目染下，加強(qiáng)了電影鏡頭的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)，更加重視畫面的語境功能。

在2006年以后，內(nèi)地現(xiàn)代動(dòng)作電影不斷發(fā)展起來，既有中國香港內(nèi)地合拍片也有中外合拍，在不斷學(xué)習(xí)中進(jìn)步，近幾年印有中國制造的現(xiàn)代動(dòng)作電影也開始紛紛走向海外市場，比如《空天獵》《戰(zhàn)狼》系列等。

內(nèi)地的現(xiàn)代動(dòng)作導(dǎo)演有丁晟、吳京等等，他們的作品會(huì)更加現(xiàn)代化，迎合主流趨勢和商業(yè)化，在內(nèi)容上也會(huì)貼近生活，以真人真事為原型，這種創(chuàng)作方式有助于讓本土觀眾更快地進(jìn)入敘事情境，并對(duì)人物產(chǎn)生共情情感。但正是因此，使內(nèi)地現(xiàn)代動(dòng)作電影由于中外文化差異性而在海外傳播過程中受到一些阻礙。

(三)合作不少成功不多的中外合拍片

早些年因?yàn)橹袊碾娪爱a(chǎn)業(yè)并不是很成熟、市場規(guī)模有限，所以海外片方多在電影涉及中國題材時(shí)，才會(huì)以聯(lián)合攝制、協(xié)作攝制的形式來合作。從中外合拍的第一部電影《末代皇帝》到現(xiàn)在，中外合拍片已經(jīng)有三十多年的歷史了。尤其是進(jìn)入新世紀(jì)之后，合拍片更是與日俱增，海外各國都希望將電影以合拍片的形式送入中國，從而獲得中國市場。

中外合拍片的難度并不小，而《巨齒鯊》算得上是成功的一部合拍片。觀眾一直都對(duì)中外合拍片不抱希望，卻沒想到《巨齒鯊》在美國本土上映到三天就以4450 萬美元的票房穩(wěn)登北美的票房榜首；而在國內(nèi)票房也很可觀，三天收獲了3.46億元的票房。更為成功的是，在電影中，一改以往動(dòng)作電影的女性角色“花瓶”印象，重視起女性角色是未來現(xiàn)代動(dòng)作電影的趨勢之一。

三、總結(jié)

我們需借好“中國符號(hào)”的力，展現(xiàn)中國獨(dú)特文化、現(xiàn)代社會(huì)的城市風(fēng)貌，以動(dòng)作電影為名片，吸引更多的人關(guān)注中國的傳統(tǒng)文化，提高國家文化在海外的知名度，在題材的選擇上既利用海外觀眾對(duì)中國文化的好奇，區(qū)別于海外經(jīng)典英雄形象，又選擇受眾突破語言差異和思維差異下的感情經(jīng)歷的共性作為電影主題。

因此我認(rèn)為現(xiàn)代動(dòng)作電影在海外傳播的過程中我們需要學(xué)習(xí)借鑒海外動(dòng)作電影經(jīng)驗(yàn)，但更重要的是重視中國的文化內(nèi)涵，我們要不斷摸索與嘗試，找到一個(gè)既能體現(xiàn)本土文化價(jià)值又能廣泛傳播的創(chuàng)作方式，形成具有本土特色的類型化和風(fēng)格化的中國現(xiàn)代動(dòng)作電影模式，使中國現(xiàn)代動(dòng)作電影在電影跨文化傳播中占有一席之地。

注釋：

① 鐘大豐.《作為類型的動(dòng)作片：動(dòng)作、人物與情節(jié)》.電影藝術(shù).2017年版，p6

② 顏慧，索亞斌.《中國香港動(dòng)作片：永遠(yuǎn)的江湖世界》，電影新作，2006年版，p49

③ 數(shù)據(jù)來源Box Office網(wǎng)站：https：//www.boxofficemojo.com/movies/?id=medallion.htm