探析表演元素在綜藝節目主持中的借鑒作用

孫 悅

（中國傳媒大學，北京 100024）

表演與主持有許多共通之處。法國著名演員哥格蘭在《演員的雙重人格》一書中提出，表演中的“雙重自我”這一概念，指演員在表演時具有雙重自我，第一自我是演員本身，第二自我是演員扮演的角色，演員不僅要做到進入角色、體驗角色，同時也要控制自我，時刻觀察、監督自己的表演。綜藝節目主持人在這一點上是相通的，綜藝節目主持人也是站在公眾視野里，對于社會價值觀具有導向作用，決定了其不能沉浸于自己的情感中去導向觀眾，應做到冷靜、客觀。筆者從當下主持人與演員創作基礎的角度出發，將斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論與實踐相結合進行分析，從二者在創作人物的角度進行對比，找到兩者相通之處，使得二者相互借鑒，為表演和綜藝節目主持的發展建言獻策。

一、《春晚》為主的表演類晚會中的表演元素

早期的《春節聯歡晚會》，演員占據主持人的半壁江山。1983年的第一屆春晚主持人，馬季、姜昆是著名的相聲演員，王景愚是喜劇演員，劉曉慶更是眾人熟知的電影演員。在早期的春晚中，主持人多由演員擔任，這是由于當時我國電視節目處于剛剛發展的狀態，主持人屬于新興行業，并不成熟。從而春晚更加傾向選擇在當下聲望較高的演員來擔任，為表演元素融入節目主持奠定下了最初的基礎。

老一輩相聲表演藝術家對相聲的總結是∶“以說為主，以學當先，逗在其中。”即為以敘事為主，也要有一定的模仿，同時還要具備喜劇精神與幽默感，調動觀眾氣氛。細細看來，這句總結似乎與綜藝節目的主持有不謀而合之處。在春晚的舞臺上，相聲演員姜昆、馬季也完美地發揮了這些優勢，使春晚的主持更加地貼近群眾，同時又不失專業水準。回看趙忠祥以主持人的身份第一次參加春晚是在1986年，他只是在節目始末進行報幕與串聯工作，目的是為表演嘉賓爭取換裝時間，主持人的角色定位和作用十分的局限。而在之后的春晚主持風格不斷探索改善的過程中，正是由姜昆和趙忠祥兩種風格相結合，才使得主持人在主持春晚時既不過于張揚，又不可或缺，成為無可替代的一部分。由此段可以看到，相聲表演在早期《春晚》主持中有著一定的影響作用。

《春節聯歡晚會》是我國綜藝節目的鼻祖，之后，也衍生出了眾多晚會類的綜藝節目引領了電視節目的潮流，例如《綜藝大觀》《正大綜藝》《曲苑雜壇》等。全國各地也開始紛紛效仿，全國刮起了一陣晚會綜藝的旋風。《綜藝大觀》這檔節目歷史長達14年之久，倪萍正是憑借在《綜藝大觀》整整五年的出色主持，才成為了國內一線女主持人。其歷屆主持人有王剛、倪萍、成方圓、周濤、曹穎、沈冰。有過表演經歷的有王剛、倪萍、成方圓、曹穎。

我國第一代主持人中，有諸多優秀主持人都有豐富的表演經驗，作為演員，豐富的經驗讓他們在舞臺上盡情展示自己的魅力，他們也都成為了那個時代電視綜藝節目主持界的領軍人物。其主持風格中滲透著或多或少的表演元素，由此看來，表演元素也在潛移默化地影響著中國一代又一代綜藝節目主持人的主持風格。

二、《快樂大本營》為例的游戲類綜藝節目的表演元素

隨著電視節目的改革與發展，20世紀90年代，游戲類綜藝節目一經推出就引爆全球。相對于晚會類節目而言，由大眾明星取代了歌舞明星參與節目，觀眾的參與度得到了空前的提高，滿足了觀眾內心對于電視節目參與的最大好奇心，因此游戲類綜藝節目在當時如此火爆。本段就以1997年湖南衛視打造的綜藝節目《快樂大本營》為例，具體分析探討游戲類綜藝節目中表演元素的應用和融入。

《快樂大本營》開啟了游戲類綜藝節目的先河，第一次有了綜藝節目主持群現場的出現。主持人在節目中本就是綠葉的形象，更重要的是襯托、突出節目嘉賓的目的，而主持群現象的出現，對于綜藝節目主持人的要求便愈來愈高。更加考驗主持的配合以及角色分工，我們可以看到現在快樂大本營有了固定的主持人團隊，由何炅、謝娜、維嘉、海濤、吳昕五人構成，而這五個在節目中有明確分工。《快樂大本營》的主持分工與表演思維是不謀而合的，在任何一部戲劇中，演員的角色分工都是尤為重要的，尤其是各個演員的配合，彼此情感的傳遞才能創造出一部好的戲劇，而《快樂大本營》的主持群主持人與戲劇演員在舞臺上的相互配合，在內心情緒和外部表現，甚至具體功能都是相通的。

何炅出道契機是在1994年《大學畢業生之夜》中所編排演出的小品《滲透》，出道之后，何炅與謝娜一起參演了經典話劇《暗戀桃花源》，與馬麗在湖南衛視元宵喜樂會演出小品《超幸福鞋墊》，擁有豐富的表演經歷。何炅在主持的過程中將這種表演技能適當地運用在了綜藝節目主持中，擁有極強的表現力與親和力。

謝娜更是與表演有密不可分的關系，她畢業于四川師范大學表演系，本就是表演科班出身，在本科期間學習過專業的表演知識，1996年出演過電影《青年劉伯承》，1998年參演電影《少年英雄方世玉》，也有豐富的表演經驗。謝娜在《快樂大本營》中不斷摸索自己的主持風格和定位，將表演元素完美融入自己的主持之中，憑借自己性格的本真、開朗，以及極強的表演天賦和喜劇才能，最終贏得了大眾的認可和喜愛。

三、以《百變大咖秀》為例真人秀節目的表演元素

在當下社會，真人秀節目廣泛進入大眾視野，被觀眾接受、喜愛，各大電視臺也紛紛拓展各自的真人秀節目∶湖南衛視的《百變大咖秀》《真正男子漢》火爆熒屏；浙江衛視的《奔跑吧兄弟》也不甘示弱；央視打造的《了不起的挑戰》；東方衛視也推出了《歡樂喜劇人》；以及各大網絡媒體平臺也都開展了真人秀節目之旅。真人秀節目霸占各大熒屏，成為當下綜藝節目的潮流趨勢。真人秀相對于傳統的綜藝節目來說，主持人需要更加娛樂化、輕松化，也要更加親民化，否則主持人在節目中格格不入，甚至會削弱主持人在電視節目中的作用，反而變成了節目阻礙。

《百變大咖秀》是在2012年湖南衛視播出的一檔模仿明星秀節目，由何炅、謝娜搭檔主持，該節目一經播出就超越了同時段電視節目，穩居收視第一的寶座。該節目是通過邀請大咖、素人來進行模仿秀，有明星賈玲、白凱南、葉童、大張偉、王祖藍等明星加盟，同時也捧紅了一批新秀∶孫堅、劉維、虎虎等。

該節目的另一大特色就是主持人與評審嘉賓，他們也同模仿選手一樣每期都扮演經典人物。例如，謝娜模仿的人物有白素貞、甄嬛、賈寶玉、白雪公主等，何炅模仿過海盜船長、牛魔王寧采臣等等，他們在主持的過程中能完全在人物狀態中，讓觀眾在看節目時不會出戲，有極強的參與感。主持人何炅、謝娜，以及常駐嘉賓王祖藍都有極強的表演才能，何炅在主持時，謝娜擺脫了以往女主持的端莊常態，而是抓住每一個鏡頭，用自己的夸張肢體以及微表情來搭檔何炅的主持，使得節目氛圍更加輕松、愉快。謝娜的種種表現都與她的表演才能和經驗是密不可分的。在節目中，主持人何炅、謝娜在開場也要進行表演，所以這檔節目的主持人是必須要有表演技能，才能與節目完美地融合在一起。而作為評審嘉賓的王祖藍的表演可謂是更勝一籌，模仿的經典形象給觀眾都留下了深刻印象。

《百變大咖秀》是一檔表演模仿節目，對于主持人的表演才能具有高要求，所以在主持人選擇上就也具有極高的要求，節目選擇了具有豐富表演經驗的何炅與謝娜，同時常駐嘉賓王祖藍也是具有極強的表演天賦和才能。因此，從這段論述可以得出，《百變大咖秀》這檔綜藝節目中融合了豐富的表演元素。

四、結語

表演元素應在綜藝節目中借鑒這一觀點已是毋庸置疑的，表演元素在綜藝節目主持中是有極大的借鑒作用。從《春晚》節目出現后，到《快樂大本營》，再到真人秀節目，表演元素在綜藝節目主持中的借鑒日益增多。同時，表演元素在綜藝節目中的借鑒程度怎樣把控，在未來表演元素還有哪些借鑒的空間和方向也將是筆者繼續研究的課題。