東北方言藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)和藝術(shù)性探究

□王思文 宋鳳娟

東北方言具有悠久的文化歷史，主要分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期，楊雄《方言》將東北劃分為“燕代方言區(qū)”，周武王滅殷商前燕就起源于東北，號(hào)“東夷”。古代北燕朝鮮方言是漢語(yǔ)的一種方言。后與東北的齊、趙相互融合，逐漸形成穩(wěn)固的東北漢語(yǔ)方言第一時(shí)期；學(xué)者對(duì)東北漢語(yǔ)方言第二時(shí)期的形成有著諸多的說(shuō)法，近些年以來(lái)，考古學(xué)家在黑龍江三江地區(qū)先后發(fā)現(xiàn)多處漢城漢墓，打破了之前存在已久吉林省乃秦漢的說(shuō)法。漢人居住環(huán)境及文化的影響已覆蓋整個(gè)東北地區(qū)，后經(jīng)魏晉、隋唐的打磨，形成東北漢語(yǔ)方言的第二個(gè)時(shí)期；元明清以來(lái)，漢民族與其他少數(shù)民族流動(dòng)性較大，交往頻繁，促進(jìn)了漢滿(mǎn)兩族良好的交往關(guān)系，形成東北漢語(yǔ)方言的第三時(shí)期。東北方言的形成受到諸多因素的影響，一方面與獨(dú)特的地理位置有著密不可分的關(guān)系，與俄羅斯、日本等國(guó)家外來(lái)文化相互交流；另一方面更融合各少數(shù)民族的特色語(yǔ)言。東北方言是多元文化相互融合、彼此促進(jìn)的產(chǎn)物，是人類(lèi)智慧的結(jié)晶。

一、東北方言靈活多變的語(yǔ)法特點(diǎn)

(一)形容詞前綴形象性的使用。東北方言形容詞的最大特點(diǎn)為雙形容詞性，即指的是一個(gè)形容詞不夠，需要由另一個(gè)形容詞充當(dāng)某形容詞，此形容詞發(fā)揮著強(qiáng)調(diào)前綴的作用，對(duì)后面一個(gè)形容詞起到加強(qiáng)的作用?！崩纾涸诖和砦枧_(tái)上走紅的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)，“我姥爺能領(lǐng)我上溜光大道?！绷镉脕?lái)加強(qiáng)后面形容詞的程度，例如：“溜圓”，“溜滑”等，溜光表示物品表面極其光滑?！斑@西瓜稀爛賤的，我去買(mǎi)幾斤兒”，稀爛賤:說(shuō)明商品非常便宜?！跋€”用來(lái)強(qiáng)調(diào)“賤”，也就是東西便宜的意思。

(二)疊音詞多樣性的使用。東北方言中的疊音詞形式眾多，兩字、三字和四字疊音，其中，四字疊音詞數(shù)量繁多、類(lèi)型齊全。在這些疊音詞形式中，“AABB”式結(jié)構(gòu)疊詞數(shù)量最多，其主要特點(diǎn)是詞性結(jié)構(gòu)單一、衍生過(guò)程簡(jiǎn)單，其四字疊詞“AABB”結(jié)構(gòu)，主要是由詞語(yǔ)的A和B分別疊加和結(jié)合衍生出來(lái)的。與普通話(huà)相比較，加強(qiáng)了語(yǔ)言的表達(dá)效果和情感色彩，例如：吵吵兒、嘩嘩兒等。東北方言“ABAB”四字疊詞結(jié)構(gòu)的功能極其豐富，主要分為以下幾種類(lèi)型；第一，動(dòng)詞，例如：“笨笨咔咔”、“比劃比劃”;第二，形容詞，例如：“哇涼哇涼”、“咕囊咕囊”等?！癆BAB”式主要是由詞語(yǔ)AB直接疊加產(chǎn)生的，詞語(yǔ)的疊加直接體現(xiàn)了東北方言的生動(dòng)形象、直白夸張的特點(diǎn)。

二、東北方言形式豐富的語(yǔ)音特點(diǎn)

(一)兒化音多頻率的使用。東北方言的第一大語(yǔ)音特色是兒化音多頻率的使用。在普通話(huà)中，兒化音具有區(qū)別詞義和詞性的功能，在區(qū)別和辨析詞性作用的語(yǔ)言環(huán)境下，需要運(yùn)用兒化音的時(shí)候一定要運(yùn)用兒化音，如果不遵循規(guī)則，一定會(huì)產(chǎn)生詞語(yǔ)或句子的歧義。兒化音主要分為以下兩方面，一是兒化音表示喜愛(ài)、親切的感情色彩。例如：臉蛋兒、花骨朵兒等；二是表示少、小等狀態(tài)或性質(zhì)。例如：米粒兒、門(mén)縫兒等。在東北方言中存在諸多兒化音，兒化音帶有強(qiáng)烈的直白夸張的感情色彩，例如：“沙棱兒”、“趕緊兒”等。

(二)平舌音和翹舌音的混合使用。東北方言的第二大語(yǔ)音特色是平舌音和翹舌音的混合使用。平舌音是指舌頭平伸，抵住或接近上齒背，發(fā)出的z、c、s。翹舌音是指舌尖翹起，接觸或接近前硬腭，發(fā)出的zh、ch、sh、r。普通話(huà)中翹舌音使用較多，而東北方言中使用平舌音較多，其兩者混合使用主要表現(xiàn)以下幾種情況：第一、“r”讀成“y”。與普通話(huà)比較，在東北方言中，經(jīng)常將聲母“r”讀成“y”，例如：東北人(rén→yén)、悶熱(rè→yè)等。第二、“z”“s”與“zh”“ch”“sh”。在東北方言中的“z”“c”“s”與“zh”“ch”“sh”的區(qū)分界限不明確，常會(huì)將平舌音發(fā)聲為翹舌音或?qū)⒙N舌音發(fā)聲為平舌音偶有發(fā)生。例如：咋(z?！鷝hǎ)整、攢(zǎn→zhǎn)錢(qián)等，這些都是較為典型的詞語(yǔ)。

(三)讀音中鮮明地域化和口語(yǔ)化的使用。東北地區(qū)的方言音較為濃重，東北地區(qū)的人們?cè)诮涣鬟^(guò)程中字或詞語(yǔ)的讀音較為習(xí)慣化和口語(yǔ)化，帶給人們親近友善的感覺(jué)。一是普通話(huà)聲母中的“街”，正確讀音是jiē，但大多數(shù)東北人將它讀為gāi，總能聽(tīng)到路上兩個(gè)人對(duì)話(huà)，“你去哪？”“我在街(jiē→gāi)里買(mǎi)點(diǎn)東西?！倍恰癮n”讀為“nan”，與普通話(huà)進(jìn)行比較，東北方言“an”在零聲母發(fā)音時(shí)，習(xí)慣加前鼻音“n”。尤其是年紀(jì)較大的東北人，習(xí)慣了這樣的讀音。但對(duì)讀音判斷對(duì)與錯(cuò)，無(wú)法用標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，主要是東北地區(qū)的習(xí)俗所致。

三、東北方言獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)魅力

(一)感情色彩充沛。東北方言具有充沛的感情色彩和鮮明的表達(dá)形式，東北方言作為七大方言區(qū)之一的北方方言其中的一部分，具有簡(jiǎn)練、干脆、靈活，富于節(jié)奏感。在普通話(huà)中，“老”常常給人一種說(shuō)話(huà)人不喜愛(ài)的態(tài)度，例如：“書(shū)老厚了，我不想讀了”。但在東北方言中程度副詞“老”沒(méi)有局限性?！袄稀睅в休^強(qiáng)烈的感情色彩，有時(shí)表示喜愛(ài)、表?yè)P(yáng)，“她長(zhǎng)得老好看了”、“他身材老苗條了”；有時(shí)表示厭煩、訓(xùn)斥，“她老能得瑟了”、“那個(gè)人老煩了｀”；甚至有時(shí)不表示褒義和貶義色彩，只陳述事實(shí)，“他老忙了”、“作業(yè)老多了”。在東北方言中，表示的感情色彩較為豐沛和強(qiáng)烈，與東北人外部形象和性格特點(diǎn)相當(dāng)吻合。

(二)夸張意味明顯。人們?cè)谑褂脰|北方言進(jìn)行日常對(duì)話(huà)時(shí)，喜歡用一些夸張直白的詞或詞語(yǔ)，加深人們對(duì)一個(gè)人或一件事情的關(guān)注程度，更體現(xiàn)出東北地區(qū)的人們爽快與豪放的性格特點(diǎn)。例如，形容人比較忙碌，東北方言中用“腳打后腦勺兒”、“兩腳不沾地”來(lái)形容，其實(shí)人再忙碌也不會(huì)跑起來(lái)兩腳不沾地，甚至因?yàn)檫~開(kāi)大步兒腳打到后腦部位，可見(jiàn)這是一種極度夸張的表達(dá)手法。東北方言夸張直白的表達(dá)風(fēng)格增強(qiáng)其語(yǔ)言本身的藝術(shù)魅力和特點(diǎn)。

(三)含義豐富、喻意暗示性強(qiáng)。東北方言的詞匯中，在不同的語(yǔ)言環(huán)境中同一個(gè)詞的具體含義是不同的，同時(shí)，在東北方言中，打比方、歇后語(yǔ)等使用也非常頻繁，往往是語(yǔ)義雙關(guān)，生動(dòng)有趣、俏皮準(zhǔn)確。含義和喻意的混合使用更體現(xiàn)出東北人語(yǔ)言表述具有幽默性和生動(dòng)性。例如：趙本山、王小利小品《捐助》中，演員王小利將“現(xiàn)場(chǎng)直播”改換成“現(xiàn)場(chǎng)直憋”來(lái)進(jìn)行表述，將“播”換成“憋”，一字的改變起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，將自己有苦說(shuō)不出的窘態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。不同的語(yǔ)境下表達(dá)不同的意思給人帶來(lái)有趣和情緒起伏的感覺(jué)。例如：電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》中王大拿和謝大腳兩人對(duì)話(huà)，王大拿：“大腳，你看這個(gè)衣服咋樣？送你了？”謝大腳：“大拿啊，在山莊管理上你是“大拿”，這挑衣服也是在行??！但衣服太貴了我不能收。”人物對(duì)話(huà)中運(yùn)用“大拿”一詞，此句中釋義是指要做什么“大”事，必須由他“拿”主意，簡(jiǎn)稱(chēng)大拿。還有另外一種釋義，表示的是特別精通某一行業(yè)或領(lǐng)域，技術(shù)超群和獨(dú)當(dāng)一面的人，類(lèi)似“專(zhuān)家”、“權(quán)威人士”等，但略微帶有戲謔意味。在當(dāng)代表演藝術(shù)作品中，一些詞使用頻率較高，都是很巧妙地運(yùn)用東北方言的含義和喻意豐富的特點(diǎn)。

四、東北方言雅俗共賞的藝術(shù)價(jià)值

(一)生動(dòng)形象人物性格的體現(xiàn)。東北方言作為一種民間口頭語(yǔ)言的典型代表，其自身具有鮮明的地域特色和語(yǔ)言特點(diǎn)，普通話(huà)與東北方言的有機(jī)結(jié)合，帶給人們新鮮感和親切感。二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)表演形式在東北地區(qū)、全國(guó)，甚至是國(guó)際上都享有較高的藝術(shù)地位，二人轉(zhuǎn)在語(yǔ)言上將普通話(huà)和東北方言進(jìn)行了有機(jī)的整合，這不僅是語(yǔ)言的簡(jiǎn)單疊加，而是將其融入到東北人的性格之中，使其成為生動(dòng)鮮明人物形象性格的外在表現(xiàn)，使觀眾看到表演后有身臨其境、如聞其聲之感。例如：隋程雁《有病治病》老夫婦的對(duì)話(huà)，老伴：“哎呀，你快走??！蔫哧蔫哧的咋一點(diǎn)不挺實(shí)呢？”，老蔫：“哎，別看人熊貨不囊，老實(shí)厚道也吃香，老實(shí)人不吃虧啊！”老伴：“樹(shù)葉掉下來(lái)都怕打腦袋的熊，敢惹禍嗎？”老蔫：“這輩子也是讓你給管萎(窩)能了?！痹趦扇说膶?duì)話(huà)中，生動(dòng)形象地刻畫(huà)了老蔫忠厚老實(shí)，有點(diǎn)妻管?chē)?yán)，老伴潑辣、豪爽的性格。多數(shù)小品和電視劇都是主要通過(guò)演員的外貌、語(yǔ)言和動(dòng)作等重要因素來(lái)表現(xiàn)人物形象和性格。極富鮮明的地域特色、充沛的感情色彩的東北方言運(yùn)用在小品和電視劇當(dāng)中，使人物形象個(gè)性更突出、豐滿(mǎn)。

(二)獨(dú)特語(yǔ)言情趣的表現(xiàn)。東北方言具有獨(dú)特的語(yǔ)言特色，其具有“詩(shī)化”的合仄押韻，使人們?cè)谧x或聽(tīng)時(shí)感到朗朗上口、生動(dòng)有趣，獨(dú)特“詩(shī)化”意味，從很多二人轉(zhuǎn)唱詞或是劇本中找到很多合仄押韻片段，例如：陳功范《墻里墻外》中一段對(duì)話(huà)，每句末尾都采用兒化音，“跟前兒”、“賣(mài)呆兒”、“磕磣一圈兒”，給人感覺(jué)親切形象、自然有趣。嫂子：“繁星眨眼月牙彎兒”，大乏：“夜風(fēng)輕拂柳樹(shù)尖兒”。嫂乏：“二嫂大乏我貪黑巴火來(lái)到墻跟前兒，躡悄的探頭探腦往過(guò)賣(mài)呆兒”。嫂乏：“兩邊都空的撈地缺心又少肝兒，二嫂我自打守寡一直也沒(méi)找伴兒。”兩人的對(duì)話(huà)中，語(yǔ)言表述具有獨(dú)特的情趣，人們?cè)谝暵?tīng)結(jié)合下，兩人打情罵俏的形象油然而生。東北人的語(yǔ)言中飽含著“苦中作樂(lè)”的調(diào)侃、幽默、滑稽的歇后語(yǔ)、俏皮嗑等，一經(jīng)二人轉(zhuǎn)藝人口中說(shuō)出，就感到滑稽和幽默。

(三)濃厚幽默氛圍和喜劇效果的營(yíng)造。近年來(lái)，春節(jié)晚會(huì)上的小品多以幽默風(fēng)趣的東北小品作為壓軸節(jié)目，每次被演員們表演時(shí)幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言、夸張的動(dòng)作逗得捧腹大笑時(shí)，應(yīng)該想到這些笑聲都是源于東北方言的詼諧風(fēng)趣的語(yǔ)言特色和極特殊的外在表現(xiàn)力所感染。例如：宋小寶、趙海燕小品《相親》，宋小寶：“別瞎問(wèn)，我是男的！你說(shuō)你們這幾個(gè)人兒，誰(shuí)逮誰(shuí)問(wèn)，這幾個(gè)小老太太一天把我問(wèn)蒙圈了都?！边@些小品通過(guò)東北極具特色的語(yǔ)言特色為人們營(yíng)造了濃厚的幽默氛圍和喜劇效果，為人們的笑聲味蕾上增添了另一抹獨(dú)特的“調(diào)味料”。

在廣裹的黑土地上東北人經(jīng)歷了文化的積淀、民族的融合、空間的遷移，逐漸形成了形象生動(dòng)、直白夸張等特點(diǎn)的東北方言。眾多小品、二人轉(zhuǎn)以及具有東北特色的電視劇源于東北地區(qū)的真實(shí)生活，因此，東北方言成為這些藝術(shù)作品中的敘述和描繪語(yǔ)言。同時(shí)，其素材資源用東北方言表現(xiàn)出東北地區(qū)獨(dú)具特色的心理、意識(shí)和情感等。東北方言以自身獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力感染著這片黑土地上的人們，人們又以不同的形式和手段將東北方言的作品推向更高的藝術(shù)舞臺(tái)，使其散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)氣息，使人們對(duì)東北方言有了更加深刻的了解和思考。