全景視頻拍攝技術在非物質文化遺產傳承與保護中的應用

高志遠 呂春艷

摘 要 隨著當今數字技術的飛躍發展，視頻拍攝已經從傳統的靜態感光攝影走向了數字化的動態全景視頻拍攝技術拍攝。如今將這一技術應用到非物質文化遺產的保護中具有十分重要的意義，它是非物質文化遺產的保留與傳承有效的手段。為了更加深入地研究全景視頻拍攝技術在非物質文化遺產保護中的應用，文章進行了細致的探索，以期對全景視頻拍攝技術應用于非物質文化遺產的保護提供新的思路。

關鍵詞 全景視頻拍攝技術；非物質文化遺產；傳承；保護

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）229-0094-02

1 非物質文化遺產與全景視頻拍攝技術的含義

所謂非物質文化遺產是指可以視為文化遺產的各種表演、社會實踐以及技能等表現形式。社會各團體以不同的方式將這些代表我們中華文明的文化遺產進行著傳承與創新。保護非物質文化遺產對于弘揚中華傳統的藝術有著深遠的意義。但由于非特質文化遺產的地域性、技巧性以及傳統性，在許多地方已經走向了衰落，瀕臨消亡。因此我們有責任將其更完整的保護、傳承下來。

全景視頻拍攝技術是作為攝像技術的一種誕生較早，但其廣泛地應用以及技術的發展成卻是最近幾年的事。全景視頻拍攝技術運用多鏡頭攝像機對事物進行全方位的拍攝，這樣就使得用戶需要對細節進行不同角度的觀看需求時可以通過調節視頻來實現。將多個相機拍攝的視頻進行逐一拼接將邊緣處進行融合處理就可以得到全景視頻拍攝技術。

2 全景視頻拍攝技術在非物質文化遺產保護中的應用意義

全景視頻拍攝技術具有普通視頻所無法比擬的優點，由于非物質文化遺產具有明顯的地域及民族特色，因此利用全景視頻拍攝技術拍攝更容易對其獨特的表現手法予以寫實地記錄拍攝下來，使得對其不了解的人們通過全景視頻拍攝技術對其有一個全面完整的印象，滿足了觀看者無法親自到現場觀看的遺憾。數字技術所帶來的視覺沖擊帶給非物質文化遺產保護的福利就是使非物質文化遺產更加清晰完整地呈現在世人面前，達到了較好的保護其傳承效果。

2000年聯合國教科文組織總干事松浦晃一郎將保護非物質文化遺產和保護文化多樣性工作性質概括為：既是一項科學的工作，又是一項和平、發展與人權的基礎工作。我們偉大的祖國有著悠久的歷史和燦爛的民族文化，比如皮影戲就被稱為電影的始祖。因此對于非物質文化遺產應當采取切實有效的措施進行保護并傳承。因此2003年《保護非物質文化遺產國際公約》在非物質文化遺產定義和范圍界定中強調：“在本公約中，只考慮符合現有的國際人權文件，各群體、團體和個人之間相互尊重的需要和順應可持續發展的非物質文化遺產。”基于此，利用數字技術的全景視頻拍攝技術拍攝便是我國對于非物質文化遺產保護的一項突破性？舉措。

3 全景視頻拍攝技術在非物質文化遺產的傳承與保護中的應用

非物質文化遺產的保護與傳承具有非常重要的意義，那么將全景視頻拍攝技術應用到非物質文化遺產的保護中就顯得尤為必要了。下面我們以昆曲以及皮影兩項非物質文化遺產為例來說明全景視頻拍攝技術在非物質文化遺產中的保護作用。

3.1 全景視頻拍攝技術在拍攝昆曲時的應用

昆曲是我國戲劇中比較有代表性的劇種。它起源于明代，其唱腔細膩婉轉，成為了“百戲之祖”。昆曲在2001年聯合國教科文組織列為非物質文化保護遺產。其表演項目一直是京劇演員的基本科目。昆風中較為著名的劇目有《牡丹亭》《長生殿》等。昆曲的伴奏樂器主要有鑼鼓、弦索、簫等管弦及打擊樂器。

為了全面展示昆曲的魅力，我們就利用全景視頻拍攝技術帶給觀看者全新的體驗。我們可以采用六個獨立的GoPro相機共同拍攝來完成對昆曲的全景拍攝。拍攝前為保持6個相機的參數及拍攝幀率相同，應將相機的參數改為手動設置，并關閉自動功能，以保證相機拍攝的同步。還應當注意將相機的腳架采用獨角架而非三角架，這樣利于后期抹掉腳架的圖像，以免破壞畫面的整體感。為了讓六臺相機拍攝的畫面有一體感，還應當盡量保證同時開機，若開機不同步則后期合成會破壞全景的整體感，因此可以在開機后快速轉動攝像機，這樣方便后期的同步處理工作。同步攝像機很重要，這關系到全景視頻拍攝技術的后期接縫，為了達到同步還有另一個方式就是打場記板，后期制作時根據聲音進行同步，效果更佳。

全景視頻拍攝技術拍攝昆曲，既能夠將昆曲婉轉的曲音保留下來，又可以通過昆曲獨特的舞蹈動作，使觀看者沉浸在劇情中，根據其發展產生情感共鳴，展現昆曲的魅力。全景視頻拍攝技術拍攝昆曲為了增加觀看者的帶入感，提升沉浸效果，應注意在拍攝時幀率不能太低，否則觀看者幀數太低會使觀看者看視頻時頭暈。

3.2 全景視頻拍攝技術在拍攝皮影戲時的應用

中國的皮影戲是用紙板以及獸皮制作人物的剪影，通過在幕后人為地操縱來使紙人及動物產生各種動作，形成故事的表演形式。皮影戲配以地方戲曲，使觀看者看了更接近地氣，仿佛故事中的人和事就發生在身邊。皮影戲最早源于西漢，發展至今已據史書記載，皮影戲始于西漢，發展至今已有悠久的歷史。皮影戲以其獨特的藝術表現手法以及濃厚的鄉土氣息，吸引了國內外眾多的愛好者，并于2011年，順利地入選人類非物質文化遺產代表作？名錄。

利用全景視頻拍攝技術拍攝皮影戲使觀看者有如在現場觀看者看皮影，利用光與影的成像，來達到虛幻縹緲，而又神似夸張的藝術表現形式。皮影屏幕挺括透亮，我們可以透過屏幕看到色彩斑斕的皮影人物，因此從不同的角度看皮影人物會產生不同的效果，全角視頻能夠滿足觀看者對于皮影戲視角的不同要求。對于皮影戲中特技操作成的噴火或其它奇幻場面，全景視頻拍攝技術拍攝時應當注意后期制作過程中進行良好的接縫，否則會失真。對于皮影戲的全景視頻拍攝技術拍攝的后期處理主要應當注意以下幾點。

1）縫合編輯。利用軟件將拍攝的視頻完整地導入一個文件夾內，首先就是將不同相機所拍的視頻進行同步。關于同步，軟件內有兩個選項：通過聲音同步或者通過運動同步，如果在拍攝開機前進行了聲音界定，可以通過聲音同步，如果是利用快速轉動攝像機同步則可以選擇運動同步。點擊后視頻開始調整開始的時間，以使開機時間有差別的視頻進行調整。使畫面看起來更加完整。進行縫合編輯時通過相關的按鈕將不同視頻的接縫處進行模糊處理，使得不同的視頻被縫合為一個整體，畫面更具完整了。對于移動機位全景拍攝中容易出現的過縫太大現象，可以在有移動的相機拍攝的畫面中對于每一幀畫面進行逐一縫合，要移動拍攝時盡量保持平行移動，緩慢？移動。

2）沉浸式拍攝。沉浸式體驗就是通過數字技術以及拍攝技巧產生獨特的拍攝感官體驗，使得人們有如身在其中，流連忘返的感覺。沉浸式體驗豐富的視覺細節帶給觀看者不一樣的感受。傳統的電影和電視帶給觀看者的都是一種“后仰式”經歷，觀看者只能被動地聆聽別人講故事，或者跟隨攝像機的鏡頭移動而移動。然而在沉浸式體驗中，每一個觀看者都可以定義自己的興趣點，他們的興趣點可以根據活動場景隨時變更。說的再清楚一點就是——他們正在重現現實。這并不像在拍攝電影或者講述故事時那樣，把觀看者的注意力引向某一場景中的某一主角或某一物？體上。

在沉浸式現實中，一個觀看者想要的所有視覺和聽覺數據在他們轉頭的瞬間就必須準備就緒。為了讓皮影戲觀看者更深入細致的了解皮影戲的表演過程，將鏡頭拉向后臺表演者，使得觀看者仿佛一下子揭開了皮影戲神秘的面紗，滿足了好奇心，就好像真正地走到了表演者的身邊。

4 結論

非物質文化遺產作為我國保貴的民族文化財富，對于中華傳統文明的弘揚和傳承都具有十分深遠的影響，因此利用數字技術的全景視頻拍攝技術拍攝體現了我們對非物質文化遺產的珍視，它凝結了我國攝影技術人員的智慧與汗水，全景視頻拍攝技術拍攝展現了我國飛速發展的現代科技力量，向世人展示了我們保護傳承非物質文化遺產的決心，相信在人們共同的努力下會將非物質文化遺產的保護與傳承工作進行得更加的順利與？成功。

參考文獻

[1]姚占雷，盛嘉祺，許鑫.非遺民俗生活性保護的媒體傳播及其策略——以二十四節氣為例[J].圖書館論壇，2019（1）：1-9.

[2]王詩謠，代沁泉，許鑫.我國非物質文化遺產研究的計量分析（2002-2017）[J].圖書館論壇，2019（1）.

[3]汪澤偉，于有光，楊付正.基于HTCVive的全景視頻拍攝技術顯示質量評估[J].液晶與顯示，2018，33（1）：85-91.

[4]李海亭，肖建華，汪匯兵，等.交互式全景視頻拍攝技術流地圖設計[J].測繪科學，2018，43（1）：107-111.

[5]魏娜，郭曉強，王強.VR全景視頻拍攝技術鏈路各環節對視覺觀看體驗的影響解析[J].廣播與電視技術，2018，45（7）：38-43.