柳子古韻 弦為筋雅俗共賞 駐云飛
——柳子戲三弦概況

耿在恩

柳子戲是我國最古老的“曲牌體”戲曲劇種之一。在中國戲曲發(fā)展史上，曾有“東柳、西梆、南昆、北弋”之說法，其中“東柳”則指現(xiàn)在的柳子戲。

笛、笙、小三弦為柳子戲主要伴奏樂器，亦稱柳子戲”三大件“，老藝人則又稱“三大件”的組合“笛似骨、笙似肉、弦似筋”。笛：則為曲笛，系傳統(tǒng)的六孔均笛，其在柳子戲伴奏中起到領(lǐng)奏作用；越調(diào)屬于D 宮音，演奏時(shí)筒音為5。平調(diào)屬G宮音，演奏時(shí)筒音為2。二八調(diào)屬C 宮音，演奏時(shí)筒音為6。下調(diào)屬F 宮音，演奏時(shí)筒音為3。這樣在調(diào)式上曲笛以不同的吹奏指法與技巧演奏不同調(diào)式的曲牌，轉(zhuǎn)調(diào)靈活從而使其不因曲牌宮調(diào)的不同而改換樂器。笙則為高音笙，圓形十七管或二十一管，清豐柳子用的河北把位（山東省柳子戲劇院則用山東把位），其演奏時(shí)多為四度、五度、八度的和音，在柳子戲伴奏中起中和作用。小三弦則為彈撥樂器，定音為1 5 1，伴奏時(shí)右手食指戴一銅制圓套，使指甲撥子套在銅套內(nèi)即可，伴奏時(shí)以單撥、滾奏為主，三弦在柳子戲伴奏中其像和泥一樣起到扯手黏合的作用。

三弦是我國歷史悠久，流傳極廣的彈撥樂器，而且又是一件較難學(xué)成的樂器，民俗有這樣的說法：“千日琵琶百日箏，半世三弦難學(xué)成。首先，三弦皮膜，板朦兩種（即琴鼓面有蟒皮蒙，有桐木板蒙），使其音色粗獷，渾厚而響亮、極具特點(diǎn)。其次，關(guān)鍵在于，三弦無品（這在我國彈撥樂器中較為罕見），頸長（音域?qū)拸V），這一設(shè)計(jì)幾乎催化出三弦演奏技術(shù)的全部內(nèi)涵：即左手按音、換把、揉、打、顫、滑、擻等；當(dāng)然，所有左手技術(shù)的完成還依賴于肩、臂、肘、腕、指等部位的良好協(xié)調(diào)能力來實(shí)現(xiàn)。右手的彈、挑、滾、輪、掃、剁、扣等技術(shù)技巧，彰顯著其右手各個(gè)技巧的基本功與嫻熟的技能，從而亦產(chǎn)生豐富多樣的右手的各種技巧充分發(fā)揮來觸及左手演奏的至高境界。至此，柳子戲的三弦是不是難學(xué)成呢？當(dāng)然學(xué)是能成，若將其學(xué)透、學(xué)徹底，那就不是一般的“難”了！在這里結(jié)合我自身多年的感受，綜合概括地闡述一下柳子戲的三弦大致幾點(diǎn)情況。

1.柳子戲所用的三弦屬小三弦，三弦總長1米，弦鼓寬約15 公分，長約18 公分。其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在弦鼓上（即共鳴箱內(nèi)），弦鼓呈橢圓形，以蟒皮蒙面，弦鼓膛寬約5 公分，長約6 公分，極似一個(gè)鴨蛋或雞蛋大小，其位置處在弦鼓中下，這樣在支弦弦碼擺放時(shí)，使其右手演奏靈活便捷。因此，柳子戲的三弦鼓膛的構(gòu)造仍全國獨(dú)一無二的，它屬高音小三弦。

2.音色特點(diǎn)：聲音尖脆、高亢、余音短，出音像大珠小珠落玉盤似的粒粒如玉，穿透力強(qiáng)，極富特色。

3.從三弦弦鼓上邊至弦桿約40 公分處，綁有一腰碼，其主要作用是縮短把位距離：A、使左手的食指、中指、無名指，小拇指在每個(gè)把位間的間距演奏方便；左手的頻繁換把靈活便捷亦好撐握了；左手的4 指在每個(gè)調(diào)式或每個(gè)把位間按音準(zhǔn)確。我認(rèn)為最主要是腰碼的放置，跟柳子戲的音樂結(jié)構(gòu)是分不開的（如濮陽縣大弦子戲，羅卷戲同是曲牌體劇種，所使用的三弦大制一致，腰碼放置處亦一致，不同的是左手則用食指和無名指且?guī)т撎?，三弦弦則用鋼弦，撥子則用鋼撥）。

4.左手食指、中指、無名指、小拇指按音部位。指頭：即手指頂端指甲尖處，用指頭按音，聲音效果則清亮干脆，產(chǎn)生這種聲音也是柳子戲最基本的音質(zhì)特點(diǎn)效果。無名指按音指甲尖偏下，小拇指按音則用橫下邊的指甲。有時(shí)也用指端按音：即靠近指尖處，其聲音效果堅(jiān)實(shí)純凈。

5.柳子戲三弦調(diào)式情況。柳子戲唱腔曲牌及絲竹曲牌常用調(diào)式則為越調(diào)（屬D 宮音），平調(diào)（屬G 宮音），二八調(diào)（屬C 宮音），下調(diào)屬F 宮音，則四大調(diào)式。

這四個(gè)調(diào)式在柳子戲中演奏出來的效果及旋律特點(diǎn)亦各不相同。越調(diào)的旋律特點(diǎn)：音域?qū)拸V、舒展明亮、可塑性大，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力。平調(diào)旋律特點(diǎn)則剛勁挺拔、高亢奔放，多表現(xiàn)激昂悲憤情緒。二八調(diào)則是平調(diào)的下五度調(diào)，比越調(diào)低一個(gè)大二度，特點(diǎn)纏綿細(xì)膩、清麗悅耳。下調(diào)則是越調(diào)上方的小三度，比平調(diào)低一個(gè)大二度，是二八調(diào)的上四度，其特點(diǎn)富于華彩曲調(diào)委婉曲雅，具有宮廷濃厚的音樂風(fēng)味。

6.柳子戲三弦的換調(diào)方式同“笛、笙”的變調(diào)技巧一樣，不會(huì)因變調(diào)再來改換定弦，而是采用變換指法演奏的技巧來演奏的。

柳子戲三弦的定弦，則是以越調(diào)定弦為基礎(chǔ)。

7.柳子戲三弦把位及左手指按音位置情況：

在演奏柳子戲曲牌時(shí)，常規(guī)是先固定調(diào)式把位位置，而把位的價(jià)定則是用左手指在琴桿上相對固定的位置，以及在此位置上構(gòu)成的音程關(guān)系叫作——把位（每個(gè)把位的音數(shù)，隨著各調(diào)音位的不同而略有差異）。通過多年伴奏柳子戲曲牌唱腔實(shí)踐指法中，現(xiàn)將三弦把位則劃分為數(shù)音一把，看圖1、圖2、圖3、圖4 都分為三個(gè)把位。這也許是小三弦特定的緣故，把位在各調(diào)式中已定位，而左手的指法在柳子戲演奏中又是怎樣運(yùn)用的呢？

例圖1：D 調(diào)是柳子戲最基本極其常用的調(diào)式。一把位：外弦2、中弦6、老弦2 則食指按之（以后中弦、老弦音符以此相同不再敘述），3 則用無名指按之，4 則用小拇指按之。二把位：5 則用食指按之，6 則用中指按之，7 則用無名指按之，1則用小拇指按之（乃三把位1）。三把位：則用食指按之，則用中指按之，則用無名指按之（在這個(gè)調(diào)式中高不出現(xiàn)則不用），則用小拇指按之（或用中弦則用食指按之）。

例圖2：G 調(diào)也是柳子戲常用調(diào)式：一把位：外弦6 則用食指按之，7 則用無名指按之，1 則用小拇指按之，二把位：1 則用食指按之，2 則用中指按之，3 則用無名指按之，4 則用小拇指按之，三把位指法同D 調(diào)三把位相同。

例圖3：C 調(diào)亦是柳子戲常用調(diào)式，其多表現(xiàn)在柳子戲原板單曲中，一把位：外弦3 則食指按之，4 則無名指按之，5 則小拇指按之（乃二把位5）。二把位：5 則食指按之，6 則中指按之，7 則無名指按之，1 則小拇指按之：三把位：1 則食指按之，則中指按之，則無名指按之，則用不著，則小拇指按之。

例圖4：F 調(diào)亦是柳子戲常用調(diào)式，其多表現(xiàn)在柳子戲原板單曲中，在《抱妝盒》劇目中有突出精品唱段。一把位：外弦7 則食指按之，1 則無名指按之（乃二把位1），2 則小拇指按之（乃二把位2）。二把位1 則食指按之，2 則中指按之，3 則無名指按之，4 則小拇指按之。三把位5 則食指按之，則中指按之，則無名指按之，則小拇指按之。

8.三弦換把的定義：

從理論上講，用左手各手指的按音位置根據(jù)樂曲進(jìn)行的發(fā)展，而且需要并在不同的把位上，上下移動(dòng)，即叫換把。反之，換把主要是依靠手臂、手腕、手指等各個(gè)部位之間統(tǒng)一協(xié)調(diào)的配合和手指在換把過程中，對手臂重量的調(diào)節(jié)等環(huán)節(jié)來完成。由此可見換把是左手技術(shù)中最常用的，亦是演奏豐富而復(fù)雜最重要的技巧，它的演奏技術(shù)性很強(qiáng)，是極難掌握的，換把技術(shù)水平的音準(zhǔn)、節(jié)奏、音與音的連接，音色、力度、速度、風(fēng)格、腔韻等多方面的音樂層次變化，從而會(huì)產(chǎn)生綜合性影響，同時(shí)又直接能反映出演奏者質(zhì)量的水平高低，有時(shí)亦根據(jù)換把距離、方式、速度、樂曲旋律、感情來調(diào)整換把動(dòng)作形勢的，因此，換把它是多方面聚集所產(chǎn)生的綜合性的反映。

9.柳子戲三弦換把方式又是怎樣呢？

以D 調(diào)舉例說明：

D 調(diào)作為柳子戲基本調(diào)，亦是三弦定弦151 的固定音位，在實(shí)踐運(yùn)用上又分解三個(gè)不同把位，在這三個(gè)把位中上、下移動(dòng)頻繁換把，是沒有主與次之分的，如《孫安動(dòng)本》六場孫妻唱（原板大青陽）從有節(jié)奏的散板頭開始》：則一把位無名指按之，則二把位食指按之，裝飾音6 則中指按之。則三把位食指、中指裝飾音5 則小拇指按，無名指、中指按之。則二把位無名指，中指，（裝飾音7 無名指）中指（裝飾音6 中指）食指按之。則二把位6 中指，1 則小拇指（乃三把位1），5 則食指，1 則三把位食指（裝飾音2 中指）食指、食指、食指、中指、無名指（裝飾音3 無名指）中指，反回二把位：無名指、中指（裝飾音7 無名指）中指（裝飾音食指、中 指）食指。三把位3 無名指（裝飾音i 食指）中指（裝飾音3無名指）、食指、食指（裝飾音7 二把位無名指）：中指、食指、食指（裝飾5 食指）3 中弦中指（也可一把位無名指）4/2 上板略。從 上 板則二把位中弦中指（或一把位外弦無名指，主要是順手則可），二把位中指、食指、一把位空外弦1、食指中弦6，空外弦1、食指2、3 則一把位無名指（也可二把位中弦中指），6 則二把位中指，二把位5 食指，1 小拇指（三把位的i）,中指、食指、二把位4 中弦無名指，3 中弦中指，2 中弦食指，1 外弦空弦、2 中弦食指、3 中弦中指，二把位食指、中弦中指、外弦食指、中弦中指、外弦食指，。三把位3 則無名指，無名指、無名指、食指，則無名指、中指、中指、食指，2132 則中指、食指、無名指，中指，二把位中指，小拇指按三把位。

在柳子戲D 調(diào)曲牌中，拿“青陽”這一常用曲牌舉例，換把的方式，既頻繁簡單明了，好理解。如：山坡羊、柳子、序子、駐馬聽、黃鶯兒、駐云飛，D 調(diào)每支單曲或絲竹曲牌等皆如此，頻繁換把方式幾乎涵蓋柳子戲每個(gè)調(diào)式及每個(gè)曲牌中。

G 調(diào)亦是柳子戲常用調(diào)式，三弦空弦則轉(zhuǎn)為525，其把位分3 個(gè)，換把方式即一把位與二把位頻繁換之，該調(diào)式在柳子戲曲牌中占據(jù)著重要地位，不再舉例說明，G 調(diào)曲牌每把位指法與運(yùn)用看圖2。

C 調(diào)在柳子戲《抱妝盒》劇目中的“風(fēng)入松”等曲牌用到。再如另一種類的“一江風(fēng)”或C 調(diào)單曲“老江東、病恙歌、三叉棵”等中用之，三弦空弦則轉(zhuǎn)為262，換把方式，一把位則為附屬把，用的少，主要是二把位與三把位換把頻繁，指法運(yùn)用看例圖3。

F 調(diào)：在柳子戲《抱妝盒》劇目中的“步步嬌、調(diào)子”曲牌用到，另一種類的像：“下調(diào)原板駐馬聽，下調(diào)原板駐云飛。下調(diào)原板黃鶯”或柳子戲下調(diào)單曲中常用。三弦空弦則轉(zhuǎn)為636.其把位3個(gè)。換把方式：一把位中出現(xiàn)半音747 按音易不準(zhǔn)不說，在該調(diào)中出現(xiàn)率極頻繁，加之一把位與二把位頻繁的換把，尤其在一把位指法中極其不方便掌握，因此在該調(diào)中掌握兩個(gè)把位相互換把是十分不便有一定難度的。指法運(yùn)用看例圖4。

柳子戲的三弦演奏，亦不像俗語夸張“半世三弦難學(xué)成”一樣，要真是那樣還有人學(xué)么？柳子戲三弦演奏確實(shí)是難，經(jīng)三十多年經(jīng)驗(yàn)，我個(gè)人總結(jié)認(rèn)為：柳子戲三弦伴奏主要有兩點(diǎn)需要嫻熟掌握。一是右手的單撥與滾奏、要苦練基本功，功底要扎實(shí)。二是左手技術(shù)對伴奏柳子戲三弦來說就是按音與換把的技術(shù)。二者技術(shù)是相輔相成，若真的有一樣技術(shù)不過關(guān)來伴奏柳子戲那是不完美，有瑕疵的。

我雖然自幼酷愛柳子戲，但掌握的柳子戲曲牌還很少，演奏水平仍待進(jìn)一步提高。以上是我從事柳子戲三弦伴奏三十多年的心得和經(jīng)驗(yàn)分享，由于理論水平有限，難免在敘述與表達(dá)方面有錯(cuò)訛之處，在這里敬請各位老師同仁多提意見。