魯迅與張愛玲小說創作藝術之比較

萬江婷

摘 ?要：中華民族發展至今，涌現出了無數文學家。作為我國文壇靈魂人物的魯迅已然形成一種文化傳統，而才女張愛玲也為我國文學發展帶來了諸多有名作品。就目前來看，學界對于二者的創作藝術方面的研究數不勝數，但是將二者創作藝術進行異同比較的卻是少之又少。該文就從兩位文學工匠的創作藝術形式著手，對其進行了平行比較，以求能夠尋找到文化作品創作過程中的共性。

關鍵詞：魯迅 ?張愛玲 ?小說 ?創作藝術 ?比較

中圖分類號：I207.42 ? 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）11（a）-0255-02

魯迅的文學特色以及二人的寫作內容都存在極大差異，魯迅一直都是我國文學歷史上的重要工匠，其文學作品也一直被廣泛推崇;而張愛玲的文字學作品偏向于個人化寫作，并且張愛玲還和賣國賊胡蘭成有過一段愛情往事，因此其文學作品通常不會被當代文壇所接受。大多數人認為張愛玲并不能和魯迅相提并論。

1 ?頗具藝術特色的表現手法

文學巨匠魯迅以及張愛玲生活在我國最為黑暗的年代，兩位均是對當時的社會現象予以披露的作家。魯迅的作品展現出的是對社會黑暗的映射以及諷刺，而張愛玲則是對人的劣根性予以揭露以及諷刺。如果就表現手法的共性來看，二者均使用了大量諷刺內容。

魯迅的小說集《吶喊》《彷徨》的主要表現形式就是諷刺，作為新舊時代交替時期的“掘墓人”，魯迅義無反顧地投入到了諷刺社會政治環境的隊伍之中，其根本目的就是為了將事實展現給人們。可以說，諷刺藝術貫穿了魯迅的大部分文學作品。

比如，在《孔乙己》中，主角總是說“竊書不能算偷……”這類的話，其本身就是作為一種笑料呈現在讀者面前的。魯迅為人們展示出了下層讀書人的清高、迂腐而又可悲可嘆的藝術形象，其本身就是一種諷刺，在讀者品匯文章的過程中，其或許會有笑意，但是其中卻又掩藏著些許心酸。

由此可見，魯迅的諷刺比較幽默，但是在語言深處卻又隱藏著大量的黑暗色彩，言辭犀利，直擊社會陰暗面。魯迅的文學作品雖然充滿諷刺，但是其中卻包含著對社會的愛，他希望能夠借助“文字”來改變社會形態。

和魯迅相比，張愛玲的諷刺藝術所采用的幽默手法較少，其主要手法為參差對比。比如，在《花凋》之中的鄭家雖然有一棟大房子，但是其中卻只有兩張床，外表光鮮，但是內里卻充滿敗絮。全家都坐車外出看電影，但是卻掏不起錢給孩子補牙;沒有錢為川嫦治病，但是卻又在她死后為她修建了非常漂亮的墳墓……種種內容都在控訴鄭先生“金玉其外，敗絮其中”的黑暗面。當文章到最后的時候，所有人都以為川嫦的病要好了，但張愛玲卻以一句“她死在三星氣后”帶過，讀者的心情瞬間跌落谷底，這種蒼涼而又悲哀的氣氛被直接擴大數倍。

在《心經》之中，外人對小寒的家庭極為羨慕，認為她住在漂亮的屋頂花園，而且家庭美滿。可實際上，家庭內部應該相愛的人沒有任何愛意，不應該相愛的人卻在處處展現違背道德倫常的相愛。又比如在《金鎖記》之中的主要線索，金鎖本應該是財富的映射，但是曹七巧卻為了得到這把金鎖變得不人不鬼，金鎖并沒有為她帶來好運，甚至成為了束縛她的靈魂的枷鎖。這正是張愛玲的作品對社會現象的絕美嘲諷。

2 ?異曲同工的結構形式

如果說表現手法是文章的精髓，那么結構形式就是文章的骨架。只有骨架完整，一個人才能夠行坐。文學作品更是如此，只有具備完整的藝術結構形態，文章的價值才能夠充分展現出來，如果將張愛玲以及魯迅的小說作品相互比較的話，那么可以明顯地發現二者的獨到之處。

在《新青年》創刊初期，魯迅受到了邀稿之請，寫下了第一篇短篇白話文小說《狂人日記》，在此后，魯迅的文學之路便一發不可收拾，在漫長的時間之中，魯迅一個寫下了35篇小說，當然這些都是短篇小說，僅僅是篇幅最長的《阿Q正傳》也不過25000多字，剩余作品大多只有不到萬字。張愛玲在1943年于《紫羅蘭》上發表《沉香屑·第一爐香》之后，張愛玲的文學歷程逐漸閃耀，在此后的兩年時間中，張愛玲在《天地》《紫羅蘭》《萬象》等刊物中發表了自己的文學作品。縱觀張愛玲的文學歷程，其最長作品字數也不過30000左右，其中最為主要的還是一兩萬篇幅的文學作品。由此可見，魯迅和張愛玲都放棄了長篇小說的寫作，那么這究竟是為什么呢？

第一，就創作動機來講。魯迅的文學作品存在一定的功利性，此功利是指魯迅為了改變社會的黑暗、啟蒙國民。可以說，魯迅的文學作品的篇幅長短在很大程度上與時代相呼應，在黑暗的社會背景之下，魯迅是一名手持筆桿的戰士，他認為在社會形勢如此嚴峻的情況下，人們通常連生活都無法照顧周全，又何來時間閱讀長篇小說。因此，魯迅選擇了可以迅速映照現實并且能夠在短時間內影響社會形態的短篇結構。

而對于張愛玲而言，其之所以選擇中短篇小說創作的根本動機和魯迅并不相同。在《私語》中，張愛玲毫不避諱地寫出“我要比林語堂還出風頭”。張愛玲雖然是世俗之人，追逐名利，但是她也深感社會的動蕩不安，明白個人的名聲遲早會被時代的浪潮所覆滅，因此，在張愛玲的《<傳奇>再序版》中有“出名要趁早”，如果想要“趁早”，那么選擇中短篇小說結構是必然的。因為長篇小說不僅僅篇幅更長，所需要的斟酌推敲時間也更為長久，另一方面，長篇小說無論是在題材、結構亦或是敘事方面都需要更為宏大的支撐，這種難度顯然更高，如果沒有把握好作品的沖突以及選材，那么可能就很難初寫明了。因此張愛玲選擇中短篇結構的一大原因就是因為功利性以及目的性。

第二，就主體表達層面來講。一般來講，長篇小說的主人公往往需要在時間的推移下不斷成長，其自身并非是一成不變的。但是魯迅的文學作品創作目的主要是為了揭露社會的黑暗面，將民眾靈魂深處的冷漠、無情、奴性給血淋淋地展現出來，通過小說來控訴社會吃人這一要素，并非是為了展現出主人公的成長或者變化。魯迅文學作品的核心就在于人，其中所敘述的故事內容也是圍繞人這一要素展開的，或者說是由人代表的某類社會現象。因此短篇小說便能夠為魯迅提供直接控訴幫助。

張愛玲的小說普遍具有蒼涼之感，以上文的《金鎖記》中曹七巧為例，她最終被迫同化，可以說張愛玲的小說主要就是將人物放置于某一特定環境之中進行塑造，并且這一人物和環境永遠無法相容，在漫長的沖突之中，主人公漸漸被環境同化，最終使得小說作品出現蒼涼之感。這就是為什么張愛玲的小說篇幅比魯迅更長，張愛玲所要刻畫的作品是需要在某一特定環境之中，因此往往需要大量筆墨用以書寫環境，同時其還要充分刻畫人與環境之間的沖突以及最后被環境同化等內容，這就使得張愛玲的文學作品篇幅無法刪減。

3 ?結語

總體來講，魯迅以及張愛玲的文學作品均是我國文學史上的璀璨明星，二者的藝術表現手法以及文章結構都存在諸多差異，但是其中的精神聯系又使得二者趨向于悲劇性，其對于社會黑暗面、人類劣根性的揭露，魯迅多是選擇激烈地反抗，而張愛玲則是隱晦而又蒼涼的解剖環境，二者差別極大，但是不可否認的是二者的文學作品均為我國文學發展提供了推進作用，同時也為當時黑暗社會下的人們帶來了更多光明。

參考文獻

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