魯迅小說人物外在特征描寫的傳統(tǒng)性與創(chuàng)造性

王琦琪

摘 ?要：魯迅的小說對人物外在特點的描寫非常到位，包含傳統(tǒng)性和創(chuàng)造性。傳統(tǒng)性主要是指修辭手法較為低調(diào)，并且將白描手法運用其中，這樣的描述方式較為獨特。魯迅小說當(dāng)中人物的刻畫在擁有統(tǒng)一特點的同時，具備非常特殊的個性化特點。魯迅小說所使用的方法包含對比、追溯與勾勒，將人物外在特征全面展現(xiàn)出來。基于此，該文分析了魯迅小說人物外在特征描寫的傳統(tǒng)性與創(chuàng)造性，期望經(jīng)過該研究為未來的有關(guān)研究提供相應(yīng)的參考。

關(guān)鍵詞：魯迅小說 ?人物描寫 ?外在特征 ?傳統(tǒng)性 ?創(chuàng)造性

中圖分類號：I210.6 ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）11（a）-0216-02

魯迅先生是我國非常著名的思想家與文學(xué)家。魯迅小說當(dāng)中的人物形象主要是實際生活中人類的充分展現(xiàn)。魯迅小說所使用的修辭手法和描述手法非常多，然而，他經(jīng)常使用的方法主要是白描。

1 ?魯迅小說描寫人物外在特征的傳統(tǒng)性

在魯迅小說當(dāng)中，對人物外在特征的描寫非常多，并且他主要使用的方法是白描。在魯迅的眼中，白描手法可以去除粉飾，這是魯迅非常關(guān)注的內(nèi)容，他覺得在文章書寫的時候要重視此方面的內(nèi)容，特別是在遣詞造句方面，“去粉飾”屬于其非常重要的要求。如若將去粉飾運用在文章遣詞造句過程當(dāng)中，對于邏輯而言，小說作品并不會讓讀者感到“做作”。對于小說的多種語言而言，如若獨特的修辭手法可以“去粉飾”，這樣的修辭手法被稱作是“凈化修辭”。就魯迅的小說而言，將使用方法凸顯出來，可以得到比較好的修辭成效。基于此，馮文炳對這樣的修辭方法進(jìn)行了全面評價，并且表明，魯迅此方面的語言特點與我國古代名人所使用的方法相同。在遣詞造句的過程當(dāng)中，在對詞語進(jìn)行實際選擇的時候，將其中存有的不需要事物去除。馮文炳的有關(guān)評價，一方面將魯迅小說當(dāng)中的“凈化修辭”特征全面展現(xiàn)出來;另一方面表明這樣的“凈化修辭”和其他手法之間存在著一定程度上的相似性，將魯迅小說當(dāng)中語言的傳統(tǒng)性特色展現(xiàn)出來。所以，在魯迅的小說當(dāng)中，在描述人物外在特征上具備傳統(tǒng)性特征。

在魯迅的全部小說當(dāng)中，對人物外在特征的描寫非常多，并且使用了多樣性手段。但是經(jīng)常使用的方法主要包含兩種，也是最為明顯的方法，一個主要是與傳統(tǒng)小說相同，在實際描寫人物外在特征的時候，經(jīng)過人物的語言以及行為，將小說人物的相應(yīng)心理展現(xiàn)出來的同時，把小說人物價值觀、性格以及情感等全面體現(xiàn)出來。魯迅先生并不會對某個人物的外部特征進(jìn)行直接的展現(xiàn)，與此同時，也不會使用更多的筆墨對小說人物的肖像進(jìn)行闡釋。查看魯迅的小說作品，主要是依照人物的某個角度或者是具體行為對其獨特性進(jìn)行闡釋。在現(xiàn)代化小說當(dāng)中，魯迅先生常常這樣做。另一種方法主要是經(jīng)過小說當(dāng)中的敘事把人物外在特征全面展現(xiàn)出來，這樣的手法經(jīng)常被使用在當(dāng)代的小說人物描繪過程當(dāng)中，但是歷史小說很少使用這樣的方法，而其主要是魯迅小說當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的情況。對于這樣兩個方面的方式，在魯迅的小說作品當(dāng)中，將白描方法充分運用其中，并且其成效非常明顯，其中所使用的凈化修辭手法也非常多，并且其成效依然十分顯著。

比如，在魯迅先生的小說作品《孔乙己》當(dāng)中，便存有這樣非常獨特的描寫形式。“孔乙己是站著喝酒并且穿長衫的唯一的人。”經(jīng)過這樣的內(nèi)容，魯迅先生將孔乙己的形象充分展現(xiàn)出來，明確了他的語言以及著裝，把孔乙己非常生動的外在形象向讀者進(jìn)行全面展示。

魯迅先生的小說不只是和過去小說之間存有一致性特征，也具備自身的創(chuàng)新性以及個性化。魯迅小說在很大程度上繼承了過去小說的優(yōu)勢條件，并且在這樣的前提下不斷進(jìn)行創(chuàng)新以及健全，將去過粉飾的“凈化修辭”手法以及白描說法等整合起來，讓魯迅小說作品當(dāng)中的人物形象在讀者面前得以全面展現(xiàn)出來。

2 ?魯迅小說描寫人物外在特征的創(chuàng)造性

魯迅小說具備當(dāng)代社會的思想認(rèn)知與藝術(shù)認(rèn)知，并不只是具備傳統(tǒng)性能夠?qū)崿F(xiàn)的，也沒有辦法和創(chuàng)造性相分離。魯迅小說在觀念、思想以及藝術(shù)等方面的展現(xiàn)具備非常鮮明的特征，其便是魯迅小說與傳統(tǒng)小說之間存在的差異性地方，也讓讀者可以將兩者之間快速區(qū)分的主要方法。

魯迅先生是具備創(chuàng)新認(rèn)知與能力的著名作家，不依葫蘆畫瓢，根據(jù)傳統(tǒng)小說的實際特征展開創(chuàng)作。魯迅先生非常有名的想法便是“畫眼睛”，他在創(chuàng)作小說作品的時候，特別是在描述人物外在特征的時候，不只是嚴(yán)格遵守了傳統(tǒng)小說的修辭以及白描手法，也在此基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新與變革。魯迅在對人物特征進(jìn)行刻畫的時候，在描述眼睛上花費了許多的功夫，因此，大部分語言將眼睛及其涉及的有關(guān)事物進(jìn)行描繪。這樣的方法并不是魯迅先生所單獨創(chuàng)造的，然而，魯迅先生經(jīng)常使用這樣的手法，并且獲得了非常明顯的成效。在《紅樓夢》當(dāng)中，也有許多對眼睛的描述，例如，林黛玉擁有著“似喜非喜的含情目”。而在《水滸傳》當(dāng)中的武松卻有著射寒星的眼睛。這些描述眼睛的手法雖然非常生動，但是這樣的手法增添了一定程度上的“粉飾”，這樣的描寫手法并不屬于白描，而屬于失格，非常重視工整性。所以魯迅先生在對眼睛進(jìn)行描述的時候使用了“凈化修辭”手法，將其中存有的粉飾去除。

在過去眼睛描述過程當(dāng)中，看似非常俗套，但是可以被運用在現(xiàn)實以及小說的人物形象當(dāng)中。比如，林黛玉的眼睛也可以使用在其他年輕女性的身上，進(jìn)而將其程式化以及類型化全面展現(xiàn)出來，難以表明其唯一性。在魯迅的小說當(dāng)中，便已經(jīng)實現(xiàn)了與此并不一樣，并且沒有落入到俗套當(dāng)中，一方面在對小說人物眼睛及其眼神方面的描述使用了白描與“凈化修辭”兩種手法;另一方面眼睛與眼神上的刻畫更加精彩以及深入。比如，在描寫以及刻畫祥林嫂眼神的時候。魯迅先生經(jīng)過對創(chuàng)作小說當(dāng)中人物的眼睛及其眼神展開深入描寫以及刻畫，不只是把小說人物向讀者進(jìn)行全面且生動的展現(xiàn)，也讓這樣的描寫與刻畫具備非常獨特的特點，比如，某些小說人物眼神上的刻畫不可以使用在所有人物形象上，這便是魯迅小說和過去小說之間存有的最為明顯的差異性。與此同時，在魯迅的小說當(dāng)中，在描寫與刻畫人物外在特征的時候經(jīng)常使用白描以及“凈化修辭”等兩種手法，不只是進(jìn)行“畫意”，也要將其“詩意”全面展現(xiàn)出來。在過去的小說作品中，對人物外在特征的刻畫以及描寫會展現(xiàn)出“詩意”內(nèi)容，然而，由于所刻畫的人物形象自身具備“詩意”，比如，在對林黛玉進(jìn)行刻畫的時候，使用“風(fēng)流態(tài)度”等詞匯，主要是由于林黛玉的才情以及詩意所決定的。然而，魯迅小說當(dāng)中的人物形象并不會這樣，不管是祥林嫂，還是孔乙己，都展現(xiàn)出了病態(tài)特性。

3 ?結(jié)語

在魯迅先生的小說當(dāng)中，人物外在特點一方面和傳統(tǒng)小說具備統(tǒng)一性，另一方面他的小說也具備非常明顯的個性化魅力，進(jìn)而表明魯迅小說是20世紀(jì)非常著名的小說作品。魯迅不只是繼承了傳統(tǒng)小說作品的優(yōu)勢條件，也不斷展開完善以及創(chuàng)新，經(jīng)過凈化修辭以及白描等手法，在小說作品世界當(dāng)中將人物形象展現(xiàn)出來，讓小說人物的形象更加生動，讓讀者可以直觀地感知。

參考文獻(xiàn)

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