□劉 媛 魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)
荷蘭“風(fēng)格派”作為20世紀(jì)初期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)之一,它熟練地運(yùn)用幾何圖形、規(guī)則的線條和生動(dòng)鮮明的色彩構(gòu)建了自己獨(dú)特的風(fēng)格,產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美學(xué)精神。它的設(shè)計(jì)思想滲透到工藝、建筑、繪畫等許多方面,特別是和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)有著緊密的聯(lián)系,運(yùn)用橫縱的方格結(jié)構(gòu),色彩上用白色和鮮艷的三原色以及黑色的線條,呈現(xiàn)出了一種特有的藝術(shù)風(fēng)格,簡(jiǎn)潔抽象卻具有強(qiáng)烈的視覺效果。
我們平時(shí)所說(shuō)的室內(nèi)設(shè)計(jì)是滿足人們生活需求的建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì),又或者是在建筑環(huán)境中為實(shí)現(xiàn)某些功能運(yùn)用一些經(jīng)濟(jì)和技術(shù)手段而進(jìn)行的內(nèi)部空間組織,從而創(chuàng)造出能滿足人們物質(zhì)需求和精神需求的建筑內(nèi)部環(huán)境。
“De Stijl”一詞在荷蘭有兩種含義,其一,是指某種特定的“風(fēng)格”;其二,Stijl還有“柱子”的含義,代表立柱結(jié)構(gòu)。它的意義不僅包含結(jié)構(gòu)的單體,也代表了結(jié)構(gòu)的組成部分,將分散的單體進(jìn)行組合形成新的、有意義的結(jié)構(gòu),通過(guò)平面、建筑、室內(nèi)、家具、繪畫產(chǎn)生一種新的形式。
風(fēng)格派設(shè)計(jì)旨在去除傳統(tǒng)建筑、家具、雕塑、平面及繪畫的特征,將其變成基本的幾何元素,主張藝術(shù)和個(gè)人情感相分離,然后將這些單體結(jié)構(gòu)再組合,但是在重組的過(guò)程中,每個(gè)元素依然保持著自身獨(dú)立性的特點(diǎn)。講究非對(duì)稱性,以純凈的幾何造型,長(zhǎng)方、正方、無(wú)飾,再配以最基本的原色和中性色的反復(fù)運(yùn)用,尋求一種最普通、最客觀的形式感受。它主張抽象和簡(jiǎn)化,外形只運(yùn)用幾何圖形,色彩只運(yùn)用三原色和黑、白色,極盡地簡(jiǎn)化事物的根本狀態(tài),因此,矩形、直線和三原色成為風(fēng)格派的主要構(gòu)成元素。
想要解析風(fēng)格派在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,就要分析風(fēng)格派在建筑設(shè)計(jì)上的運(yùn)用。在風(fēng)格派建筑中的典型代表是里特維爾德所設(shè)計(jì)的施羅德住宅,是與業(yè)主施羅德夫人合作完成的。最初的想法是沒有所謂的“房間”的概念,而是一個(gè)自由的空間結(jié)構(gòu),由于過(guò)于標(biāo)新立異而被禁止,但一直以來(lái)被認(rèn)為是風(fēng)格派最好的空間詮釋。建筑通體運(yùn)用了立體構(gòu)成的形式,在基本元素和動(dòng)態(tài)構(gòu)成形式之間搭起了某種關(guān)聯(lián)。設(shè)計(jì)最初是通體白色的立方體,平屋頂,隨著不斷的修改,加入了紅、黃、藍(lán)和框架結(jié)構(gòu),豐富了結(jié)構(gòu)造型,呈現(xiàn)出純粹的蒙德里安繪畫式的建筑風(fēng)格,將幾何造型、理性的直線和三原色應(yīng)用到了極致。首先從外觀來(lái)看,會(huì)發(fā)現(xiàn)它有些“支離破碎”,是由交叉的直線和立方體組成的綜合體,整體大約為一個(gè)立方體,但又具有不同的、獨(dú)立的結(jié)構(gòu),相互制約形成一種微妙的平衡感。
在造型結(jié)構(gòu)上,所有的基本元素主要以水平和垂直的方式出現(xiàn),形成精確而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀巫黠L(fēng),舍棄了傳統(tǒng)視覺上的靜態(tài)效果,運(yùn)用獨(dú)有的組合方式形成了動(dòng)態(tài)的三維結(jié)構(gòu)。在色彩上,基本上只使用三原色和黑、白非色彩的兩種顏色,簡(jiǎn)單大方,不似傳統(tǒng)古典設(shè)計(jì)那樣繁縟、華麗和瑣碎,而變得輕快而又明亮,這是室內(nèi)設(shè)計(jì)歷史上的一個(gè)重要突破。在空間處理上,講究單一元素和整體上的平衡,不追求繁復(fù)的樣式,只是為了加強(qiáng)空間的縱伸感和立體感,是真正意義上的由二維向三維立體空間的轉(zhuǎn)變,使現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)有了質(zhì)的提高。
風(fēng)格派將設(shè)計(jì)、藝術(shù)、建筑和雕塑整合成一個(gè)有機(jī)的集合,運(yùn)用獨(dú)特的手法將不同的直線、垂線和三原色組合在一起,將藝術(shù)設(shè)計(jì)帶入新的道路和潮流,為設(shè)計(jì)師提供新的靈感思路。在抽象、簡(jiǎn)約藝術(shù)風(fēng)格的影響下,現(xiàn)代室內(nèi)家具擺脫了傳統(tǒng)家具的死板守舊,呈現(xiàn)出一種冷靜、極簡(jiǎn)的幾何外觀,不同的元素按照一定的邏輯順序組合起來(lái),既是獨(dú)立又是完整的個(gè)體,奠定了現(xiàn)代家具的發(fā)展方向。
“風(fēng)格派”在家具設(shè)計(jì)上也有極高的成就,如里特維爾德早期所設(shè)計(jì)的“紅藍(lán)椅”尤為經(jīng)典。這把椅子由13根木條相互垂直組成,用長(zhǎng)方形的木板結(jié)合而成,紅和藍(lán)的搭配大方而又輕快,與蒙德里安的“風(fēng)格派”繪畫有異曲同工之妙,是風(fēng)格派最為著名的家具代表之一。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中,夸大某個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)手法正是風(fēng)格派的特點(diǎn),色調(diào)明快、線條利落、造型簡(jiǎn)潔和材質(zhì)混搭等特點(diǎn)正是風(fēng)格派家具所獨(dú)有的。
本文就荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)表現(xiàn)形式在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用這一話題進(jìn)行研究,介紹了風(fēng)格派的特點(diǎn)和它的藝術(shù)理念,說(shuō)明了其實(shí)用性和重要性,這種簡(jiǎn)練明快、空間感強(qiáng)烈的風(fēng)格更符合現(xiàn)代生活的需求。通過(guò)賞析學(xué)習(xí)到了很多設(shè)計(jì)手法和靈感,對(duì)我們的設(shè)計(jì)起到了至關(guān)重要的作用。