當代中國油畫“本土化”進程探析

□金 凡 珠海市古元美術館

一、當代中國油畫“本土化”發展進程

（1）宗教傳播發展階段。西方油畫傳入我國已經有500多年歷史，其中“宗教”是西方油畫傳播的主要載體之一。明代萬歷年間曾掀起“西學東漸”的浪潮，引導我國傳統文化與西方文化相互交融，為西方油畫“落地生根”奠定基礎，其中意大利傳教士羅明堅、喬丹尼·尼古拉、利瑪竇等人將油畫繪制的圣象帶入中國，并將圣母畫像獻給當權者，西方油畫惟妙惟肖的繪畫風格逐漸被我國文化藝術體系所接受。清朝畫師郎世寧不僅將西方油畫帶入中國，還將油畫繪畫技藝留在中國，他在我國的絹或宣紙上采用西方油畫技藝，使用中國顏料及毛筆作畫，善用透明、明暗色彩，形成獨樹一幟的油畫創作風格。這種被視為“另類繪畫”的油畫藝術，是中國油畫“本土化”的早期表現。

（2）自主引進與傳播發展階段。在“五四”新文化運動時期，我國文化視野逐漸開闊，積極吸納西方文化，一些從國外學成歸來的藝術家成為新文化運動時期中國油畫“本土化”的主力軍。這些藝術家起初只是簡單模仿油畫構圖及繪畫方式，隨后才開始關注油畫內涵及其文化精神。雖然西方油畫構圖方式大膽，真實體現客觀事物，但畫作中對自由、民主、平等的向往與我國當時的精神、思想內涵殊途同歸。為此，當代藝術家開始挖掘油畫的深層含義，用油畫體現中國文化，使油畫成為當代中國的“口”，喊出時代的心聲，成為當代中國的“眼”，反觀時代的面貌，繼而形成當代中國本土油畫。

（3）艱難發展階段。戰爭成為當代中國油畫“本土化”發展的阻力，在曠日持久的戰爭中，中國油畫創作多以戰爭題材為主，成為一支“藝術之槍”，對準敵人的精神世界。然而，戰時繪畫資源貧乏，缺乏油畫藝術人才，中國油畫“本土化”發展舉步維艱，幾乎處于停滯狀態，凸顯中國抗戰精神，繼而充實中國本土油畫內涵[1]。

（4）復蘇發展階段。新中國的成立為中國油畫“本土化”發展創造了條件，藝術家們的創作激情被重新點燃。這一時期油畫以現實主義手法、古典寫實主義手法為主，以歌頌國家建設為畫作中心思想，以歷史及革命為油畫創作主要素材。在中國油畫復蘇發展的同時，推動油畫朝“本土化”方向發展。

（5）改革開放發展階段。改革開放以后，西方油畫創作思想及繪畫技藝傳入我國，引導我國學習先進油畫知識，這一時期多為記錄改革開放的偉大成就，著眼于新時期人們生活狀態的油畫藝術作品，推動中國油畫改革與發展，使中國油畫逐漸深植本土文化，并在本國政治、經濟、社會環境等客觀因素的影響下，持續發展為中國本土美術[2]。

二、當代中國油畫“本土化”表現

（1）觀念成熟。通過對油畫與我國融合發展進程進行分析可知，西方油畫作為“舶來品”，在進入我國之初并沒有與之相關的繪畫技藝及理論基礎，在新文化運動時期，人們開始關注并大力發展本土油畫，探析油畫內涵，將其與我國傳統文化相融合，逐漸形成較為成熟的中國油畫“本土化”發展觀念。

（2）技法成熟。在西方油畫流入我國之初，人們以仿照、臨摹為主進行油畫創作，在不斷累積油畫創作經驗的基礎上，藝術家秉持創新實踐精神，致力于豐富油畫藝術表現形式，開創油畫藝術新格局。藝術家們在掌握繪畫技法的同時，不斷探索把控色彩及繪畫技藝的新方法，用以精準傳達思想情感，不斷提高我國油畫藝術表現力。

（3）文化成熟。當代中國油畫“本土化”發展離不開文化供養，其中囊括民族文化、傳統文化、時代文化、歷史文化等，在深厚的文化底蘊中汲取油畫藝術創作靈感，在油畫創作中展現人文價值，反映國民生活，體現時代變革，讓油畫內涵無限貼近中國，成為傳播中國精神的載體，實現當代油畫“本土化”發展目標。

（4）內涵豐滿。藝術源于生活并高于生活，油畫作為一種藝術形式也是如此。為使油畫在中國本土得以有效發展，需緊貼我國生活、群眾及社會發展新常態，與人們的意識形態相契合，進入人們的藝術審美體系，當代油畫成為新時期抒發時代精神、生活感悟的載體。中國油畫內涵逐漸豐富，并朝著個性化、多元化方向發展，其內涵豐滿、情感充沛感染，中國本土油畫成為詮釋現實、暢想未來的主要藝術形式，散發當代中國油畫藝術魅力。在當代中國油畫“本土化”發展進程中，靳尚誼逐漸找到用簡練構圖抒發思想感情的方法，其代表作《塔吉克新娘》用黑色為背景，與人物紅色為主的裝扮形成鮮明對比，凸顯喜慶主題。雖然“新娘”以紅色為主色調，但其構圖顏色極具層次性，用以襯托“新娘”的面龐，美麗的雙眼及深陷的嘴角顯現出“新娘”的喜悅之情，體現“新娘”對美好生活的向往，并彰顯油畫極具特色的民族風情，凸顯我國本土油畫內涵的豐富性[4]。

結 語

綜上所述，當代中國油畫“本土化”發展進程主要經歷了宗教傳播發展階段、自主引進與傳播發展階段、艱難發展階段、復蘇發展階段、改革開放發展階段，在此過程中油畫創作觀念、技藝、文化及內涵逐漸趨于成熟，推動中國油畫朝著“本土化”方向發展。在中國文化、時代精神的供養下，將思想內涵、審美理想、油畫藝術風格融合在一起，達到推動我國油畫藝術體系良性發展的目的。