“畫(huà)”樣年華——李醉

李醉，畫(huà)畫(huà)是他的安身立命。會(huì)畫(huà)畫(huà)，是他這輩子最幸福的事情。如果說(shuō)，線(xiàn)條是書(shū)家的“心電圖”;那么，色彩則是油畫(huà)家的“生命元素”。往往在李醉的“色彩”里，既有音樂(lè)的滋養(yǎng)，又是詩(shī)詞的熏染，甚至把不是畫(huà)畫(huà)的內(nèi)容畫(huà)進(jìn)了畫(huà)里一一像是某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的情緒積淀一一緣此，筆者稱(chēng)其“純粹的”一個(gè)人文畫(huà)家。

是日，一個(gè)飛翠流霞的溫婉下午，筆者一謁油畫(huà)家李醉，繼而走近他的“畫(huà)樣年華”——李醉1940年生，1965年畢業(yè)于“上海美專(zhuān)”五年制大學(xué)本科油畫(huà)系;任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)工作室主任、教授。幸運(yùn)的他，從孩提時(shí)代的“涂鴉”，到從藝半個(gè)多世紀(jì)“一輩子做了自己喜歡做的事”。1992年、1994年、2009年分別應(yīng)邀在法國(guó)、新加坡、美國(guó)舉辦畫(huà)展;出版?zhèn)€人畫(huà)集多本，作品被十余個(gè)國(guó)家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及市政府、收藏家收藏。油畫(huà)《胡志明主席》《維多利亞瀑布》作為中國(guó)政府禮品……現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、上海顏文梁藝術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，堪稱(chēng)上海美術(shù)界領(lǐng)軍人物之一。

“美術(shù)作品是畫(huà)家情感的流露，心靈的獨(dú)白”。李醉這樣說(shuō)，也是這樣的身體力行。從“具象”到“意象”，從“實(shí)”到“虛”，其實(shí)這是一個(gè)境界。“不太像”往往才是藝術(shù)真諦，反而增強(qiáng)了藝術(shù)作品的真實(shí)感。李醉認(rèn)真地說(shuō)，“在野外寫(xiě)生，只要打開(kāi)畫(huà)箱，面對(duì)景色，微風(fēng)習(xí)習(xí)、花香鳥(niǎo)語(yǔ)，我的情緒就會(huì)亢奮起來(lái)……”這是一個(gè)畫(huà)家的真性情。

“被藝術(shù)浸染過(guò)”的李醉，常對(duì)學(xué)生說(shuō)，一幅寫(xiě)實(shí)的風(fēng)景畫(huà)，要理解為一個(gè)生命體，她是“有呼吸”的，所以要強(qiáng)調(diào)風(fēng)景畫(huà)要有空氣感，陽(yáng)光感。這主要取決于色彩的運(yùn)用，純度和明度的把控，景物虛實(shí)的處理，光影冷暖的變化，筆觸合理的擺放等等繪畫(huà)因素的統(tǒng)一，畫(huà)面才會(huì)靈動(dòng)起來(lái)。奔放強(qiáng)烈，還是含蓄淡雅，其本身的色彩語(yǔ)系，冷暖關(guān)系一定要體現(xiàn)出來(lái)一一色彩是油畫(huà)的“生命”。

《平靜的港灣》畫(huà)面，大面積的水天，沒(méi)有波浪，沒(méi)有漣漪，沒(méi)有水生物也沒(méi)有云層，海面的透視感如何演繹。畫(huà)家運(yùn)用“色彩”的冷暖處理，藏彩不露，水里的色彩要隱晦，筆觸要細(xì)膩，這樣才能收到預(yù)期的效果。同時(shí)，李醉主張，堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)主義，崇尚唯美，不管別人說(shuō)什么，走自己的路。作畫(huà)就是藝術(shù)上的隨心所欲，遼闊大海、山巖巨石，可以用大筆揮灑;荊棘叢草、藤蔓葳蕤，適宜用小筆馳騁，有時(shí)一幅畫(huà)上可以粗細(xì)并用，純粹的心追手摹，與“風(fēng)格”毫不相干。

李醉有兩幅畫(huà)，一幅大筆粗獷，一幅小筆纖細(xì)，大家一看是“李家樣”。因?yàn)樗褂玫氖峭环N語(yǔ)言，油畫(huà)的語(yǔ)言一一色彩的規(guī)律。比如，墻上掛著畫(huà)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去首先映入眼簾的一定是色彩。所以說(shuō)，一個(gè)成熟的畫(huà)家，你的色彩就是你的名片，這是骨子里“由內(nèi)而外”的東西。

再如，人體的色彩非常微妙，畫(huà)人體是研究色彩、分析色彩、掌握色彩的最佳途徑。人體是肉色的，不錯(cuò)，但是你若用肉色去畫(huà)人體就完全錯(cuò)了。色彩學(xué)家吳錫安評(píng)說(shuō)李醉的色彩，比顏文樑先生更抒情、更有詩(shī)意，這是在先生的高度上更前進(jìn)了一步一一筆者深以為然。

畫(huà)家徐純中說(shuō)，“李醉很好地繼承了色彩大師顏文樑的用色規(guī)律，在油畫(huà)風(fēng)景中對(duì)光感的研究有個(gè)人獨(dú)特的見(jiàn)解。絢麗明快，對(duì)比強(qiáng)烈，技法成熟。”美術(shù)史論家陳之翔說(shuō)，“他是通才，油畫(huà)、書(shū)法皆工，還玩作曲、玩樂(lè)器。他們油畫(huà)系出才子，瑞敏、夏葆元、魏景山、方世聰?shù)榷际恰！?/p>

尤其，被譽(yù)“中國(guó)古詩(shī)油畫(huà)第一人”的李醉，加強(qiáng)色彩的冷暖交融和線(xiàn)面的疊加組合，畫(huà)面空靈;用色塊、光影來(lái)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的內(nèi)在感情讓觀(guān)者在觀(guān)賞中有更多的想像空間一一在粗看抽象的古詩(shī)詞油畫(huà)中，人們可以看出畫(huà)家骨子里現(xiàn)實(shí)主義和被“虛化”的現(xiàn)實(shí)影子。無(wú)論“鉛華洗盡依豐盈，雨落荷葉珠難停。暗服阿膠不肯道，卻說(shuō)生來(lái)為君容”的《華清池》，還是“異鄉(xiāng)客”的無(wú)法入眠的《靜夜思》……印象中的畫(huà)面，不是具象，而是陶醉在色彩塊面所烘托的氣氛和情感的意境之中。油畫(huà)《江雪》不用線(xiàn)條而以大面積的灰白藍(lán)白的調(diào)子表現(xiàn)“千山烏飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的空靈遙遠(yuǎn)的感覺(jué)，享受李醉古詩(shī)詞油畫(huà)的色彩美。

1990年油畫(huà)大師俞云階為《李醉古詩(shī)油畫(huà)展》作序，2010年韓正市長(zhǎng)致信祝賀《李醉唐詩(shī)詩(shī)意油畫(huà)暨寫(xiě)實(shí)作品回顧展》。“我能把中國(guó)文學(xué)史上這顆光輝燦爛的明珠，通過(guò)油畫(huà)藝術(shù)，形象地介紹到世界各地，覺(jué)得十分有意義。”李醉如是說(shuō)。 （曉詩(shī)）