論模型制作在舞美設(shè)計(jì)中的重要性

李云輝

摘要：隨著現(xiàn)代生活水平的提高，特別是戲劇和其他舞臺(tái)演出的發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)計(jì)在其中發(fā)揮著重要作用，它根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺(tái)氣氛。然而在這其中模型制作發(fā)揮著重中之重的作用，對(duì)后續(xù)工作的發(fā)展有預(yù)見性。是設(shè)計(jì)者和導(dǎo)演進(jìn)行溝通最有效的方法。

關(guān)鍵詞：模型制作;舞美;舞臺(tái)呈現(xiàn)

在舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)中，最為人們熟悉的是繪制草圖進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思，但實(shí)際上創(chuàng)作中是在“空間”中進(jìn)行的。只憑借設(shè)計(jì)草圖是不易得到理想效果的，對(duì)于舞美設(shè)計(jì)空間結(jié)構(gòu)至關(guān)重要，立體的模型可以直觀的劃分舞臺(tái)區(qū)域及移動(dòng)支點(diǎn)。

一、舞臺(tái)美術(shù)中有關(guān)模型制作的理論研究

（一）舞臺(tái)美術(shù)的概念

舞臺(tái)美術(shù)在如今社會(huì)的發(fā)展中同時(shí)兼有對(duì)時(shí)間藝術(shù)及空間藝術(shù)的表現(xiàn)，并具有很強(qiáng)的技術(shù)性和對(duì)材料應(yīng)用性，及從屬（演員表演）的性質(zhì)。具體來(lái)說(shuō)，舞美設(shè)計(jì)是以舞臺(tái)上的布景、燈光、服裝、化妝等造型手段為載體來(lái)創(chuàng)造演出的視覺藝術(shù)形象，它是舞臺(tái)創(chuàng)作中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。

舞臺(tái)美術(shù)不僅僅是提供戲劇演出的環(huán)境、道具，更重要的是體現(xiàn)設(shè)計(jì)者力圖描繪的意境。舞臺(tái)美術(shù)的意境，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是按照劇本的規(guī)定，在從屬演出總體構(gòu)思的前提下，通過用色彩、線條、光線、背景等外部條件的幫助下，創(chuàng)造出一個(gè)適合劇中人物表情達(dá)意的演出環(huán)境。因此，有人稱舞臺(tái)美術(shù)為“眼睛的音樂”，帶有濃重的感情色彩。

（二）模型制作的概念

在舞美設(shè)計(jì)中模型是最能準(zhǔn)確反映設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)構(gòu)思的方式，從草圖到設(shè)計(jì)圖再到模型，到最后的舞臺(tái)空間，這是現(xiàn)當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)必須經(jīng)過的途徑。只有看到具體的模型，導(dǎo)演才知道舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作理念與表達(dá)意圖。從而結(jié)合劇本和導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)將最真實(shí)的意境傳達(dá)給觀眾。

因此，不應(yīng)將模型本身的精細(xì)程度看作是衡量模型制作優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一。而應(yīng)將模型是否貼切，能否生動(dòng)表現(xiàn)劇本場(chǎng)景設(shè)計(jì)主題、創(chuàng)作風(fēng)格、時(shí)代背景等設(shè)計(jì)要求，是否完整體現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念作為評(píng)判最終效果的核心標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)。

二、舞臺(tái)模型的重要性

（一）直觀舞臺(tái)空間、比例尺寸、材料質(zhì)感

舞臺(tái)模型作為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，它的作用不容忽視，按照比例尺寸制作的模型可以開門見山、形象直觀的表達(dá)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作意圖，這樣的方式可以避免紙上談兵帶來(lái)的麻煩與模糊，也可以直接實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)區(qū)域的劃分及換場(chǎng)布景移動(dòng)。立體的模型能夠直觀舞臺(tái)布景、道具的比例尺寸是否協(xié)調(diào)，甚至可以直接感受舞臺(tái)布景材料質(zhì)感，及舞臺(tái)效果。

（二）舞臺(tái)模型是建立舞美設(shè)計(jì)師和導(dǎo)演之間合作的橋梁

舞臺(tái)模型制作是一件費(fèi)時(shí)而又繁瑣的事，但是，舞臺(tái)模型有著對(duì)未來(lái)舞臺(tái)的模擬形象。它能夠立體的、具有舞臺(tái)實(shí)感地向?qū)а荨⒀輪T展現(xiàn)舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作思路，對(duì)于設(shè)計(jì)者靈感的發(fā)揮和交流作用很大，因此，模型也就比較普遍地成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)者與導(dǎo)演，演員之間進(jìn)行對(duì)戲劇創(chuàng)作相互交流的手段之一。

（三）免去施工中很多麻煩

三維立體的舞臺(tái)模型，在大制作的過程中發(fā)揮重要作用，當(dāng)設(shè)計(jì)者不好表達(dá)意圖時(shí)可以很好的與施工方表達(dá)你要的效果或者造型。在施工過程中也可以很好實(shí)現(xiàn)人員分配，劃分工作進(jìn)度，甚至可以直接看著模型放大比例制作布景，避免帶來(lái)反復(fù)施工的麻煩。

三、舞臺(tái)模型的創(chuàng)作

（一）模型創(chuàng)作的特點(diǎn)

首先，舞臺(tái)模型創(chuàng)作源于劇本源于生活，但又必須以劇中情景、事件和時(shí)間地點(diǎn)為依據(jù)，并須與表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相協(xié)調(diào)再補(bǔ)充再創(chuàng)作。其次，模型道具不能脫離劇本自我存在。最后，模型是在一個(gè)有限的空間范圍內(nèi)完成的，模型創(chuàng)作應(yīng)付于整個(gè)舞臺(tái)空間中，按實(shí)際比例尺寸縮小。

（二）舞臺(tái)模型制作的步驟

（1）收集資料，尋找靈感

哲學(xué)家說(shuō)過“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”。同樣對(duì)于舞美的設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，只有不斷仔細(xì)觀察生活當(dāng)中的細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)生活中美的事物甚至一些破銅爛鐵都能夠成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的素材，才能在自己的模型創(chuàng)作過程中大膽的嘗試和努力，把那些生活中的一些不為人們所關(guān)注的甚至那些厭惡的物體機(jī)理細(xì)節(jié)展現(xiàn)給觀眾，從小模型中就很直觀的表現(xiàn)出來(lái)。

（2）確定主題?制作方案

藝術(shù)源于生活而又高于生活，只有發(fā)現(xiàn)生活中的美好才能感受生活，才能正真意義上在藝術(shù)創(chuàng)作過程中走進(jìn)觀眾的心里，從心靈深處贊美生活。在平時(shí)的外出旅游或者集體采風(fēng)時(shí)拍照和記錄細(xì)節(jié)尋找靈感，對(duì)生活保持好奇之心，可以幫助我們豐富創(chuàng)作內(nèi)容，尋找新的與眾不同的靈感，沒有人做不到的只有人想不到的，而這個(gè)做得打破守舊傳統(tǒng)的思維方式，將空間模型結(jié)合收集資料在自身的大腦中一遍又一遍的勾勒出來(lái)。

（3）測(cè)量尺寸?準(zhǔn)備材料

這一環(huán)節(jié)中最重要的就是注重細(xì)節(jié)測(cè)量比例尺才，按比例整體縮小，比如墻壁的厚度、電線桿的粗細(xì)、高度，反復(fù)等等。

（4）著手制作?整體布局

模型的制作是一個(gè)很漫長(zhǎng)而又繁瑣的過程，需要設(shè)計(jì)者耐心而又細(xì)心的進(jìn)行制作，模型的整體框架也是按比例尺寸縮小的，確定怎樣的框架也可以從劇本中尋找無(wú)一定的框架，從平面到空間、道具到背景的過度，這也是對(duì)舞美設(shè)計(jì)者的考驗(yàn)，促進(jìn)舞美設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)水平的不斷提高。

參考文獻(xiàn)：

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