宋清陶瓷藝術比較研究

國宏宇 胡釗 蔡曉慶

摘要：宋代和清代是中國歷史上兩個重要的時期，也是兩個具有很大區別的朝代。宋朝在隋、唐、五代十國達到了文化經濟的鼎盛時期。清朝承接元明，專制皇權達到了頂峰，清軍入關后統治階級由漢人變為滿人。文化、經濟、政治的不同都對當時的工藝美術產生了影響，進而形成了不同的審美意向和文化格局。

關鍵詞：藝術審美;、文化;、經濟;、政治

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一、宋代的陶瓷藝術

雖然澶淵之盟每年給遼國歲幣但國庫仍然富足充實。財政收入的大部分來源于商業，朝廷不禁工商，海上絲綢之路繁榮。政治環境寬松，君臣坐而論道共治天下。朝廷厚待士人，不殺士大夫和上書言事者，重文抑武的政策使宋朝文化高度繁榮。文學、藝術成就巨大，宋無論是在繪畫、書法、陶瓷都是中國的黃金時代。西方研究中國問題的學者李約瑟認為：宋代是中國古代科技的黃金時期。

宋朝文化上佛、儒、道三教平行，具有兼愛精神、創新思想、經世理念、平等觀念等時代特點。在中國歷史上有著承上啟下繼往開來的歷史地位，繼承前朝底蘊，文化的繁榮開放為藝術發展提供了源源不斷的動力。歷代皇帝也對藝術多有愛好，其中北宋微宗趙佶，創立瘦金體書法，成立了皇家畫院。“雨過天青云破處，這般顏色做將來”，據說是宋微宗因汝窯的顏色而作，宋代也被稱為是瓷的時代。宋代的手工業高度發達，官方手工業機構比唐朝更加龐大，手工業已經普遍發展成為商品，商品經濟的發展也為陶瓷提供了資金和市場。

宋瓷是中國工藝美術中最為杰出的一個品種，被公認為是古代陶瓷發展的鼎盛時期，被譽為瓷的時代。[1]宋代陶瓷生產遍布全國各具特色，官、哥、汝、定、鈞被認為是宋代的五大名窯。本文論述的汝窯就屬于宋代名窯之一。汝窯窯址在今天的河南臨汝縣，屬于北方瓷系是宋代北方第一個著名的青瓷窯，約發展在北宋初期。青瓷品種是中國瓷史上一個非常重要的品種，為表面施有青色釉的瓷器，顏色的形成主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，燒制在還原焰中形成的，千峰翠色、艾色、粉青等都是指青瓷。[2]唐朝的越窯，宋代的汝窯、官窯、龍泉窯都屬于青瓷系統。宋汝窯吸收了越窯的釉色和定窯裝飾的技法，形成了獨特的藝術風格。平淡、清真、質樸的造型體現了宋代尚文的特點，宋代也向來以郁郁乎文哉而著稱，汝窯在宋代陶瓷審美中也相當具有代表意義。宋代陶瓷的特點從總體上看造型簡練、優美、樸實無華、平淡自然反對矯揉造作和繁瑣的裝飾雕琢，并且把這種審美上升到了某種哲學的高度。汝窯尤其具有此特點，儒氣、斯文、內斂、具有濃厚的自然之氣。這種審美也是受到儒、道、佛的影響和在相對開放多元的文化環境下形成的。

二、清乾隆時期的陶瓷藝術

一個時期的藝術、審美發展首先受到這個時期文化、經濟、政治的影響。清朝設立軍機處等政策使清朝成為中國專制皇權達到頂峰的朝代，尊卑等級森嚴。 高壓統治和科舉考試對人們精神的束縛使清代文人思想保守文化發展緩慢，漢民族完全失去了原有的開放和包容。重農抑商小農經濟高度繁榮，海禁政策基本斷絕了與世界各國的來往也讓中國關閉了大門，外來文化較少使中國人變得更加保守和與世界的脫軌。

從繪畫藝術來說，整個清代的繪畫在畫史上是被貶低的，宮廷畫基本不在議論之列，相比唐宋的富麗，元明的雅馴，清代繪畫的確可以用的上柔弱、萎靡、繁瑣、艷俗等詞匯。但籠統的認為清代陶瓷藝術是衰落的是不可取的。清代的生產技術是不斷發展的;繼承了明代的傳統，以江西景德鎮為燒制中心，色釉品種增多，顏色更加豐富多彩，但在雍正以后，在藝術創造上開始走向衰落，裝飾上出現了繁瑣的堆砌的風格，圖案上俗氣。乾隆時期沿襲了雍正后期的風格，本文就以全國的制瓷中心景德鎮來論述清朝乾隆時期的陶瓷藝術審美。

乾隆時期的瓷器，初期繼承了康熙、雍正的風格，生產了不少秀麗精巧的作品。后期不惜工本，流行模仿，缺乏開創精神。這種用陶瓷模仿其他材料的做法只能說制造技術上較高，但在藝術創作上沒有開創和進步。其中所謂的“材有美”就是發揮材料本身的美感，很好的利用材料本身的特點。乾隆皇帝后期追求奇巧華麗。在陶瓷裝飾上推崇華美艷麗、細致精密以至于顯得繁瑣堆砌，缺乏創新。宮廷進貢的琺瑯彩等瓷器，裝飾紋樣反復堆砌，被戲稱為農家樂審美。

造成這種缺乏創新的原因也跟當時保守單一的思想文化和封閉的經濟有很大的關系。乾隆時期的技藝取得的成就仍然占重要地位，可以說乾隆時期制瓷技術是古代陶瓷工藝的一個高峰。這個時期釉料的顏色豐富多彩。可以說是無色不有。有些品種是多種原料調配而成的，有的是掌握特殊燒制溫度所取得的重大成果。彩繪方面，琺瑯彩在乾隆時期極盛，作為宮廷專供，所以畫法極為精細，頗具有宮廷氣息，是這一期最重要的品種。此外墨彩，它具有深淺濃淡的水墨效果。乾隆陶瓷審美雖然有繁瑣、艷俗的缺點，但也有不少富麗繁密，細致精巧的作品。

三、清乾隆時期陶瓷藝術審美與宋代汝窯對比

上文對兩個時期的陶瓷藝術進行了論述。清乾隆時期陶瓷藝術在制造工藝上比明元以前有很大提升，瓷器的體型越來越大，有很多造型難度較大的作品。彩繪技術也達到了中國歷史上的頂峰，但在藝術審美上相比宋汝窯的樸實無華，自然雅致和整個宋代陶瓷簡潔、優美的形象還是略顯艷俗，沒有達到宋代陶瓷審美的高度。任何文明藝術都有它的胚胎、萌芽、發展、高潮和低估，陶瓷藝術也是如此，有唐宋的富麗、儒雅，元明的雅馴，清的精巧細密，這才是綿延千年富足完備的工藝美術史。

參考文獻：

[1] 何淑芳，韓鴻友.鈞瓷造型風格的演變.中國科技縱橫，2011（12）：203-203.

[2]霍雪松，徐作芳.部分原始青瓷的化學數據組成分析[J].文物鑒定與鑒賞，2016（03）：51-53.