一般而言,我們會將童話中的形象,分為超人體童話形象、擬人體童話形象和常人體童話形象,同理,也會將童話分為奇幻童話、動物童話、生活童話(也會有其他大同小異的名詞代稱)。
生活童話或者常人體童話的形象,就是普通的常人,本身沒有任何的魔力存在。這樣的童話還可以分為兩種,一種是童話中的常人體形象自己確實沒有什么奇特之處,但卻與超人體童話形象或者擬人體童話形象同處一種狀態、一種情景、一種際遇中,他們一起成就故事的進程,創造出波瀾起伏的故事情節和震撼人心的閱讀效果。他們游走在現實與幻想之間,以雙線結構的方式或平行或交叉地拓展出比童話更為闊大的時空,模糊傳統意義上幻想的界限,讓讀者恍惚間自然接受了游走的可能性,使得作品意義更豐富也更有意味。諸如《綠野仙蹤》《夏洛的網》《嘭嘭嘭》《我的媽媽是精靈》等等。還有一種是作品里的形象就是常人,自身沒有魔力也沒有奇特的環境或者經歷,故事里也沒有超人體形象或擬人體形象,一切都是現實生活的樣子,卻因為作者以一種特別的方式構建作品,以一種游戲性的思維統領整體,呈現出一種童話般的狀態,體現著一種兒童的視角和童話的邏輯,同樣深受讀者的喜愛。
這也正是今天想說的內容。
《長襪子皮皮》(瑞典,阿斯特麗德·林格倫,李之義譯),中國少年兒童出版社,1999年出版。
這本書來自被稱為“童話外婆”的瑞典兒童文學作家阿斯特麗德·林格倫。……