《長襪子皮皮》中的游戲思維

一般而言，我們會將童話中的形象，分為超人體童話形象、擬人體童話形象和常人體童話形象，同理，也會將童話分為奇幻童話、動物童話、生活童話（也會有其他大同小異的名詞代稱）。

生活童話或者常人體童話的形象，就是普通的常人，本身沒有任何的魔力存在。這樣的童話還可以分為兩種，一種是童話中的常人體形象自己確實沒有什么奇特之處，但卻與超人體童話形象或者擬人體童話形象同處一種狀態、一種情景、一種際遇中，他們一起成就故事的進程，創造出波瀾起伏的故事情節和震撼人心的閱讀效果。他們游走在現實與幻想之間，以雙線結構的方式或平行或交叉地拓展出比童話更為闊大的時空，模糊傳統意義上幻想的界限，讓讀者恍惚間自然接受了游走的可能性，使得作品意義更豐富也更有意味。諸如《綠野仙蹤》《夏洛的網》《嘭嘭嘭》《我的媽媽是精靈》等等。還有一種是作品里的形象就是常人，自身沒有魔力也沒有奇特的環境或者經歷，故事里也沒有超人體形象或擬人體形象，一切都是現實生活的樣子，卻因為作者以一種特別的方式構建作品，以一種游戲性的思維統領整體，呈現出一種童話般的狀態，體現著一種兒童的視角和童話的邏輯，同樣深受讀者的喜愛。

這也正是今天想說的內容。

《長襪子皮皮》（瑞典，阿斯特麗德·林格倫，李之義譯），中國少年兒童出版社，1999年出版。

這本書來自被稱為“童話外婆”的瑞典兒童文學作家阿斯特麗德·林格倫。……