新時期中國電影與文學

王偉

文學是電影的源頭，電影是文學在大銀幕上的藝術表現。電影的基礎是文學，文學也是電影的延續。電影和文學是密切相關的。文學是一種靜態的文字作品形式，而電影是一種基于文學作品的動態轉化方式。電影的表達方式更加豐富多彩，聲音、文字和畫面的結合給人最感官的直接沖擊。雖然電影相對于文學來說是很年輕的，但是電影和文學之間的關系是非常密切的。本文基于新時期中國文學環境，從一個全新的視角解讀電影與文學的關系，希望促進人們深化相關研究。

進入新世紀以來，隨著中國文化產業的興起，中國電影與文學資源共同探索出一種雙贏的合作模式，尤其是文學作品改編電影已經成為一種熱潮。文學通過優秀的劇本創作和扎實的票房保證來支持和激勵電影改編。文字的意象感向動態感的轉變順應了“讀圖”時代的要求，促進了文學作品的傳播。二者共同促進了文化產業的發展，同時也加速了工業化進程。在新世紀中國電影與文學相結合的過程中，限制與創新應當并存。

一、新時期電影與文學關系概述

電影是一門比較全面的藝術，以一種動態的方式展現著文學的精髓。一部電影豐富了文學作品，使文學的表現更加精彩。影片融合了聲音、畫面等多種元素，充分呈現靜態的文學作品。電影和文學是分不開的，電影是從文學中起源的，文學被改編成電影。不同的是，文學表達是靜態的，電影是動態的。電影以其獨特的視聽思維構思和改編文學作品。電影和文學之間的結合正在進行。電影劇本不是簡單的文學作品，而是文學劇本。

電影是文學的另一種表現形式，它以更立體的形式豐富了文學故事。文學通常是生活的精華。在文學中，生命的表達、小說的敘事手法、結構風格、表達技巧、詩歌的抒情都為電影創作提供了豐富的營養。文學作品作為電影劇本的基礎，以其深刻而豐富的內涵以及多樣的表現形式構造了多樣的電影內容。很多經典電影就是脫胎于優秀的文學作品。

文學呈現給讀者的時間相對抽象，而電影直觀地向觀眾呈現文學的內容。在電影中，技術被整合到一起充分呈現。多媒體技術使文學作品更加豐富多彩。生動的畫面、優美的音樂、演員精彩的表演，使文學內容顯得更加豐滿。電影可以說是文學的溫床，它連接著人、時間和空間。與靜態文學作品相比，電影更加豐富多彩，但文學作品給人更多的遐想空間。

二、電影與文學的相似性體現

（一）敘事方式

表達方式是敘事方式之一。文學表達方式主要包括敘事、描寫、議論、抒情和說明，這些表達也存在于電影中。前者是語言，后者是外在的形象，其他方面，包括目的、意義和效果等都非常相似。例如，文學敘事方式包括正敘、倒敘和插敘等，而電影也常采用。倒敘是指將事件的結尾或最突出的片段帶到文章或電影的開頭，然后按事件順序進行敘述。這種手法往往能突出中心，引起懸念，渲染氣氛，形成波瀾，產生吸引人的效果，避免結構上的平鋪直敘。

電影文本與文學文本在敘事結構上有很多共同點：開頭、結尾、過渡、鋪墊、線索、省略、沖突、懸念、誤解和重合等。在創作中，文學概括了現實生活，在構成情節時省略了多余的時間過程，在刻畫人物時省略無用的部分。省略是文學和電影創作不可缺少的手段。

（二）敘事角度

敘事視角是指通過敘述文本來觀察和敘述故事內容的視角。敘述者身份的確認為電影敘事提供了一個整體的敘事角度，不同的敘事視角，確立了敘事主體與故事之間的距離、范圍和介入程度，從而表達了作者的敘事判斷。其主要表現在兩個方面，一是敘述者是誰，二是人物如何看待。誰是敘述者，即是人們通常所說的人稱。電影中的第一人稱敘述通常采用畫外音的形式。如果人是敘事角度的視覺表達，那么人物視角就是敘事角度的隱含方式。文學中的人物視角可以由敘述者直接敘述，而電影則不能。它應該通過鏡頭來表達。有時，單鏡頭無法傳達觀點，需要配合前后鏡頭。因此，敘事角度包括人物和觀點，是電影與文學敘事的相似之處之一，但電影的敘事角度更為復雜。

（三）修辭

文學文本和電影文本的敘事話語都會采用修辭手法。從修辭作用來看，兩者有一些共同點，比如，用隱喻和象征來表達作者的隱含思想，用對比來突出差異，用重復來表達強調等。

電影是典型的隱喻藝術。由于自然物體是直接使用的表意符號，轉喻與本體的關系通常以同一關系呈現，而非文學修辭的類比。電影中由真實對象和編碼對象（真實對象本身）組成的代碼不能嚴格區分，自然意義上的本體與文化意義上的隱喻同時出現。

三、文學的改編依靠表現電影體現

文學作品改編成電影是世界上備受關注的現象。從20世紀80年代的《林家鋪子》到80年代的《邊城》《雷雨》到90年代的《活著》《霸王別姬》，再到新世紀的《金陵十三釵》《1947》《失戀三十三天》，許多優秀文學作品為優秀電影的誕生和票房做出了巨大的貢獻。

（一）優秀的原創劇本

從產業鏈角度來看，電影產業是一個以創意開端、內容為主、面向市場和滿足消費者的文化產業。令人遺憾的是，目前，屏幕上充斥著缺乏靈感和文化創意的電影，很多電影內容空洞，情節相似，主要原因是缺乏高質量的劇本。而文學無疑成為高質量劇本的“富礦”，可以為電影藝術的發展提供了主題創意、主題思維、人物形象和審美風格等方面的參考。

（二）堅實的票房保障

從電影的成敗來看，票房無疑是一個重要的指標。毫無疑問，作為電影母本的文學作品往往具有一定的知名度和影響力，有些甚至擁有很多觀眾。這些讀者往往會對改編的電影給予很大關注，是潛在的電影觀眾，可以為電影票房提供堅實的保障。

網絡小說《失戀33天》讀者眾多，這部日記小說首次在豆瓣網上連載，記錄了一個女孩失戀33天后的故事。該小說在引起網友關注后發表，很快成為暢銷書。這部作品于2011年被改編為電影，其投資僅僅為一千萬元，相對于現在動輒上億的大片實在是少之又少。其上映后卻迅速成為票房黑馬，僅僅上映當天就突破億元大關，最后總票房達3.5億元。“光棍節”的檔期以及網絡的推廣，都為該片的成功打下堅實的基礎，廣泛的讀者群體也為其成功做出突出貢獻。

四、結語

在探索合作共贏模式時，影視文學要保持自主發展的空間。對于電影來說，不僅要依靠文學來獲得高質量的劇本和創意，還要積極吸取文學營養，推出原創和新穎的劇本。對文學而言，影視化改編只是其分身變形的傳播途徑，銀幕體驗與文字愉悅完全可以并行。

（鄆城縣影劇院）