淺談浪漫派時期李斯特對于鋼琴音樂的創新

摘 要：李斯特是十九世紀最偉大的鋼琴家之一，他不但對鍵盤有高超而全面的控制能力，還創新鋼琴演奏技巧，在鋼琴交響音響的表現和標題音樂題材方面注入了新的內涵，使鋼琴藝術上實現了歷史性的轉折

關鍵詞：鋼琴音樂；創新；交響音響；標題音樂

李斯特是浪漫派時期最偉大的鋼琴家之一。他對鋼琴鍵盤具有最全面的演奏技術，而且具有很強的即興演奏能力。他堅持認為鋼琴具有戲劇性的氣質，有無窮無盡的發展潛力。他以激情、技巧、創意、多樣的表現手法演奏，與樂隊一起展現出那種驚人的壯麗聲音。李斯特自己對鋼琴音樂的偏愛和對新思想的追求促使他下定決心要創新鋼琴演奏技巧，使李斯特在鋼琴藝術上實現了歷史性的轉折。其鋼琴音樂的創新表現在以下方面：

一、鋼琴交響音響的追求

李斯特是一個有著強烈表現力的演奏家，在鋼琴音樂創作中的交響樂感受也是他鋼琴音樂的一個典型特點。他學習肖邦的彈奏風格，吸收他的鋼琴演奏效果，如旋律抒情和自由節奏，并在此基礎上創造出自己的，使鋼琴能夠給出優美而富有詩意的新鮮語言的形象描寫，從而達到交響樂的音響效果，在李斯特看來，鋼琴是完美的樂器，鋼琴的豐富表現和不斷變化的聲音，儼然一個巨大的管弦樂隊。在鋼琴演奏過程中，你可以表達豐富的個人想法和感受。李斯特認為，及時鋼琴可以表達各種音響，是最完美的樂器，但是鋼琴和管弦樂隊仍然有極大大的差異。首先，他們的聲音條件不同，其次，他們的表現方式不同，兩者之間的差異決定了他們需要更加完善。因此，李斯特在他的創作中，大膽的擴大了對鍵盤應用，在彈奏中使用更多的琴鍵，來展現鋼琴鍵盤的優勢和音域特點。綜合整個鍵盤音域的聲音材料，使其發出交響音樂感受。李斯特在句子中對較多琴鍵的使用，深刻地影響了后來的鋼琴音樂的發展。李斯特鋼琴音樂交響化的另一種特征是色彩對比和多樣性。他演奏的鋼琴音樂特點廣泛，巧妙地將一個音域與另一個音域進行對比，用不同的音域來豐富作品的音調。在李斯特看來，沒有不好的聲音區域，只要安排合理，每個聲音區域都非常好，并且有很強的表現力。例如，使用低音，往往容易被認為是渾濁的音響效果。但低音在他的處置下，有時類似一個粗糙，有力的銅管，有時猶如一個純厚男低音，有時卻像響亮的鼓。在中高音區，他用力度和音調的變化來模擬音效。后來，他把管弦樂的詞匯轉移到了鍵盤上，不僅開辟了鋼琴演奏的渠道，而且最大限度地掌握了鋼琴演奏技巧。探索了鋼琴能夠產生交響樂團的音響效果之后，他將小提琴音樂、歌劇、藝術歌曲、管弦樂等其他音樂翻譯成鋼琴語言，創作了許多具有藝術價值的鋼琴改編曲，在鋼琴音樂史上具有了重大影響。作曲家瓦格納稱李斯特是一位鋼琴家，不僅向我們展示了他的演奏技能。而且在每一方面他都是鋼琴的奇跡創造者。

二、為標題音樂體裁注入了新的內涵

標題音樂屬于一種音樂流派。它是由“交響樂詩人”柏遼茲創作的。他是法國浪漫主義音樂的主要奠基人和杰出代表。他創立了交響樂題材，確立了按題材創作器樂的主導原則，賦予了交響樂這一主題。戲劇性的特點，創造了許多類似的音樂小說交響樂體裁，并且管弦樂隊在編排技巧和管弦樂方面進行了大膽的改革，為標題音樂的創作奠定了一定的基礎。

李斯特也為鋼琴標題音樂的創新做出了很大的貢獻。交響詩是李斯特最早創作的交響樂，是最典型的標題音樂類型之一。李斯特用創作交響樂的思考方法運用與鋼琴音樂的創作中，因此所產生的鋼琴音樂效果氣燦爛輝煌。在一些復調因素的作品中，每個主題的對比可以非常合理地看作各種樂器之間的沖突和融合。李斯特的標題音樂在表現內容和創作形式上給鋼琴音樂創作注入了新的動機和源泉，讓聽眾不但關注到音樂的結構，而且通過其他綜合藝術的相互作用來理解和感受鋼琴音樂的內涵。

讓我們觀察李斯特的創作題材，他不僅用聲音來描寫事物外在音樂，而且用詩歌般的意境來揭示和反映他想描繪的情感音樂或形象，使音樂充滿活力，賦予音樂深刻的本我。生態意義。這個想法在他的改編中是顯而易見的。如果把柏遼茲的《浮士德之責》和李斯特的《浮士德交響曲》進行比較，就會發現他們對于標題寫作方法的理解是非常重要的，柏遼茲的主題哲學是非常偉大的。他對浮士德的所有想法和感受都不太感興趣，只能作為他描繪一些音樂風景的借口。然而，李斯特對浮士德的態度卻截然不同。他的第一個興趣是在哲學和心理學方面的主題。因此，李斯特在音樂標題上有著獨特的創作特色。

總之，李斯特是一個勇于超越時代的創新者和探索者，他比其他當代作曲家更能把握音樂的變化趨勢。與此同時，浪漫主義時期的鋼琴音樂也被推向了頂峰。

參考文獻

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作者簡介：王彤（1969- ），女，1999年畢業于西南師范大學音樂學院鋼琴演奏與教學專業，現就職于綿陽師范學院音樂與表演藝術學院鋼琴教研室。