格什文鋼琴《前奏曲》中的演奏技巧研究

左娜

【摘 要】在格什文創作的眾多音樂作品中，《前奏曲》有著較為特殊的地位，這是一首純粹為鋼琴而創作的作品。文章在研究中首先分析了《前奏曲》的創作風格與曲式，繼而介紹了《前奏曲》的旋律與節奏，最后分別介紹了第一、二、三《前奏曲》的演奏技巧。

【關鍵詞】格什文；《前奏曲》；演奏技巧

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0049-01

喬治·格什文（George Gershwin），是美國著名的作曲家、鋼琴家，在美國音樂民族化的發展中發揮著至關重要的作用。在很長一段時間，美國音樂受歐洲音樂影響較深，民族元素較為欠缺，具有美國國民性的音樂更是罕見。格什文以創作節奏感強的流行音樂而著稱，在傳統的嚴肅音樂中為流行音樂的發展爭得了一席之地。作為美國二戰前最偉大的音樂大師，格什文一生作品豐富，《前奏曲》創作于其風格成熟期，也是唯一一首純粹為鋼琴而作的作品，共有六首，流傳到今天的只剩下三首。

一、《前奏曲》的創作風格與曲式分析

格什文是一代爵士樂大師，成功地將美國民間的爵士樂推上了音樂舞臺，極大地提升了爵士樂在主流音樂界的地位。《前奏曲》屬于典型的鋼琴小品，篇幅短小，爵士音樂的特點隨處可見，比如作品廣泛運用了多利亞調式以及布魯斯音階，這些都是爵士音樂常見的元素，至于隨處可見的切分以及附點節奏，更是爵士音樂搖擺風格形成的基礎，可以說，《前奏曲》是有著強烈爵士風格的鋼琴小品作品。就曲式結構而言，第一首前奏曲為再現單三部曲式，調式為B大調，結構為A、B、A1，前6小節為引子，7-15小節為A段，16-41為B段，B段中調式轉變為D大調，并且經歷了從D大調到C大調，再到D大調、c小調的轉調，最終仍然回到B大調。42-49小節為兩個樂句構成的一個連接，50-56小節為A1段。第二首前奏曲同樣為再現單三部曲式，結構為A、A1、B、A2，樂曲調式為E大調，1-4小節為引子，5-16小節為A段，經歷了經歷了從E大調到F大調再到c小調的轉變，A1樂段與A樂段最大的區別就是將A段的旋律加入了8度加強。31-44小節為B段，42小節后進入A2段，調性回歸到E大調。第三首前奏曲不同于前兩首，為回旋曲式，由A、B、A1、C、A2五段組成，4-12小節為A段，13-20小節為B段，20-27小節為A1段，28-44小節為C段，50小節以后為A2段，從結構分析中可以看出，三首作品風格接近。

二、《前奏曲》的旋律與節奏

第一首《前奏曲》是典型的舞蹈風格的樂曲，旋律歡快而輕松，給人一種自由的感覺，引子部分簡單的單旋律將樂曲主要旋律呈現了出來，后續的變奏均圍繞著此一旋律而開展，而樂曲最后多利亞調式的出現，也使得樂曲本身產生了曲有盡而意無窮的審美效果。第二首曲子旋律較為舒緩，類似于搖籃曲，且節奏的搖擺特征也更加明顯。主旋律第二次出現時加入了8度以強調旋律性，并且由于倚音的運用使旋律產生了詼諧的特點，結尾部分重歸平穩舒緩。第三首《前奏曲》在開始部分變營造了較為緊張的氛圍，才較多地采用了上行旋律模進。樂曲加入了較多的隱藏旋律，而左手的和弦音則構成了旋律線。在結尾部分同樣采用多利亞調式音階以營造華麗的氛圍。

三、《前奏曲》的演奏技巧

格什文的《前奏曲》有著獨特的個人風格以及強烈的爵士音樂特征，因此，在演奏中必須緊緊把握鋼琴曲自身的特點，在此基礎上采用恰當的演奏技巧才能收到良好的演奏效果。首先，就第一首《前奏曲》而言，一般的鋼琴曲在演奏中多為短音輕巧，而長音要重，但《前奏曲》引子的和弦旋律恰好相反，長音輕巧而短音較重，演奏者必須把握此一特點，才能將樂曲中所包含的爵士樂獨特的自由風格呈現出來，對此，在演奏中需要完美地掌握左右手反復出現的搖擺節奏。其次，就第二首《前奏曲》而言，這是一首節奏舒緩的搖籃曲，在演奏中，不僅需要巧妙地使用踏板，更需要重視手上的技巧，并且，在彈奏的過程中，要盡可能地采用貼鍵演奏的方式，才能將連續不斷的旋律線演奏出來，保有鋼琴曲的獨特審美風格。最后，就第三首《前奏曲》而言，與前兩首前奏曲相比，第三首曲子的情感色彩更為強烈，因此，在演奏力度強弱的控制上，可以更加夸張，對鮮明的強弱對比來使曲子呈現出緊張熱烈的氛圍，符合演奏所需傳達的效果。且第三首曲子為非常典型的切分節奏，重音位置的把握極端重要。總的來說，格什文《前奏曲》并沒有非常華麗炫技的元素，演奏者僅需將作品用巧妙的力度彈奏出來，便能實現良好的演奏效果。

四、結語

作為格什文音樂作品中較為特殊的內容，《前奏曲》有著獨特的審美特征，盡管并沒有大量的炫技內容，但舒緩的風格以及自由的曲調乃至鮮明的爵士樂風格都使得作品烙上了格什文個人的印記，在演奏中需要多加注意。

參考文獻：

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