陽朔阿麗拉糖舍從舊廠房轉化為亞熱帶酒店

左右頁圖：陽朔阿麗拉糖舍坐落在青山綠水之間，前身為一家制糖廠的老舊廠房，經過著名建筑設計師董功的巧妙設計和改造，如今已經成為漓江畔的一座功能齊全、頗具特色的酒店，在當地的喀斯特地貌中熠熠生輝。

最近幾年在大陸建筑界，建筑設計師董功的“直向建筑”無疑是活躍而引人注目的，最近在廣西陽朔落成的阿麗拉糖舍酒店，可以說是“直向建筑”的一個代表性作品。

董功在空間上傾向于幾何的處理，但更多的是采用一種幾何形體的直接呈現和表現，其建筑也隱含有密斯、柯布西耶等人的影子，在陽朔阿麗拉糖舍之前，董功已經設計了一系列建筑，雖然規模不大，但多少都體現了“直向建筑”的設計理念。

陽朔阿麗拉糖舍，原址為一家具有歷史感的糖廠，屬于民國時期創建的貓兒山糖業公司。建國以后經歷過一系列的改建、擴建，后來又逐漸荒廢。現場保留的一幢廠房，一樓被改造成了紀念館，里面陳列著60年代末設計的圖紙，每一張圖紙上面，都留有用粗黑體撰寫的毛澤東語錄，而當年手工制作的圖紙，每一張都清晰明了，字體工整，充滿了手工制圖時代簡潔的美感。

喀斯特山水中的酒店建筑

位于陽朔縣城附近，靠近書童山不遠處的阿麗拉糖舍，緊靠一條通向興坪的縣級公路，周圍是喀斯特地貌連綿起伏的群峰，漓江就在此處的另一側穿過。董功根據用地特征和現場保留的幾幢老建筑，將酒店劃分為幾個功能板塊，沿公路縱向的場地布置獨立的客房區；幾幢老廠房，則改建為前臺接待、酒吧、咖啡館、餐廳、紀念館以及商店等服務用房；前臺接待與客房區之間，設有開敞的連廊；中心水池景觀區一側的兩幢別墅，位于客房樓的對面；而在客房樓和一側的山脈之間，有一個圓形的亭子，通往地下的桑拿健身中心；在一組保留的老建筑后面，則是露天泳池區域，泳池面向漓江，掩映在群峰之中，原工業廠房的兩排結構柱廊，被保留下來，成為泳池區域的邊界。

陽朔阿麗拉糖舍，董功在空間序列的安排上應該是做了慎重的推敲，以便形成客人期待中的意外和驚奇。比如，酒店的入口位于客房樓中間偏左的位置，進入酒店區域后左拐，是汽車和行人通道，往右則通往地下車庫入口，酒店入口通道和客房樓之間，是花格墻和竹子形成的屏風。從入口大門行駛或步行一段距離，視野便豁然開朗，客房樓、老工業建筑以及別墅區，圍合著中心的水池景觀區，這個開敞空間的周圍，群峰環繞，景色極佳，成為酒店非常重要的戶外活動場所；而穿過幾幢保留的歷史建筑，就是面向漓江的露天泳池區。藍色的泳池、優美的漓江、連綿的群峰、富有儀式感和序列感的結構柱廊，營造出酒店空間體驗的最高潮。

在陽朔這樣一個景色優美，又有一定文化沉淀的地方從事建筑設計，如何處理現代與傳統、本土與地域的關系，確實需要每一個建筑師做出選擇，而有關阿麗拉糖舍的定位，董功是這樣思考的：“它當然是一個當代的建筑，我不太認同我們要去復古，當代建筑就應該有當代的品質，它的空間性以及居住的舒適性。但它同時又處于這樣一個山水環境中，陽朔有很強的人文色彩，所以它們之間是有一些張力和互動的。在建筑材料的選擇上，混凝土砌塊、竹膜混凝土等材料，其實對于施工隊來說都是比較新的東西，從設計方面來講，我們也不是為了新而新，這些東西是在老糖廠的源脈上慢慢衍生出來的，比如說我們用混凝土砌塊是因為磚的關系，用竹膜混凝土是因為陽朔有很多竹子，是跟地域的關系……”

客房樓：從平面到外觀的開放

面向中心景觀區的五層客房樓端部入口，是一個由花格墻、清水混凝土墻體、水平結構板、鋼結構柱廊、自由布置的洞口一起構成的開放的流動空間。干凈利落的垂直墻體，出挑深遠的水平板以及一排纖秀的鋼柱，多少具有一些密斯設計的巴塞羅那德國館的風韻。其中的花格墻，除了界定、圍合出客房樓入口的空間外，還形成了強烈的光影效果和豐富的具有節奏感的立面肌理。

董功的陽朔阿麗拉糖舍，在房子建造方面有幾個關鍵詞：一是建筑的墻柱，全部為條木模板的清水混凝土，它們形成了建筑統一的立面材質和近似的色彩基調；二是在建筑的外立面，開創性地使用了一種新的花格墻。花格墻由450×150×200的預制花格與大理石方塊逐層搭接而成。這些外走廊上的花格墻，既保證了通風，也遮擋了強烈的日照，并隔絕了部分公路上的噪音，它在建筑內部形成的光影效果和空間肌理，賦予建筑一種強烈的個性和亞熱帶特征。這些花隔墻不但用于走廊，還使用在客房陽臺、連廊和庭院空間的圍合，成為建筑外立面最顯著的特征；三是在客房樓的設計中，董功將中間用于垂直交通的樓梯空間進行擴展、錯位和拉開，以形成一個獨特的公共體驗空間，在這個空間里，董功還插入了一個用鋼結構與竹子建構的大尺度竹棚，上下錯動并貫穿前后，給這個脫開的、類似縫隙的公共空間以及方正嚴謹的客房樓，帶來了一種變形和變異，看似簡陋、粗糙的外表，卻極大豐富了建筑的形象和視覺構成。當陽光從空中照射下來，上下穿插的竹棚，在墻面、樓梯、地面留下了生動的光影。

左右頁圖：客房樓位于中心景觀區，是酒店的主要功能建筑之一。在這里的公共體驗空間，設計師插入了一個用鋼結構與竹子建構的大尺度棚架，其上下錯動、貫穿前后；樓中的走廊的寬度擴展了一倍，從而形成了豐富多變的內部空間。

在客房樓設計中，除了中間的樓梯通過拉開變為公共空間外，在外走廊的處理上，董功將以往常見的一條走廊的寬度擴展了一倍，從而形成了豐富的內部空間變化。比如走廊緊貼一側的客房時，走廊外側則設置了一條貫通上下樓層的直跑樓梯，樓梯與走廊之間，采用帶方格小洞口的混凝土墻體作為分隔。而在其他客房部位，走廊則外移至外墻，通過短天橋，連接每一組客房入口。每層上空的這些走廊空間，形成了視覺上的上下貫通，設置在屋頂的傾斜天窗，則向走廊內部傾灑進明亮的光線。

在走廊材料和色彩的處理上，基本以灰白調子為主，在吊頂部位，加入了木色的鋁合金格柵，走廊的欄板全部為透明鋼化玻璃；樓地面則鋪設灰色的預制水磨石塊，預制花格和大理石組合的花格外墻，使得空氣自由地從室外穿越進入室內，在走廊這種以往單調的交通空間，董功通過材料和細節的把控以及較高完成度的施工，提升了整個客房樓內部的空間品質。

客房樓面向山脈的一面，全部設置了客房陽臺，通過水平結構梁和陽臺之間的混凝土墻體，劃分出一個又一個陽臺凹形空間；陽臺的一側設有花格墻，欄板為安全玻璃，以最大限度地與周圍的景觀形成視覺上的貫通。建筑脫開之處，鋼結構、竹棚穿越而出，看似簡陋的外面，蘊含著空間肌理的變化和設計的理性和克制。

左右頁圖：別墅區前部采用鋼筋混凝土框架和花格墻，圍合出院落空間，而每個院落空間各置上下層兩套別墅；長方形的泳池面向近處的漓江和遠處群峰，池中倒映出壯麗的山色和天空。

別墅與中心水池景觀區

客房樓對面的別墅區，由兩幢兩層的坡屋頂房子構成，相互之間成L形布置，面向中心的水池景觀區。別墅的前部，均用鋼筋混凝土框架和花格墻圍合出院落空間，院落的入口設置木質的推拉門，每個院落空間，上下層各設置兩套別墅，形成一個標準的別墅單元，數個單元相互拼接，形成獨立的建筑單體。每個單元的院子，在一側設置了上下聯系的開敞樓梯，樓梯和別墅脫開，通過垂直墻體，形成豐富的院落空間，院子種植竹子和其他植物，每個別墅單元入口通道的上方，是樓梯上至二層別墅的通道平臺。

別墅樓的設計，在立面構成上，沿用了客房樓的手法，除了花格墻外，坡屋頂和客房樓一樣，在面層采用了小臺級處理，逐漸形成雙坡屋頂；立面除清水混凝土和花格墻外，面向院子一側的墻體，還采用了灰色的長條形石材。其中一幢別墅樓的端部，設置了和主體脫開的清水混凝土墻體，通過墻體懸挑的水平板以及墻體上的洞口，形成了一個陳列的開放空間。

位于中心水池景觀區一側的兩幢L形別墅，與鏡面水池之間形成了一種奇妙的倒影關系，水池區域設置有一條前后貫通的步行道，步行道從兩側向下傾斜，中間為下沉的小型廣場，隨著步行道的逐步降低，人的視線剛好可以水平地觀察到水池的表面，地面似乎消失了，別墅的倒影也因此幾乎和真實的主體連結為一個整體。水池之間下沉的庭院，設有木質平臺和條狀坐椅，并種植有一株大樹，靠近別墅區的L形水池，在下沉庭院的邊緣，還設置了跌水，兩只自由自在的水鴨，就棲息在這一片水池之上。

歷史建筑和泳池區

陽朔阿麗拉糖舍，是由原糖廠蝶變而來，現場保留的數幢老建筑，被改造成了酒店的各種功能空間，這些老建筑和新建的酒店建筑形成了一種對比，風格上雖然無法調和，但也呈現出了建筑的一種本質，那就是合理、低調、樸素，恰如其分地反映出那個年代的建筑美學。這些歷史建筑，大都由青磚和木構架屋頂構成，其中被改造成前臺的老建筑，房子的中間設計了一個圓形的下沉休息空間；一側的服務總臺后面，連接著通往客房樓的連廊和管理用房。一幢靠近山體的老建筑，一樓被改造成了紀念館，樓上則是餐廳和包廂。而一個以前的小鍋爐房，則增加了一個上層空間，成為一個小商店和小型圖書館；另一幢大鍋爐房，則被改造成了一個酒吧，地上的混凝土設備支座，被保留了下來，吧臺則利用了原來下沉的設備基坑，主要的座位區通過鋼結構抬離地面，以反映原有的室內空間。

室外的露天泳池區和室內酒吧基本在一條縱向的軸線上，只是軸線因場地原因，稍稍有所偏移。泳池呈長方形，面向漓江和景色壯麗的群峰，倒映出周圍的群山和天空。站在泳池區域靠近漓江邊緣的位置，可以看到遠處的書童山和清澈奔流的江水。而泳池所在的區域，原有廠房兩側，高大的結構柱子和水平梁被保留下來，既限定了泳池用地的邊界，也形成了一種向前延伸的透視感和儀式感，而更衣、衛生間等附屬用房，則位于掩埋在泳池靠近山體一側的地下室里。

左右頁圖：設計師保留并充分利用了原來的一些老建筑，將其改造成餐廳等公共空間，此外還設計了一個斗笠狀屋頂的圓形小建筑，從其入口通過樓梯而下到地下一層，可前往內埋式的桑拿健身區。

左右頁圖：設計師保留并充分利用了原來的一些老建筑，將其改造成餐廳等公共空間，此外還設計了一個斗笠狀屋頂的圓形小建筑，從其入口通過樓梯而下到地下一層，可前往內埋式的桑拿健身區。

桑拿健身區與光的空間

在客房樓與山體之間的室外庭院，董功在草地上設計了一個圓形的斗笠狀屋頂的小建筑，仍然是清水混凝土梁柱和花格墻的組合，因為圓弧的原因，花格墻采用青磚上下錯位砌筑。從前臺區的室外柱廊，有一條小路穿過蘆葦叢，直通這個小建筑，一個向外傾斜的混凝土方盒子，成為這個房子的入口，建筑外表樸素簡潔，和周圍建筑的風格一脈相承。建筑內部，一個圓弧形的樓梯向下延伸到地下一層，實體的混凝土欄板，讓這個樓梯具有雕塑感。室內斗笠狀的屋頂，一個讓人意外的圓形洞口，向這個小空間傾灑進明亮的光線，它與建筑周圍穿越花格墻的光線一起，形成了某種寧靜和神秘的氛圍。而有關這個屋頂上的采光圓洞，多少都會讓人聯想到意大利萬神廟穹頂上那個著名的圓洞，它穿越了兩千年，依然散發著讓人怦然心動的魅力。

從這個小建筑的入口，通過樓梯下降到地下一層，在圓形平面的中間，董功布置了一個可以蓄水的銹鋼板圓盤，既作為和屋頂圓形洞口空間語言上的對應，也承接了從洞口進入室內的雨水，兩個圓形，一個實體，一個虛空，在環繞的樓梯之內，這個小天地也仿佛暗示了日月的升起和落下，宇宙的循環與博大。在這個圓形的空間，一條通道延伸到內部的桑拿健身區。

在阿麗拉糖舍里，空間與光線的處理，應該也是設計的重要構成部分，除了桑拿健身區這個讓人意外的空間外，在主入口區的連廊，董功同樣通過建筑空間的構成，通過墻體和水平板，組合、切割出這種可以看到天空的空間。在這個項目中，結構建構的手段，全部統一在一個體系之內。比如無梁樓蓋的運用，木模板澆筑的混凝土墻柱和樓板，標準的預制花格和花格墻上的大理石塊，地面的預制水磨石，鋼與竹子的大量運用，木色格柵和室內的木質墻面，這些都成為阿麗拉糖舍重要的構成元素。董功在陽朔阿麗拉糖舍的設計中，在堅守自己設計理念的同時，也成功地找到了亞熱帶現代建筑的表現方法和手段。