描景繪色別具一格

柯文島

摘 要 《圍城》中的景物描寫(xiě)是小說(shuō)不可或缺的部分。雖然所占比重極小，但我們從作者對(duì)景物的描繪中仍能窺見(jiàn)小說(shuō)藝術(shù)特色之一斑。其中運(yùn)用了以景寫(xiě)人、情景交融、比喻、等手法進(jìn)行描景繪色，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)五光十色、滿目瘡痍的社會(huì)畫(huà)面。關(guān)鍵詞 圍城；寫(xiě)景；技巧中圖分類(lèi)號(hào)：G833 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2018）10-0255-01 小說(shuō)的景物描寫(xiě)并非可有可無(wú)，而是構(gòu)成藝術(shù)整體的有機(jī)部分。它是為把人物和事情寫(xiě)得有聲有色，有血有肉，也是為表現(xiàn)作品題旨服務(wù)的。只是這種表現(xiàn)不是直接的，而是起烘云托月的間接作用的。各個(gè)作家、各部作品，對(duì)景物描寫(xiě)的處理方式與表現(xiàn)手法不盡相同。錢(qián)鐘書(shū)《圍城》中的景物描寫(xiě)，就明顯地具有其獨(dú)特的藝術(shù)特色，具體來(lái)說(shuō)，它具有以下幾個(gè)方面突出的特點(diǎn)：首先，《圍城》中的景物描寫(xiě)，往往是以景寫(xiě)人，寫(xiě)景為寫(xiě)人，景物描寫(xiě)能充分地烘托出人物的思想、身份，表現(xiàn)出人物的精神生活、心情與性格。錢(qián)鐘書(shū)常常借助景物的描寫(xiě)，來(lái)襯托出生活在這環(huán)境中的人物，從而達(dá)到人物形象與景物色調(diào)的融洽和諧。書(shū)中對(duì)于孤傲冷漠的蘇文紈小姐的客房?jī)?nèi)外景色，就是通過(guò)方鴻漸的觀察和感受來(lái)描寫(xiě)的——蘇家園里的桃花、梨花、丁香花都開(kāi)得正好……客堂一扇窗開(kāi)著，太陽(yáng)烘焙的花香，濃得塞鼻子，暖得使人頭腦迷倦。這些花的香味，跟蔥蒜的臭味一樣，都是植物氣息而有葷腥的肉感，像從夏天跳舞會(huì)上頭發(fā)里發(fā)泄出來(lái)的。在這里，作者抓住蘇家變味的“花香”這一景色特征，充分表現(xiàn)出一種令人窒息、壓抑、厭膩的環(huán)境氣氛，既恰切地表現(xiàn)了這個(gè)“政務(wù)院參事”舊官僚家庭的腐朽酸臭的生活氣息，也鮮明地映襯出只有“冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日”般冷漠孤傲的蘇小姐的性格特征；還隱含地透示了來(lái)訪的“不速之客”方鴻漸對(duì)這個(gè)官宦之家及其女主人的厭惡之情。可以說(shuō)，這種以景寫(xiě)人、烘云托月的手法，妙就妙在形象生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。其次，景為情設(shè)，景中寓情，緣情寫(xiě)景，觸景生情，這是《圍城》中景物描寫(xiě)的另一鮮明特點(diǎn)。創(chuàng)作實(shí)踐證明，寫(xiě)景要達(dá)到形似不太難，但要神似，達(dá)到情景交融，即景物描寫(xiě)與人物的內(nèi)心感受、以及情節(jié)發(fā)展高度契合，成為整個(gè)藝術(shù)形象的一個(gè)完美的有機(jī)組成部分，就非有非凡的藝術(shù)功力不可。《圍城》中景物描寫(xiě)，就有不少這樣的范例。像書(shū)中寫(xiě)到方鴻漸留學(xué)歸來(lái)，萬(wàn)里回鄉(xiāng)，感慨萬(wàn)千，欣賞著家鄉(xiāng)夜景，戀鄉(xiāng)之情油然而生。作者寫(xiě)道：他靠紗窗望出去。滿天的星又密又忙，它們聲息全無(wú)，而看來(lái)只覺(jué)得天上熱鬧。一梳月亮象形容未長(zhǎng)成的女孩子，但見(jiàn)人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。……作者通過(guò)這富于想象充滿氤氳之美景物的描寫(xiě)，觸景生情，插入人物的心理活動(dòng)的刻畫(huà)，把天空里閃爍不已的繁星、月亮和喧鬧的蟲(chóng)聲、蛙聲以及忽見(jiàn)忽暗的螢火與方鴻漸的縷縷情思糅合一起，可見(jiàn)可感，饒有情趣，充分表現(xiàn)了他沉醉于柔美的夜景之中的情景交融的境界，也抒發(fā)了他對(duì)美好往昔生活的無(wú)限眷念之情，景與情互相輝映，畫(huà)面十分充實(shí)生動(dòng)，達(dá)到了“物皆著我之色彩”的藝術(shù)效果。第三，景物描寫(xiě)具有形、態(tài)、色、聲、光、氣以及大小、質(zhì)地和冷暖感等基本要素。《圍城》中的景物描寫(xiě)，十分注意充分發(fā)揮這些因素的作用，擇取有代表性的景物，多層次、多角度、全色彩地描景繪色，使之產(chǎn)生一種藝術(shù)和諧，達(dá)到托爾斯泰所說(shuō)的“用動(dòng)作、線條、色彩、聲音以及言詞所表達(dá)的形象”，具有令人“如親臨其境”的藝術(shù)美感。例如書(shū)中寫(xiě)道：天仿佛聽(tīng)見(jiàn)了這句話，半空里轟隆隆一聲回答，像天宮的地板上滾著幾十面銅鼓。從早晨起，空氣悶塞的像障礙著呼吸，忽然這時(shí)候天不知哪里漏了個(gè)洞，天外的爽氣一陣陣沖進(jìn)來(lái)，半黃落的草木也自昏沉里一時(shí)清醒，普遍地微微嘆息，瑟瑟顫動(dòng)，大地像蒸籠揭去了蓋。雨跟著來(lái)了，清涼暢快，雨愈下愈大，宛如水點(diǎn)要搶著下地，等不及排行分列，我擠了你，你拚上了我，合成整塊的冷水，沒(méi)頭沒(méi)腦澆下來(lái)。在這淋漓盡致、惟妙惟肖的夏雨情景的描寫(xiě)中，作者充分地調(diào)動(dòng)了寫(xiě)景的各種基本因素，諸如“滾著幾十面銅鼓”的雷聲，“悶塞得像障礙著呼吸”的氣息；“半黃落”色彩形態(tài)的草木和雨前都熱得“像蒸籠揭去了蓋”、雨后“清涼暢快”等明顯對(duì)比的冷暖感，以及雨點(diǎn)從小到大，直到“合成整塊的冷水”……正是這些聲、色、形、態(tài)、大小、冷暖感等因素綜合交融地描摹，不僅有濃郁的氛圍，而且有氣氛的轉(zhuǎn)換，活躍了雨景的畫(huà)面，增強(qiáng)了直觀感與動(dòng)感，充分表現(xiàn)了作者對(duì)事物觀察之細(xì)，感受之深，描繪之精彩，令人嘆為觀止。第四，《圍城》中，作者還熟練而巧妙地運(yùn)用了諸如比喻、擬人、幽默等多種表現(xiàn)手法與修辭技巧，以構(gòu)成生動(dòng)形象的畫(huà)面，包孕著廣闊的社會(huì)內(nèi)涵，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。例如，作者寫(xiě)方鴻漸一行從寧波到溪口船上所見(jiàn)的雨景時(shí)，就設(shè)喻道：“水點(diǎn)貫串成絲，河面上像出了痘，無(wú)數(shù)麻瘢似的水渦，隨生隨滅，息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長(zhǎng)毛”，把雨景用“出痘”、“長(zhǎng)毛”作比，既酷似又傳神。除了比喻、擬人、幽默等表現(xiàn)技巧與修辭手法運(yùn)用之外，書(shū)中還有許多映襯、對(duì)比、夸張、諷喻等手法的運(yùn)用。總之，《圍城》中作者在具體而生動(dòng)地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)土人情、刻畫(huà)了一組栩栩如生的人物形象的同時(shí)，還成功地運(yùn)用多種表現(xiàn)手法對(duì)景物進(jìn)行了頗具特色的描繪，為我們展現(xiàn)除了那個(gè)病態(tài)社會(huì)中一幅五光十色、瘡痍滿目的風(fēng)俗畫(huà)，并透過(guò)這背景使人物的思想性格立體地浮現(xiàn)出來(lái)，給人以具有社會(huì)意義的特殊審美價(jià)值。