高句麗壁畫構圖在高校繪畫構圖教學中的應用

徐曉丹

在高句麗古墓壁畫的研究中，大量的是對于壁畫的現狀、歷史、分期等方面的研究。而對于繪畫技法、構圖與相關理論研究則較少。因此我們選擇以高句麗壁畫為實例，對學生進行古代繪畫構圖方面的教學研究，具有重要的歷史意義。對于美術學、繪畫構圖學、攝影構圖的教學與研究實例也具有重要價值。

我們的繪畫構圖教學主要是根據地方歷史文化特點選擇實例，更直觀的使學生看到中國古代壁畫中構圖的原理與規(guī)律。通化師范學院地處長白山區(qū)，長白山地區(qū)歷史文化遺產中，最為典型的繪畫作品就是高句麗古墓壁畫。高句麗壁畫的構圖不僅僅受到壁畫內容的約束，而且受到了墓室與藻井形制的限制，同時受到畫師和墓主人思想意識的制約。因此高句麗壁畫構圖就形成了不同時期、不同內容、不同繪畫風格的多種形式，也為我們研究繪畫構圖提供了更加豐富的內容。

構圖，不能簡單的理解為畫面構圖要素，也不能理解為幾條簡單的實用的構圖規(guī)律，更不可以理解為幾種固定的形式結構或畫面的結構骨架。構圖是把大量散亂的構圖要素組織成一個完整的整體結構，把藝術家的生活情感的體驗和對生命價值的認識，把心中的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情傳遞給觀者，要傳遞什么信息給觀者，如何傳遞這些信息，是靠視覺來完成的。藝術家可以把錯綜復雜的場景和畫面運用概括、提煉、簡化的手法凝練成構圖骨架結構。掌握了有意義的形式結構，對進行藝術創(chuàng)作具有十分重要的意義。

在分析一件事物，特別是有關他的結構的時候，最好的辦法是將它拆散開，這樣可以將它的結構以及各個部件所在的位置與作用看的更加清楚，在對構圖的法則展開研究之前，我們先將一件造型藝術作品拆散開，分成構成一件造型藝術作品的主要部分，也叫主體，以及可能還有相對于主體來說顯得沒有主體部分那么重要，那么突出，但也于主體部分息息相關的，對主體起烘托作用，使主體更為突出，這是作品的次要部分，有人把它稱為陪體，它與主體的關系是造型藝術中的賓主關系，主次關系，它時常用來表達主體無法表達的意思，對主體起補充作用，使作品完整起來。背景和道具也是一件完整作品中應該考慮的部分，它具有靈活機動的特點，可以根據作品的需要自由的加以運用，不僅可以用來補充說明，或制造環(huán)境氛圍，甚至可以用來巧妙點題，在構圖上也經常被用來充實和平衡畫面，背景與主體的關系，在某種意義上可以理解為底—圖的關系，圖靠底才得以呈現，底不存在，圖也可能隨之消失，所以說背景對主體是非常重要的.

比如高句麗早期壁畫中的舞踴墓的居家宴飲圖，在構圖上也非常有特點，表現的是高句麗貴族居家宴飲的情景，是畫在墓室的東壁上的，整個屋宇完整的展現出來，也就是畫面的重要背景。屋內共有六人，主體人物是男主人，在畫面居中的位置上，主體是我們構圖學教學中所學習構圖要素的重要組成部分，主體是一件造型藝術品中的主要形象，往往是造型藝術作品的重心所在，是視覺中心，也是畫面結構的中心。主體在畫面上的位置很重要，也有很多方法，此畫的構圖運用的就是中心位置法，在他的左側有兩位女性，也就是畫面的次要部分，應該是男主人的妻妾，早期高句麗貴族都是多妻制，并且妻妾同室飲食。所以基本表現居家宴飲的場景的壁畫，都是男主人居中，妻子靠近男主人，妾在妻子旁邊，要小于妻子。畫中男主人與妻妾所坐的位置，以及所擺放的幾案，器皿、食物等，這些道具在數量和位置上，都呈現了均衡、對稱的圖式。男主人面前有一個比例很小的侍從，正跪著聽從主人的吩咐，這種夸張的人物縮小法，是為了突出主人與侍從地位上的懸殊。整幅畫面對稱均衡，又不單調死板，恰當的運用了夸張的手法，運用人物大與小的對比關系，襯托出了高句麗貴族生活與平民生活之間的差距，并使畫面具有形式美感。

隨著高句麗社會經濟的發(fā)展，一些貴族以及居住在這一區(qū)域的上層人物都在自己的墓葬中繪制彩色的壁畫，因此在高句麗晚期出現了以裝飾圖案為主的墓室，比如散蓮花墓、龜甲墓、桓仁將軍墓和環(huán)紋墓等。所用的圖案主要有蓮花、環(huán)紋、龜甲紋、蛙紋、王字、卷草紋。而蓮花圖案，又分為正視蓮花和側視蓮花兩種，比如散蓮花墓，畫在墓室主壁上的都是正視蓮花，畫在藻井上的都是側視蓮花。不管是正視蓮花還是側視蓮花，它們之間都是穿插排列的，排與排之間的蓮花錯位，形成斜向排列。還有桓仁將軍墓的墓室左右兩壁和后壁上的側視蓮花，這些蓮花圖案，在構圖上形成了重復圖式。在高校美術專業(yè)所學習的構圖學課程中，重復構圖，也是一個非常重要的構圖形式結構。重復，是指相同或近似的圖案不間斷的連續(xù)排列的一種方式。形成的畫面會給人一種整齊美的感覺。簡單的說，重復構圖就是同一圖像的重復復制，在視覺上能夠起到不斷加強的刺激作用。因為同一圖像不斷反復的結果，會導致圖像給人的印象特別的深刻，有循環(huán)往復、一唱三嘆的特殊效應。而在桓仁將軍墓的藻井部分，畫的是變形的蓮花圖案和王字圖案，這種變形的蓮花圖案也有人叫變形蛙紋圖案，不論是蓮花圖案，還是王字圖案，這都是重復構圖中的基本形，基本形可以是一個圓點、一個方塊或一條線段，而在高句麗古墓壁畫中，重復構圖的所有的裝飾圖案都是基本形。總之，以裝飾圖案為主的壁畫部分，基本都是穿插交替排列的，都是一個圖案的不斷復制。重復的形式在我們當代的生活中也常常得到應用，例如軍事檢閱中的方隊表演，每行的人數相等，服裝一致，動作整齊，給人一種井然有序的美感，也許這種美感正是從古人的繪畫構圖中得來的。

本文對高句麗壁畫構圖實例進行分析，力求拓展學生的繪畫構圖思維，使學生進一步了解中國古代繪畫構圖的特點及表現形式，并把這些構圖規(guī)律和構圖法則運用到當代藝術創(chuàng)作中。