情動于衷 情融于境
——我在二棚子大戲《我的漢水家園》中演尹思媛這一人物的體會

孟開平

（十堰市鄖陽民俗文化展演中心 湖北 十堰 442000）

《我的漢水家園》一劇，是描寫南水北調的故事，以鄖陽人民移民外遷的情節為主線，在濃濃的鄉情中，再現了漢江兒女為一江清水送北京所作出的巨大貢獻。同時，又展現了鄖陽人民，歷經數次移民搬遷的歷史陣痛和現實命運縱橫交錯的情感軌跡。

劇中年輕的女鎮長尹思媛，作為移民包片的工作組長。來到了婆家所在的移民點一漢橋村，漢橋村地處城鄉結合部，村民們二十年前內遷到此艱苦創業，如今早已安居樂業。她的娘家婆家也都是移民對象，工作的難度可想而知，她只能用一個女兒的真情大愛來艱難地說服大家。通過熟讀劇本，首先把握這一人物的內延。根據內延設計出她的肢體動作，一個女鎮長又是一個剛結過婚的大學畢業生，很難把握她的人物性格。演過了，不像一個鎮長，演小了，又達不到這個人物要求。我就下鄉跟蹤采訪了幾個女鎮長，從她們的日常工作到生活點滴，尹思媛這個鎮長的外延在我的腦海中逐步形成。

在排練的過程中，我就做了一些表演上的創新。比如，尹思媛第一次上場，我采用了傳統的“五錘”上場。當時的情景是這樣的，漢橋村的人們正在舉行龍舟大賽，突然聽說要搬遷，猶如炸鍋。此時手拿責任狀的尹恩媛正好匆匆趕來，她既是這里的兒媳婦，又是這里的女兒，又是這里負責搬遷的包保組長，又是這里的副鎮長，與大伙鄉里鄉親的，平時都是抬頭不見低頭見的熟人。她深知漢橋村已經經歷了兩次搬遷，稍有不慎，事情將會變得不堪想象。夸夸其談的行政做派在此時是寸步難行。她必須拋去官派，把握說話的分寸。我在“撕缽”中至平臺中央亮相，目光在“打、打”兩條子中掃視眾人。同時，眾人也在“打、打”兩條子中轉身不予理睬她。她收回目光，稍作鎮定，臉上堆滿笑容后開口：鄉親們（“打、呆”下平臺），剛才（“倉”熱情而對另一方群眾），看了你們的（“才”眾人不睬，她知趣地轉向另一邊群眾），龍舟大賽（“倉”另一邊群眾也轉身不睬），真叫人（“才”稍楞一下，繼而興致地），熱血沸騰啊（“倉”）,此時舞臺上一片肅靜，矛盾的沖突一下子亮在觀眾面前，群眾斜目觀望，觀眾屏著呼吸，這一堆難題看你怎樣去化解。此時，無聲勝有聲，我大膽地采用欲靜先動的表演手法，完成了這句臺詞的創作，效果逼真，緊緊抓住了觀眾的心，觀眾的情緒根據尹思媛的表演變化而變化，上下互動，節奏更明快，調度更合理，達到了很好的舞臺效果。

隨著劇情的發展，把人物角色推向了極致，也就是在第五場的《月夜追趕》，我認為這場戲就是整個劇情的“巔峰”，也是我與何漢生兩個劇中人物的重中之重，演好這場戲對整個劇情升華起著至關重要的作用。

“釘子戶”何漢生抵制外遷的美夢破滅，要求額外賠償的算盤打錯了。如今無計可施，只有背水一搏，三十六計走為上，趁著夜色想逃之夭夭。這點伎倆被思媛識破，月夜“掂篙攆船”。何漢生惱羞成怒，想乘其不備把思媛趕下船，最后反倒是自己技不如人掉入江中，還是尹思媛將他搭救上船……演好這場戲必須具備扎實的基本功，四功五法缺一不可。我用傳統程式的身段動作和現代舞蹈合二為一。何漢生唱：“用力劃”尹思媛唱：“波浪掀”合唱：劃、轉、返、翻（擊樂起“撕邊”“八、達、倉”蹉步、跨腿、踢腿轉身亮相，二人一拿竹竿，一拿木槳“大刀花至前臺”）隨即，思媛“前探海，后探海”，在擊樂“馬腿”中，二人爭奪竹竿不放，圓場一圈。何漢生奪取竹竿，思媛“串翻身”一圈，何漢生“高臺搶背”站立不穩掉入江中……最后，當何漢生得知尹思媛為救他上岸，累的暈倒般板并流產的時候，他才追悔莫及，最終同意搬遷。整場戲人動景動、景走人移、情景交融，充分展現了“斗智斗勇斗演技”的舞臺效果。

在全體劇組人員的共同努力下，《我的漢水家園》榮獲第一屆湖北藝術節文華大獎，本人也一并獲得文華表演獎，湖北省戲劇牡丹花獎，湖北省第九屆“五個一工程”獎等獎項。2014年該劇參加第四屆全國地方戲曲節優秀劇目展演。無論是在戲里還是戲外，我都收獲頗多。感恩一切，繼續前行。一臺戲的成功于否，不在于博得觀眾的幾次掌聲，而是給觀眾留下了深深的思考和回味。在今后的工作中，我一定會將我們鄖陽二棚子戲繼承創新、發揚光大，對保護非物質文化遺產，弘揚漢江文化的精華，展示鄖陽文化的風采，推動鄖陽文化的發展，再創佳績，再創輝煌！