陶藝裝飾設(shè)計中綜合材料的運用研究

劉洋 王曼 沈陽大學(xué) 遼寧沈陽 110000

綜合材料就是從20世紀(jì)開始，綜合性、實驗性已成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨向。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運用是指陶藝家在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時，將各種不同于陶瓷自身材質(zhì)的材料結(jié)合運用到陶藝作品中，并通過材料之間不同的屬性與質(zhì)地所形成的對比、協(xié)調(diào)、包容等關(guān)系來表現(xiàn)出作品想要傳達(dá)的思想和內(nèi)涵。綜合材料對現(xiàn)代陶藝的加盟，打破了陶藝多少年來只局限于泥和釉等單一材料的格局，為現(xiàn)代陶藝提供了新的表現(xiàn)手法，同時也為陶藝家情感的表達(dá)開辟了一番新的材料天地。

1、現(xiàn)代陶藝中材料的重要性

先秦古籍《考工記》所講的“天時、地利、材美、工巧”就點出了材料的重要性，所謂的“材美工巧”，是指各種材料在表現(xiàn)上各有各的特點，它直接關(guān)系到作品的審美性。沒有“材美”哪來的“工巧”，任何一件藝術(shù)作品都是材料與表現(xiàn)的完美結(jié)合，表現(xiàn)不能離開材料而獨立存在。材料先于表現(xiàn)，就和燒飯必須有米一樣，巧婦難為無米之炊就體現(xiàn)了這個道理。沒有材料就無法表現(xiàn)。“表現(xiàn)”不是空中樓閣，它必須建立在以物質(zhì)為基礎(chǔ)的“材料”認(rèn)識的條件上。材料在陶藝家的眼中，是可以充滿感情的。古樸、神秘的陶土可以讓我們想到塵封的歷史；溫婉、細(xì)膩的瓷泥可以讓我們想到光滑的肌膚；質(zhì)感、堅硬金屬可以讓我們想到科技的速度；柔和、含蓄的纖維可以讓我們想到溫馨的家庭；樸實、堅韌的木材可以讓我們想到寧靜的鄉(xiāng)村；剔透、晶瑩的玻璃可以讓我們想到純潔的心靈。各種綜合材料的特有屬性開拓了陶藝家的眼界，天然的、人造的、硬性的、軟性的、化學(xué)的、物理的、紛繁復(fù)雜，每種材料都有自身的可塑性優(yōu)勢，石與木質(zhì)感不同，陶瓷與金屬光澤各異。在材料的質(zhì)表上那細(xì)微差別的瞬間，在稍光、稍澀、略明、略暗之中，正是捕捉藝術(shù)感染力的重要時機。在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時光與澀、明與暗、粗與細(xì)、雜與純、灰與艷、紋質(zhì)隱約依稀與肌理昭然無華的對比與均衡之中亦可相互彌補、相互襯托。陶瓷材料與綜合材料相結(jié)合運用的作品以驚人的包容性吸納了各種材料元素并由此衍生出個性化的材料語言，都蘊含有陶藝家表達(dá)情感的藝術(shù)語言和開發(fā)形式美的新天地。

2、綜合材料的應(yīng)用研究

2.1 天然材質(zhì)在現(xiàn)代陶藝中的應(yīng)用

天然材料是指在自然的力量下，經(jīng)過自然界長時間的選擇及其自身的進(jìn)化而形成的物質(zhì)。主要包括有：石材、木材、軟材質(zhì)（棉、麻、毛皮、絲）等。天然材質(zhì)有自然形成的特點，如受地殼運動的影響及風(fēng)沙、走石的侵蝕而形成的天然巖石，不僅本身有著剛硬的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而且還有著粗獷的外形，那凹凸不平的表面或清晰，或模糊的肌理質(zhì)感是風(fēng)沙對它形成的天然效果，有著天然的美感和豐富的內(nèi)涵語言；又如木質(zhì)材料的沉穩(wěn)祥和，竹藤的清新質(zhì)樸、毛皮的華貴典雅、絲綿柔軟樸素等。

2.2 人工材質(zhì)在現(xiàn)代陶藝中的應(yīng)用

人工材料是指在天然材料的基礎(chǔ)通過人為加工所產(chǎn)生的一種新型物質(zhì)。這些材料主要包括有：金屬、玻璃、塑料、石膏、聚合物等。人工材料是從自然原料中提煉的物質(zhì)，又經(jīng)過了特定的物理、化學(xué)加工處理，這樣所形成的復(fù)合材料，既有天然物質(zhì)的自然美，又有人為加工的痕跡。也正是由于這種雙重屬性賦予了人們多種想象力和思維空間，人們既能從中感悟到自然的語言又能從中體味到現(xiàn)代科技的氣息。

3、 綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的作用

3.1 改變傳統(tǒng)材質(zhì)的單一性

傳統(tǒng)陶藝制作中，由于陶瓷材料比較單一，陶藝家在創(chuàng)作時思維方式和表達(dá)手法受到很大的局限，作品的審美感難免會有些乏味。就此可以通過幾個陶瓷藝術(shù)鼎盛時期的陶瓷來加以說明。宋、元、明、清這幾個朝代制瓷業(yè)都發(fā)達(dá)興盛，瓷器品類繁多、器形優(yōu)美、紋飾豐富，然而不管是瓶、罐、壺還是碗、盤、杯等的審美情趣，都限制在傳統(tǒng)陶瓷材料許可的范圍之內(nèi)，觀賞者只能局限于光潔、瑩潤、精致等一些保守的審美享受。現(xiàn)代藝術(shù)的一個重要特征，就是注重對各種材料的利用，新技術(shù)，新材料，新媒介，多變的，特殊的，異化的，時間的，物質(zhì)的……凡是能夠來充分表達(dá)自己情感觀念的材料或現(xiàn)成物都可以成為現(xiàn)代藝術(shù)的媒介。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運用可以改變傳統(tǒng)材質(zhì)的單一性，打破思維定式，強調(diào)矛盾、對比性，使其從相似中求創(chuàng)意，反其向思之，反其道行之，從反面進(jìn)行突破。現(xiàn)代陶藝在材質(zhì)的選擇上豐富了很多，為陶藝創(chuàng)作爭取多種多樣的表現(xiàn)手法，也為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作提供了許多新空間。

3.2 彌補陶瓷材質(zhì)制作的難度

彌補陶瓷上的制作難度、同時拓寬作品的表現(xiàn)空間是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在綜合材質(zhì)的運用方面有意識的追求。陶瓷材質(zhì)由于其工藝上的特殊性，在某些創(chuàng)意表達(dá)上會受很多材料工藝方面的限制，因為陶瓷在燒成時需要經(jīng)過高溫煅燒方能成瓷，一些造型在燒成過程中很出現(xiàn)容易變形、坍塌、開裂等情況，在這種情況下陶藝家就可以利用各種綜合材質(zhì)來彌補這些不足之處，使自己的創(chuàng)意初衷得以最大限度的實現(xiàn)與完善。

4、結(jié)論

我們現(xiàn)在正處于一個世界性的東西方交流多元化趨勢的時代。綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合運用使現(xiàn)代陶藝在材料選擇和表現(xiàn)手法上又一個新的嘗試，正是順應(yīng)了現(xiàn)代藝術(shù)開放的，自由的，多元的，綜合的，互融而且交叉的發(fā)展趨勢。